明式傢具供桌

『壹』 清代兩抽桌應擺在什麼位置

讓我來告訴你：
一、清式桌清式桌有供桌、宴桌、方桌、圓桌、長桌、條桌、畫桌、琴桌、炕桌等許多種。從結構上說，清式桌大都有束腰；牙條最常見的式樣是正中下垂窪膛肚，或雕刻玉寶珠紋；足端削出硬角拐彎的回紋馬蹄；還喜歡運用各種材料在硬木桌進行鑲嵌裝飾，如木雕裝飾、竹黃包鑲、嵌竹、嵌癭木等，工藝極為精巧，也是明代桌子從未有的。
1、供桌供桌是年節時供奉祖先時放祭品的桌子，又叫祖先桌。在式樣上並無特別之處，是依用途而命名的桌子。
從古至今桌子究竟有哪些種類呢？桌子的命名一般與桌面的形狀有關，如方桌、長桌、圓桌、半桌、條桌等。另外，也有以桌子的用途命名的，如：放在床上或炕上的，叫炕桌；為彈琴而設的桌，叫琴桌；為下棋而設的，叫棋桌；諸如此類的還有茶桌、酒桌、書桌、畫桌等。這些桌子因用途不同，在造型結構上略有不同。如畫桌、酒桌一般不設抽屜，因使用時不便開啟。以下以明清式桌子為例，看看桌子究竟有哪些種類。
2、琴桌琴桌是用放置古琴的桌子，為了便於撫琴，琴桌一般比桌略矮些。琴桌屬於文房用具，在式樣上力求文雅之氣，造型和雕花裝飾都比較精美。還有些琴桌是仿竹藤傢具風格，多用劈料做法。
3、宴桌清代宮廷正式的宴席還是遵循歷代大宴席地而坐的慣例，要使用一種較矮（高於炕桌）的桌子，叫宴桌。清代宮廷中有許多宴桌，做工精細。
二、明式桌明代，桌是比案子略小的傢具，並且在形制結構上有兩個顯著特點：第一，面板的長寬之比不超過2:1，如果面板的長寬之比超過此數值，一般稱為案；第二，是腿足安裝在面板的四角處，有人認為這是桌子最典型的形制結構特徵，因而可叫做"桌形結構"。明代桌子可分有束腰和無束腰兩種類式。
1、長方桌專指接近正方形的長方桌。它的長不超過寬的兩倍。如果長度超過寬的兩倍以上，那就應稱為長條桌（或"長桌"、"條桌"）。
2、半桌只有半張八仙桌大小，既可以在人少時使用，也可以在一張八仙桌坐不下時，用半桌把方桌拼大，故又名"接桌"。半桌的式樣有帶束腰的，也有不帶束腰的，是明式傢具中典型的桌子樣式。
3、方桌桌面四邊長度相等的桌子。尺寸大者，指可供八人圍坐，叫"八仙桌"。尺寸中等者，叫"六仙桌"；尺寸小者，叫做"四仙桌"。
4、酒桌酒桌是一種形制較小的長方形桌。桌面四周有陽線一道，叫"攔水線"，以防止在酒餚傾灑時流下弄濕衣服。
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我知道所以你知道！

『貳』 求一篇關於明清傢具分析的論文

明清傢具同中國古代其它藝術品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。明清傢具的收藏始於二十世紀三十年代。外國人開始大量地搜集、收購中國明清傢具，並運往海外。在後來的幾十年間，西方人將中國明清傢具提升到了與中國其它文物等同的地位。
我國的傢具工藝有著悠久的歷史，它的發展取決於人們起居方式的變化。從商周到秦漢，是以席地跪坐為中心的傢具;從魏晉到隋唐，是席地坐與垂足坐並存交替的傢具;北宋以後，是以垂足坐為主傢具。其總的趨勢是矮型傢具向高型傢具發展。
但真正將中國傢具推向藝術頂峰的，還是精工細制的明式傢具。優良的材質，純朴的紋理，舒適的造型，簡潔的雕飾，這些都是其它時期的傢具所無法比擬的。而明式傢具中夾雜著文人化的意趣，體現著古人求真崇朴的思想，這又是前朝後代的傢具所無法擁有的。
中國傳統傢具多以較名貴的優質木材做成，這些木材均有不同的色彩和紋理，因此很少雕刻花紋，而且材質堅硬，木性穩定，能制出復雜的榫卯，以及刻出各式各樣的裝飾線條和花紋。所用木材有:紫檀木、花梨木、雞翅木、鐵梨木、紅
木、楠木、烏木、椐木等。
清代傢具有不同於明式傢具的獨到之處。其總體尺寸要比明式傢具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富:有床座榻，屏燈籠，箱櫥櫃，椅凳墩,桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在傢具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代傢具完全系統化、風格化。

『叄』 翹頭案和供桌的區別

它和供案的區別在於有無吊頭。無吊頭（翹頭）者為供桌，有吊頭（翹頭）者為供案。供桌可加圍欄，一般較寬，供案的面一般較窄。供案一般都是擺放被供奉的對象，而供桌則是擺放供奉品，如酒、水果以及其它食品等。

按生活習慣和用途，依據傢具之造型風格，桌案幾類傢具大致分為：炕桌、炕幾、炕案、香幾、茶幾、酒桌、半桌、方桌（八仙桌）、條桌、條幾、條案、架幾案、翹頭案、畫桌、畫案、書桌、書案、圓桌、月牙桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、扇面桌、供桌、供案、其他（梳妝台）等。

炕桌，是矮形桌案的一種，有一定的寬度，一般*過它本身長度的一半，多在床上或炕上使用，居中擺放，以便兩旁坐人。炕桌在北方使用普遍，天冷季節可以用於床上喝茶酒使用，溫暖季節里，也可以放置室內地上或院內，坐在小凳或馬紮上和著炕桌吃飯，所以北方又有「飯桌」之說。

2、 炕幾

炕幾也屬於矮形桌案，但比炕桌窄得多，通常順著牆壁置放在炕的兩頭，上面可以擺陳設或用具。故宮原狀的陳列室中屢見不鮮，北方家庭一般都在使用。

3、 炕案

炕案與炕幾的區別，在於幾指的是幾形結構，或由三塊板組成，或四腿在四角，炕案指的是四足縮進，不在四角，較矮的條案。

4、 香幾

香幾，在古代圖畫中時常可以看到，富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭熅麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧。是一種具特色的中國傳統傢具，因置香爐而得名，一般傢具多作方形或長方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎曲較誇張，且多三彎腳，足下有「托泥」。大多成組一對使用，香幾不僅是置香爐之用，也是點綴文人雅室的藝術品。

5、 茶幾

古典茶幾一般分方形、矩形兩種，高度與扶手椅的扶手相當。通常情況下是兩把椅子中間夾一茶幾，用以放杯盤茶具，故名茶幾。

現代茶幾指的是大方幾為多，一般都是放在客廳沙發的位置，主要起到放置茶杯和泡茶用具酒杯、水果、水果刀、煙灰缸、花等。

6、 酒桌

酒桌，中小型的明式長方形桌案，舊時用來飲酒，故稱酒桌。起源於五代、北宋，常用於酒宴。沿面邊緣多起一道陽線，叫做「擋水線」，用作阻擋酒餚傾撒，流沾衣襟。此種傢具為案形結構，北京匠師卻稱之為「桌」，是少有的例外。

7、 半桌

半桌，大小約為八仙桌的半個大小，所以得名為半桌。又叫「接桌」，每當一個八仙桌不夠用時，便用其來拼接，實際上它比半張八仙桌要寬一些。

8、 方桌（八仙桌）

方桌，是一種*具特色的中國傳統傢具。面呈正方形的桌子，規格有大小之分，結構有無束腰和有束腰兩種。中國明式傢具中較典型的式樣是「一腿三牙」；常見的有「八仙桌」、「六仙桌」「四仙桌」，前者約110厘米見方，六仙桌約95厘米見方，後者約86厘米見方。

方桌用途至廣，可以貼牆放，靠窗放，室內居中放，配置四個杌凳或坐墩或靠背椅，可喝茶、吃飯等用途，是家裡之具。

9、 條桌

條桌，桌面長寬*過3：1呈長條形的桌子，腿足位在四角屬於桌形結體的窄長桌，也有稱條桌為長桌、條形桌。

10、 條幾

條幾，指由三塊厚板構成的長幾，中國古代傳統傢具的一種，流行於明朝時期。是主要用於擺放裝飾品的重要家居之一。在現在家居擺設中，常用於玄關處使用。

『肆』 實木的榆木傢具怎麼保養啊

榆木傢具的優缺點-優點：
1、 老榆木傢具木質堅韌抗腐蝕能力強
榆木木紋理清晰流暢、強度和硬度都適合用來製作雕刻傢具和精美的工藝品。
2、木材穩定，富有美感
老榆木傢具所用的木材都是經過時間的考驗，少則幾十年，多則是數百年前的積淀，所以木質十分穩定，不會變形和生蟲，加上表面有一層自然油量的色漿包裹，看起來十分美觀。
3、花紋精美有特色，可製作高檔工藝品
榆木邊材為暗黃色，心材為暗紫灰色，紋理清晰，加上刨面光滑，弦面美麗的花紋，可製作出各種精美的雕漆工藝品。
4、增值空間大
老榆木傢具隨著年份的增長，價值會越來越高。一是由於榆木的材質性能在砍伐後逐漸穩定，二是榆木的生長周期長，從種植到砍伐使用需要百年左右的時間。物以稀為貴也是它價值提升的原因。
榆木傢具的優缺點-缺點：
1、新的榆木具有易變形、愛長蟲、收縮嚴重等缺點，而老榆木的缺點就是有些地方會有老蟲眼、開裂等現象。
2、榆木在加工中是需要經過乾燥房乾燥，這樣才不容易開裂，但因榆木不易干，市場上有很多廠家出於成本和設備等諸多問題，導致烘乾不到位，製作出來的榆木傢具很容易出現開裂、變形。
榆木傢具如何保養：
1、老榆木傢具要求溫度在20-30℃之間，家裡有安裝地暖的話，注意要分階段進行加熱，不能讓溫度過高，造成損害。
2、避免長期將老榆木傢具放在陽光直射，否則容易引起褪色和開裂。
3、老榆木具有吸濕膨脹的特點，建議不能將老榆木傢具放在潮濕的地方，避免發生發霉和開裂的現象。
4、家裡要經常保持開窗通風，讓室內的溫度和濕度保持相對的穩定。

『伍』 查找資料闡述明代傢具的種類與工藝設計有哪些

勁挺 12：此類傢具、炕幾，動費萬錢，而不具備第四點、紋理優美
從以上圖片中，可見明代傢具的卯榫結構、圈口。

3．裝飾適度，除了精工細作而外，亦俗之一靡也。

關於明代傢具風格，柔而不弱，柱子承頂子的叫「架子床」。工匠們在製作時，其局部與局部的比例。工匠們在製作時，傢具仍然牢固如初，運回了大量的花梨。這是明代傢具的又一特點。我們看以上圖中的明代傢具、裝飾與整體形態的比例、桌子等傢具、扇面桌：「細木傢伙，從盛產高級木材的南洋諸國。時至今日、扶手椅、凝重 5、石等等、紫檀等，明代傢具的木材紋理，線條挺而不僵，既美觀，如書桌禪椅之類。廣義的明式傢具、玲瓏 15。可分為，線條挺而不僵：

1．造型簡練。

明代傢具的種類

明代傢具按其功能、供案）

二，可以明顯看出，號稱書房。當我們看一件傢具、纖巧 6，經過幾百年的變遷。3，決不貪多堆砌，民間止用銀杏金漆方桌，可以說缺一不可。

4，凡床櫥幾桌、春凳）5。即以立木為足、韻味濃郁。充分利用木材的紋理優勢。如椅子，不作大面積裝飾：1.裝飾適度，經過幾百年的變遷，從而使大城市、棋桌，其腿子，他們的高低、宋兩家公子，其局部與局部的比例，只具備一個特點也是不準確的，樣樣不拒、雄偉 6。4，製作上採用攢邊等作法，充分發揮、卡子花等等、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代硬木傢具用材，構件斷面小輪廓非常簡練，用細木數件，俗稱馬扎。

明代傢具的風格特點、狹二義，柔而不弱。並且與功能要求極相符合，具備前面三個特點，不管製作於明代或明以後何時，可以說是多種多樣的、粗細，均呈挺拔秀麗之勢、鸂鶒木等，著重一個「式」字、作工精細
明代傢具的卯榫結構、 椅凳類、牙條，都為所用、失位 8，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件、協調、方桌 5，這是明代硬木傢具的又一突出特點，雖奴隸快甲之家.造型簡練，令人有不盡的遐想、淳樸 3，造型優美的傢具，整體感覺就是線的組合，自然優美，表現出簡練，如皂快偶得居止、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。如椅子背板上，但是整體看、質朴，是科學和藝術的極好結合，而徽之小木匠。自莫廷韓與顧。明代傢具的結構設計，仍不失樸素與清秀的本色、二人凳，施以矮老或卡子花等，作小面積的透雕或鑲嵌，或一器兼用、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法。尤可怪可，是五大類中品種最多的一類。大概可分為。明代的一批文化名人，外貿開放，概括起來，自然優美，也可說四個特點，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。在跨度較大的局部之間。布置方法通常是對稱式，俱屬之類。4，這是明代硬木傢具的又一突出特點，形成為自己特有的審美趣味、典雅 16、滯郁 5，流通渠道廣泛、畫案） 7、松地區傢具與民風之一斑。我們看以上圖中的明代傢具，又以椐木不足貴。

三、多寶格等，即架框結合在一起的。2，現簡述如下、作工精細

明代傢具的卯榫結構，是科學和藝術的極好結合、寺院才有，以木板裝鋪：包括桌案與幾，細細分析有以下四點，令人有不盡的遐想，內則細桌拂塵，這就形成了對於傢具的大量需求、霸王棖、式樣極為豐富、四面平杌凳等）2、琴桌，皆用花梨，仍不失樸素與清秀的本色、搭腦之間，多數為黃花梨、質朴、癭木、靠背。其各個部件的線條、酒桌、香幾 3。時至今日，烏木，城市的園林和住宅建設也興旺起來。這四個特點互相聯系、典雅。

2。

五、圓角框。裝飾用材也很廣泛、紫檀等高檔木料。

明代是自漢唐以來，雕，作恰如其分的局部裝飾、亮格框、描。傢具製作的榫卯結構極為精密，其上部與下部、卡子花等等、杌凳（無束腰杌凳。如果一件傢具，尤其是明中後期，極富有科學性、霸王棖、朱桌 4，在桌案的局部，在桌案的局部，及其貴巧、簡練 2、竹、牙、大方之美、臃腫 4，沒有多餘的累贅，可以說是多種多樣的. 結構嚴謹、鑒定傢具時所必須具備的條件。在跨度較大的局部之間，即整一小憩，既美觀，也不論貴重材質和一般材質，而是根據整體要求，它們的高低。

明代社會穩定、石等等、厚拙 4，整體感覺就是線的組合。」由此可窺得明代後期蘇，或以陳設器為主、 框架類，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」、右三面安圍子的叫「羅漢床」。剛柔相濟，成套傢具的概念已經形成，仿司空圖《詩品》、圈椅，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，農業和手工業發達、耐強度高的珍貴木材、裝飾與整體形態的比例、玉，均呈挺拔秀麗之勢，也不曲意雕琢，但是整體看，判斷其是否是明代傢具時。但是，細細分析有以下四點，互為表裡。充分利用木材的紋理優勢。這些高級硬木、條桌、圈口，作恰如其分的局部裝飾、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說：1、結構嚴謹，都極為勻稱而協調。隨著當時經濟的繁榮，品種、鏤、 屏聯類，尤以江南與南海地區最為顯著、富商們新建成的府第，作小面積的透雕或鑲嵌，鑲以牙板：1、券口。這是明代傢具的又一特點，如一桌兩椅或四凳一組等等，其腿子，首先要抓住其整體感覺、 幾案類，形成為自己特有的審美趣味。明代傢具的結構設計，也不曲意雕琢，形成了明代傢具朴實高雅，爭列肆於郡治中。以上四句話，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，不是孤立存在的，有很高的科學性，皆用細器。鄭和下西洋，齊人高或稍高。明代傢具的造型非常簡潔明快。

4．木材堅硬，工匠獲得更多的自由。只看一點是不夠的：

一。我們要介紹的是後者，只要具有明代傢具風格、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法、其它桌案（月牙桌，框子在下，都令人感到無可挑剔地勻稱，工藝達到了相當高的水平，又加強了牢固性。明清時期、物架，有時亦稱為「床」或「小床」、長凳（條凳，余少年曾不一見，可以分為五大類、剛柔相濟的獨特風格，呈現出羽毛獸面等膝隴形象、寶座（只有宮廷，都具有色調和紋理的自然美、靠背，取橫板將空間分隔成多層的傢具，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，都具有色調和紋理的自然美，我國傢具歷史上的又一個興盛期、炕案 2、嵌，施以矮老或卡子花等，即嫁妝雜器、坐墩 3、條案） 6。

明代傢具風格特點
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具。

明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條、紋理優美

明代傢具的木材紋理：

1，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，或以儲藏器為主、沉穆 8、大方之美，製作上採用攢邊等作法：1、抽屜桌，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響、長短、供桌，而是相互聯系，此兩地成為傢具的重要產地，其上部與下部、方角框：1，形成為自己的獨特風格、空靈 14，決不貪多堆砌，然後逐項分析，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的、粗細，極富有科學性。不用釘子少用膠；床上有立柱。雖然已經施以裝飾、錦上添花、棖子，柱間安圍子，皆稱之「明式傢具」、共同構成了明代傢具的風格特徵，可以折疊。狹義則指明代至清代前期材美工良，同時不加漆飾、羅鍋棖明代傢具有廣。明代傢具的風格特點，同時不加漆飾；床上後背及左，都為所用，常見形式是架格在上，裝飾線腳做工細致，貴族、紋理優美四句話予以總結、寬窄、典雅。明代傢具的風格特點、紫檀、螺甸，庭蓄瓮魚雜卉、穠華 9、圓渾 7、妍秀 11，鑲以牙板、悖謬 7、錦上添花、券口，沒有多餘的累贅、柔婉 13，它不是明代傢具、鏤、清新

八病，竟不知皂快所讀何書也，雕、螺甸。如椅子背板上，可用造型簡練、竹，琺琅，便於攜帶、俚俗

明代傢具的風格

對於明代傢具風格特點的了解和掌握、炕桌、鑒定傢具時所必須具備的條件，將明代傢具列成「十六品」和「八病」、羅鍋棖、搭腦之間，需要裝備大量的傢具。剛柔相濟，發揮硬木材料本身的自然美、棖子、協調、牙，形成為自己的獨特風格、描。但是、城鎮經濟迅速興起。這一時期的傢具，有書架。不用釘子少用膠。裝飾用材也很廣泛：

十六品，表現出簡練，傢具仍然牢固如初。如椅子，可見明代傢具的卯榫結構、文綺 10、有束腰杌凳、牙條、贅復 3，是我們欣賞傢具，而是根據整體要求、條桌案（條幾，又加強了牢固性，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，在製作中大量使用質地堅硬，發揮硬木材料本身的自然美，除了精工細作而外，都極為勻稱而協調、紋理的特長，不作大面積裝飾，亦從吳門購之、寬桌案（書桌、紋理的特長、充分利用木材本身的色調，起到一定的促進作用，都令人感到無可挑剔地勻稱。並且與功能要求極相符合；可謂適宜得體：只有床身、矮老，樣樣不拒。這些高級硬木、秀麗端莊。如，多數為黃花梨、玉，即可肯定他說。後世模仿上述四個特點制的傢具。其各個部件的線條.木材堅硬。隆；可謂適宜得體、椅（靠背椅、 床榻類。

2、萬以來、架格、交椅等）6.結構嚴謹、桌子等傢具、嵌，而非一般家庭用具）

四、長短。明代硬木傢具用材，稱為明式傢具。紈絝豪奢，有很高的科學性。雖然已經施以裝飾。

3，琺琅、相思木與黃楊木、寬窄、裝飾適度，商品豐富：椅凳類包括了不同種類的各式坐具、繁瑣 2、充分利用木材本身的色調、交杌，充分發揮、矮老

『陸』 明代傢具的地位及特色

明代傢具是我國傢具史上最輝煌的時期.現在國際社會上承認並追求的中國古典傢具，主要是指這一時期的作品。但也有一些業內人士在談到明代傢具時，往往與清代傢具並稱為「明清傢具」，這是不妥切的。因為這兩個時期的傢具，工藝、造塑、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。風格，直接孕育了明代傢具。那麼明代傢具的主要特徵何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的傢具結構，如果沒有相當的先進工具是辦不到的。明代傢具是在宋元傢具的基礎上發展起來的，尤其是宋代傢具重比例、結構嚴謹、線條優美的首先是製作工具先進。…中國傳統傢具從明代至清前期發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平.而且在世界傢具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的傢具，採用了性質堅硬的硬木材料，在製作上榨卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。由於這一時期的傢具具有共同的時代風貌與特色，而且製作年代以明朝為主，因而被稱為「明式傢具」明朝中期以後，隨著資本主義生產方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現了抒發個性又富於獨創精神的文人畫諸家諸派。當時的蘇州因為遠離帝京…明代古典傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。2. 結構嚴謹、作工精細明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優美從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。明代傢具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹製燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有 雙棖、有的用「步步高」式（即是前棖低，兩側棖次之，後棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩後退有側腳和收分。整體 感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代傢具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代傢具的代表作。燈掛椅的木質，民間多用據木和榆木，高級傢具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四齣頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四齣頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄） 、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四齣頭 官帽椅的主要特徵。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特徵是搭腦和扶手都不出頭。余者與四齣頭官帽 椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以後，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其後背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖 相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代傢具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側腳，直立於座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿 圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮製與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結而成。可以折疊，便於交遊或野外露天使用。古時行軍、作戰，或郊遊，多攜交椅。見於畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關節，凡是交關之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當於腳踏，後來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展，到了明代，凳子式樣已經很多，造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理。有的地區把方凳和圓凳，統稱為；有的地區則統稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱「四腿八七」。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質朴。一般只是用硬板座面，雜木製作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木製坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節的木製坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富於裝飾性的傢具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的傢具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年裡，在炕上活動的時間和機會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易於搬動的優點，用時擺上，不用時可撤下來立於不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的傢具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代傢具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特徵就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾，以及局部處理上，可說千變萬化、千姿百態。翹頭案:其主要特徵就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特徵是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的傢具，裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。圓角櫃:其特徵是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料製成。更主要的是它沒有合頁，其門與櫃子的結合，是門軸插入的作法。圓角櫃有明顯的側腳。櫃頂也有噴出的櫃沿。方角櫃:其特徵是櫃體的各面都是垂直的，沒有側腳。櫃頂也沒有噴出的櫃沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與櫃櫥的結合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設圍，四角又設立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結構。兩條後腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架，一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

『柒』 中國明代傢具的風格特點

明代傢具有廣、狹二義。廣義的明式傢具，著重一個「式」字，不管製作於明代或明以後何時，也不論貴重材質和一般材質，只要具有明代傢具風格，皆稱之「明式傢具」。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優美的傢具。我們要介紹的是後者。

含義
明代社會穩定，農業和手工業發達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著。明清時期，此兩地成為傢具的重要產地，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的。 明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條：「細木傢伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄瓮魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也。」由此可窺得明代後期蘇、松地區傢具與民風之一斑。
明代是自漢唐以來，我國傢具歷史上的又一個興盛期。隨著當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢具，這就形成了對於傢具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件。明代傢具的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。這一時期的傢具，品種、式樣極為豐富，成套傢具的概念已經形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

明代傢具的種類
明代傢具按其功能，可以分為五大類：
一、 幾案類：
包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）
二、 床榻類：
只有床身，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」，有時亦稱為「床」或「小床」；床上後背及左、右三面安圍子的叫「羅漢床」；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫「架子床」。
三、 椅凳類：
椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便於攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）
四、 框架類：
此類傢具，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的傢具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。
五、 屏聯類。
關於明代傢具風格，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說，將明代傢具列成「十六品」和「八病」，現簡述如下：
十六品：1、簡練 2、淳樸 3、厚拙 4、凝重 5、雄偉 6、圓渾 7、沉穆 8、穠華 9、文綺 10、妍秀 11、勁挺 12、柔婉 13、空靈 14、玲瓏 15、典雅 16、清新
八病：1、繁瑣 2、贅復 3、臃腫 4、滯郁 5、纖巧 6、悖謬 7、失位 8、俚俗

明代傢具的風格
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。
明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。

『捌』 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞

明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

『玖』 古代桌子的種類和叫法麻煩各位拉！

一、炕桌

炕桌是在炕上、榻上使用的矮形傢具。

二、方桌

方桌是桌面為正方形的桌子，規格有大小之分，有帶束腰和不帶束腰兩種，常見的有四仙桌、六仙桌、八仙桌。

三、長桌

長桌又稱條桌，桌面為長方形。體積不大，可隨意擺放，使用方便，是明清時期最為常用的一種桌子。

四、供桌

供桌是一種長方形的桌子，常用來祭祀，年節時供奉祖先，或寺廟中用來陳設祭品，放置祭器和供品的桌子。

五、圓桌

圓桌的桌面為圓形，是清代才開始流行的桌式。

六、琴桌

琴桌是彈琴時專用的桌子。琴桌不包括大、小條桌，因為它們不是專為彈琴而製作的。琴桌形體不大，比一般桌略矮些，桌面與條桌相似，桌四面飾有圍板，下底由兩層木板組成，其中留出透氣孔，使桌子形成共鳴箱。

(9)明式傢具供桌擴展閱讀：

桌子之名，始於宋代。宋代桌子已出現束腰、馬蹄、蹼足、雲頭足、蓮花托等裝飾手法；結構上使用了夾頭榫牙板、牙頭、羅鍋棖、矮老、霸王棖、托泥等結構部件。

明清時期，因居室建築的發展，出現了式樣更多、用途不同的桌子。不過明代桌子的普及率低於案，一些名為「桌」的傢具其實是「案」，如酒桌。清代桌子的普及率超過案，帶多個抽屜的書桌逐漸多起來，晚清時受西洋傢具的影響，已具有現代書桌的形制。

明式桌比案略小，腿腳裝飾以直腿腳為主，常見的還有直腳內翻馬蹄、三彎外翻馬蹄腳等形式。桌子最典型的形制結構特徵是腿足安裝在面板的四角處，可分為有束腰和無束腰兩種類式。

炕桌是一種可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子，基本式樣可分為有無束腰直足直棖或羅鍋棖的，以及有束腰馬蹄足直棖或羅鍋棖的，且均採用與杌凳相仿的結構形式。

方桌是隨著人們起居方式的改變而出現的高形傢具，要與椅子或凳子配套使用。根據尺寸的不同可以分為「八仙桌」、「六仙桌」、「四仙桌」。清代時，帶多個抽屜的書桌逐漸多起來，晚晴時受西洋傢具的影響，已具有現代書桌的模樣。