古尊傢具

A. 簡述歐洲傢具設計從文藝復興時期到羅可可時期的演變過程

同中式古典傢具是中國古典文化的一個再現一樣，歐洲古典傢具也都打上了鮮明的時代烙印，成為歷史的見證。而遙遠的距離和迥異的風格，使得歐洲古典傢具更多地受到了國人的關注。

歐洲古典傢具的發展經歷了5個主要階段。這5個階段也對應了5個最繁榮、最具代表性的文化發展時期，至今在各個時期歐洲古典傢具上，我們依然可以追尋到不同時期文化的影子。

文藝復興時期
文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特徵。將文化藝術的中心從宮殿移向民眾，以及在對古希臘文化、古羅馬文化再認識的基礎上，具有使古典樣式再生和充實的意義。文藝復興開始於14世紀的義大利。15—16世紀時進入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。

義大利文藝復興時期的傢具多不露結構部件，而強調表面雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。

法國文藝復興時期的室內和傢具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。

英國的文藝復興樣式似可見哥特樣式的特徵，但隨著住宅建築的快速發展，室內工藝占據了主要位置。

巴洛克時期
發源於17世紀20年代的義大利繪畫、雕塑和建築、傢具，還有對青花瓷特別的需求。以後該種風格傳遍了整個歐洲，不僅一些著名的藝術大師參與其中，還有許多新教徒手工藝人。

巴洛克風格佔主導地位的母題包括古典葉紋裝飾、山楣、垂花幔紋、面具、獅爪式器足、包嵌的銀片嵌花紋飾、中國風樣式以及精工雕鑄的人像裝飾。使用各種奢侈昂貴的材料，包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌、用天鵝絨作為傢具的蒙面。造型重拙，富有雕塑感，經常採用弧曲的線條，或呈球莖狀，但是裝飾紋樣卻規范對稱。

洛可可時期
洛可可風格出現於18世紀早期的法國，是對巴洛克經典風格過分的規范感和沉重感的一種反潮流，由路易十四統治下的讓貝蘭等設計師開創。雖然這種風格從18世紀30年代開始風行歐洲，但是美洲殖民地卻少有影響。到了現代，這種風格卻成為不少藝術家的創作靈感來源之一。

洛可可風格大量運用玲瓏起伏的及不對稱的形式， 特別是C形和S形渦卷紋的復雜精巧結合。主要母題包括貝殼式形狀、寫實性花朵和葉簇、奇相圖案和中國式紋樣。主題性形象包括戲劇人物和田園人物，以及四季風光和四季的擬人化形象。偏愛明亮色彩（經常是淺淡色彩）、輕巧的木材和塗金效果。

新古典主義時期
18世紀50年代開始發展，出於對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現，體現出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格的傑出倡導者是英國建築師和設計師羅伯特亞當。到了18世紀90年代以後，這一風格變得更加單純和樸素莊重。

特有母題包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環。造型簡單質朴，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節制，表現形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是採用伊特魯里亞風格的紅、黑、白搭配方法。

維多利亞時期
1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧。它是19世紀混亂風格的代表。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等，十分混雜。

維多利亞女王統治時期，工業成長，中產階級不斷擴大，商品規模化生產。社會風氣以舒適和自我炫耀為能事，人們對豪華的軟墊式傢具趨之若騖。

在造型上一般都體積大、飽滿，裝飾不拘一格。從各種復古風格中衍生的母題，如羅可可式渦卷紋、哥特式尖塔紋以及文藝復興式盤絛紋等，常常被結合在一起。使用各種新工業技術，如若層壓合的膠木和電鍍法。裝飾中描繪走獸、飛禽、花卉和果實，特別是在為觀賞而做的大尺寸的傢具上，這種描繪尤多。

從中我們可以看出，歐洲的古典傢具實際上是經歷了一個從個性化到逐漸包容的過程。這顯然和現代人對傢具的設計風格的多樣化要求是一致的。

B. 中國民居

中國民居 中國各地的居住建築，又稱民居。居住建築是最基本的建築類型，出現最早,分布最廣,數量最多。由於中國各地區的自然環境和人文情況不同，各地民居也顯現出多樣化的面貌。
中國漢族地區傳統民居的主流是規整式住宅，以採取中軸對稱方式布局的北京四合院為典型代表。北京四合院分前後兩院，居中的正房體制最為尊崇，是舉行家庭禮儀、接見尊貴賓客的地方，各幢房屋朝向院內,以游廊相連接。北京四合院雖是中國封建社會宗法觀念和家庭制度在居住建築上的具體表現，但庭院方闊，尺度合宜，寧靜親切，花木井然，是十分理想的室外生活空間。華北、東北地區的民居大多是這種寬敞的庭院。
堂屋和土樓
中國南方的住宅較緊湊，多樓房，其典型的住宅是以小面積長方形天井為中心的堂屋。這種住宅外觀方正如印，且樸素簡潔，在南方各省分布很廣。
在閩南、粵北和桂北的客家人常居住大型集團住宅，其平面有圓有方，由中心部位的單層建築廳堂和周圍的四、五層樓房組成，這種建築的防禦性很強，以福建永定縣客家土樓為代表。在中國的傳統住宅中，永定的客家土樓獨具特色，有方形、圓形、八角形和橢圓形等形狀的土樓共有8000餘座，規模大，造型美，既科學實用，又有特色，構成了一個奇妙的民居世界。
福建土樓用當地的生土、砂石、木片建成單屋，繼而連成大屋，進而壘起厚重封閉的「抵禦性」的城堡式建築住宅——土樓。土樓具有堅固性、安全性、封閉性和強烈的宗族特性。樓內鑿有水井，備有糧倉，如遇戰亂、匪盜，大門一關，自成一體，萬一被圍也可數月之內糧水不斷。加上冬暖夏涼、防震抗風的特點，土樓成了客家人代代相襲，繁衍生息的住宅。
少數民族居住建築
中國少數民族地區的居住建築也很多樣，如西北部新疆維吾爾族住宅多為平頂，土牆，一至三層，外面圍有院落；藏族典型民居「碉房」則用石塊砌築外牆，內部為木結構平頂；蒙古族通常居住於可移動的蒙古包內；而西南各少數民族常依山面水建造木結構干欄式樓房，樓下空敞，樓上住人，其中雲南傣族的竹樓最有特色。中國西南地區民居以苗族、土家族的吊腳樓最具特色。吊腳樓通常建造在斜坡上，沒有地基，以柱子支撐建築，樓分兩層或三層，最上層很矮，只放糧食不住人，樓下堆放雜物或圈養牲畜。
北方窯洞和古城民居
中國地域寬廣、民族較多，各地民居的形式、結構、裝飾藝術、色調等各具特點。在此，主要介紹一下個性鮮明的北方窯洞和古城內的民居。
中國北方黃河中上游地區窯洞式住宅較多，在陝西、甘肅、河南、山西等黃土地區，當地居民在天然土壁內開鑿橫洞，並常將數洞相連，在洞內加砌磚石，建造窯洞。窯洞防火，防噪音，冬暖夏涼，節省土地，經濟省工，將自然圖景和生活圖景有機結合，是因地制宜的完美建築形式，滲透著人們對黃土地的熱愛和眷戀。
此外，中國還有保存較完好的古城，這些古城內均有大量的古代民居。其中，山西平遙古城、雲南麗江古城均在1998年被列入《世界遺產名錄》，碉樓與2007年被列入《世界遺產名錄》。
平遙古城是現存最為完整的明清古縣城，是中國漢民族中原地區古縣城的典型代表。迄今為止，這座城市的城牆、街道、民居、店鋪、廟宇等建築，仍然基本完好，其建築格局與風貌特色大體未動。平遙是研究中國政治、經濟、文化、軍事、建築、藝術等方面歷史發展的活標本。
始建於南宋的麗江古城是融合納西民族傳統建築及外來建築特色的惟一城鎮。麗江古城未受中原城市建築禮制的影響，城中道路網不規則，沒有森嚴的城牆。黑龍潭是古城的主要水源，潭水分為條條細流入牆繞戶，形成水網，古城內隨處可見河渠流水淙淙，河畔垂柳拂水。

C. 聯邦傢具是什麼風格的設計

聯邦時期風格是以美國第一個政黨—聯邦黨的名稱命名的。美聯邦時期始於1776年，止於1820年，其中包括新美利堅合眾國的初期。這種風格比它之前的殖民時期風格更輕快、更雅觀，聯邦時期風格的主要特點是對稱、精巧、幽雅和收斂，它主要以英國喬治時期的新古典主義風格為風格的房間寬大而明快。然而，聯邦時期風格比英國新古典主義風格簡單、純粹且少於裝飾。在塗金、石膏和大理石方面，裝飾的成分非常少。美國第三位總統托馬斯—傑弗遜喜愛最簡單的古典形式，並把它運用到弗吉尼亞州蒙蒂賽羅自己住宅的設計之中，這對聯邦時期風格產生了巨大影響。

聯邦風格明顯的體現在傢具和銀器上，但常規飾品就不那麼明顯了。它有著如下明顯藝術特徵：
1.從英國 新古典主義風格借鑒而來的造型，輕盈，優雅，有節制的使用裝飾。
2.流行的母題有渦卷紋、古尊紋、花串垂環紋、貝殼紋、扇紋，還有代表性的美國鷹徽。
3.法國帝政風格的影響常出現在青銅鍍金零件和裝潢線上
這種風格也被稱為美國古典風格。

D. 歐式傢具的裝修效果，到底好不好

歐式風格的傢具注重手工精細的雕刻雕刻和鑲嵌在設計中也能感受到豐富的藝術色彩、浪漫、華麗、絲塔圖或實物時，能感受到其中每個細節的精緻，在高貴的氣派中追求奢華和優雅，融入現代設計手法，更加接近實用性。相反，隨著企業富人和中產階層人口的增加，歐式風格家庭的人氣沒有減少，歐式家庭與中國國內高收入階層的家庭保持著「心意好」的反應。古樸典雅的沙發不僅是疲憊、瞌睡、做夢的好地方，還可以巧妙利用，裝飾客廳，為溫暖的港口帶來高貴的浪漫氛圍。梳妝台的弧形與棉完美地吻合，各種切線層更加突出立體感。相框和抽屜下面的弧形設計互相照顧，雖然簡單，但並不簡單。

文藝復興傢具風格這個時期的傢具一色成為仿製藝術的產品，絕對是溫室的花朵。但是這個時期的繪畫藝術對傢具產生了很大的影響，傢具製造工匠開始重視木材整理材料的花紋和顏色，並開始用彩色木材拼接精美的繪畫。人們這樣評價文藝復興時期的傢具作品：均衡，含蓄，節制，理性和邏輯豐富。重要的是，這個時期的傢具沒有形成自己的包租風格，在歷史的長河中逐漸被淹沒。

E. 國外兒童傢具發展史及現狀~~~~~~~~急用

國外傢具發展主要分六個階段，即奴隸社會古代傢具，封建社會的中世紀傢具和文藝復興及期後的近代傢具。
一、 古代傢具

古埃及傢具，（公元前3100～前311年），尼羅河流域文化孕育的特色傢具，非洲東北部尼羅河下游的埃及，傢具的榫接技術和雕刻加工工藝已相當熟練。古埃及傢具特徵：由直線組成，直線占優勢；用色鮮明、富有象徵性；凳和椅是傢具的主要組成部分，有為數眾多的櫃於用作儲藏衣被、亞麻織物。古埃及傢具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。古希臘傢具，（公元前650～前30年），當時人們生活節儉，傢具簡單樸素，比例優美，裝飾簡朴，出現旋木技術，優美的曲線成為當時的時尚。但已有豐富的織物裝飾，其中著名的「克利奈」椅，是最早的形式，有曲面靠背，前後腿呈「八」字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。
古羅馬傢具，（公元前753～公元365年），古羅馬傢具設計是希臘式樣的變體，傢具厚重，裝飾復雜、精細，採用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌於作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在傢具中結合了建築特徵，採用了建築處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層，體現奢華的羅馬帝國風范。

二、中世紀傢具

拜占庭傢具（公元328-1005），繼承古羅馬風格，摻和波斯細部裝飾，以局部以雕刻和鑲嵌最多見，整體造型摹仿羅馬建築的拱形形式。
仿羅馬傢具（公元10世紀-13世紀）：對羅馬式傢具的復古。 哥特式傢具（公元12-16世紀）摹仿哥特式建築的風格，尖頂、尖拱，平面空間都被有規律的劃成矩形。

文藝復興時期的傢具

歐洲文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特徵。這個時期文化藝術的中心從宮殿移向民眾，具有使古典樣式再生和充實的意義。文藝復興開始於14世紀的義大利。15—16世紀時進入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。
義大利文藝復興時期的傢具多不露結構部件，而強調表面雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果；法國文藝復興時期的室內和傢具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法；英國的文藝復興樣式可見哥特式的特徵，室內工藝占據了主要位置。文藝復興初期的傢具：傢具的主要特徵是造型厚重庄嚴，線條粗獷，體現「人性」作為傢具風格。
義大利文藝復興時期的傢具最主要的特徵：
1、雕飾圖案：主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。
2、裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。傢具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。
3、鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。特點：對稱形。
4、蒙面料：採用染有鮮艷色彩的皮革。

三、巴洛克時期

巴洛克時期的傢具文化發源於17世紀20年代的義大利繪畫、雕塑和建築、傢具，以後該種風格傳遍了整個歐洲，一些著名的藝術大師也參與其中。
巴洛克風格佔主導地位的傢具樣式包括古典葉紋裝飾、山楣、垂花幔紋、面具、獅爪式器足、包嵌的銀片嵌花紋飾以及精工雕鑄的人像裝飾。使用各種奢侈昂貴的材料，包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌、用天鵝絨作為傢具的蒙面。造型厚重，富有雕塑感，經常採用弧曲或呈球莖狀的線條。
巴洛克時期，傢具的特點：

1、雕飾圖案：不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等；除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。
2、傢具樣式：常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。
3、鑲嵌用材：使用各種奢侈昂貴的材料，包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌。
4、蒙面料：採用天鵝絨。

四、洛可可時期

洛可可風格出現於18世紀初的法國，從18世紀30年代開始風行歐洲，這種風格是對巴洛克經典風格過分規范和沉重的一種反潮流，並成為不少現代藝術家的創作靈感來源之一。洛可可風格大量運用玲瓏起伏及不對稱的形式，特別是C形和S形渦卷紋的復雜精巧結合。主要包括貝殼式形狀、寫實性花朵和葉簇和中國式紋樣。主題性形象包括戲劇人物和田園人物，以及四季風光和四季的擬人化形象。偏愛明亮色彩、輕巧的木材和塗金效果。

洛可可時期，傢具的特點：
1、雕飾圖案：有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等；是以白色為基調，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色塗飾或彩繪貼金，最後再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色塗飾。
2、傢具樣式：柔美、迴旋的曲折線條和精良、纖巧的造型設計。

五、新古典主義

新古典主義時期是在18世紀50年代開始發展，出於對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現，體現出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格運用曲線曲面，追求動態變化，到了18世紀90年代以後，這一風格變得更加單純和樸素莊重。
這個時期的傢具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環。造型簡單質朴，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節制，表現形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是採用伊特魯里亞風格的紅、黑、白搭配方法。新古典傢具：削瘦、直線結構，比如法國凡爾賽宮中的傢具就體現這一風格。

F. 學習的時候總想玩手機沒辦法集中精神怎麼辦

怎麼才能讓精神高度集中
保持良好的注意力，是大腦進行感知、記憶、思維等認識活動的基本條件。在我們的學習過程中，注意力是打開我們心靈的門戶，而且是唯一的門戶。門開得越大，我們學到的東西就越多。而一旦注意力渙散了或無法集中，心靈的門戶就關閉了，一切有用的知識信息都無法進入。正因為如此，法國生物學家喬治.居維葉說：「天才，首先是注意力。」在正常情況下，注意力使我們的心理活動朝向某一事物，有選擇地接受某些信息，而抑制其它活動和其它信息，並集中全部的心理能量用於所指向的事物。因而，良好的注意力會提高我們工作與學習的效率。注意力障礙，主要表現為無法將心理活動指向某一具體事物，或無法將全部精力集中到這一事物上來，同時無法抑制對無關事物的注意。造成這種情況的原因比較復雜，許多較嚴重的心理障礙都可以引起注意力障礙。而對於學生來說，主要是由於學習負擔重，心理壓力過大，而造成高度的緊張和焦慮，從而導致了注意力無法集中的障礙。另外，睡眠不足，大腦得不到充分休息，也可能出現注意力渙散的情況。
因此，當你因注意力無法集中而影響學習，倍感苦惱時，不妨採用以下方法來矯治：
(1)、養成良好的睡眠習慣
一些同學因學習負擔重，因此，一到晚上便貪黑敖夜，有的同學甚至在宿舍打電筒讀書，學到深夜；有的同學不能按時睡眠，在宿舍和同學閑聊等等。結果早晨不能按時起床，即便勉強起來，頭腦也是昏沉沉的，一整天都打不起精神，有的甚至在課堂上伏桌睡覺。作為學生，主要的學習任務要在白天完成，白天無精打采，必然效率低下。所以，如果你是「夜貓子」型的，奉勸你學學「百靈鳥」，按時睡覺按時起床，養足精神，提高白天的學習效率。
(2)、學會自我減壓
高中學生的學習任務本來就很重，老師、家長的期望，又給同學們心理加上一道法碼；一些同學自己對成績、考試等看得很重，無異是自己給自己加壓，必然不堪重負，變得疲憊、緊張和煩躁，心理上難得片刻寧靜。因此，我們要學會自我減壓，別把成績的好壞看得太重。一分耕耘，一分收獲，只要我們平日努力了，付出了，必然會有好的回報，又何必讓憂慮占據心頭，去自尋煩惱呢？
(3)、做些放鬆訓練
舒適地坐在椅子上或躺在床上，然後向身體的各部位傳遞休息的信息。先從左腳開始，使腳部肌肉綳緊，然後松馳，同時暗示它休息，隨後命令腳脖子、小腿、膝蓋、大腿，一直到軀幹部休息，之後，再從腳到軀干，然後從左右手放鬆到軀干。這時，再從軀干開始到頸部、到頭部、臉部全部放鬆。這種放鬆訓練的技術，需要反復練習才能較好地掌握，而一旦你掌握了這種技術，會使你在短短的幾分鍾內，達到輕松、平靜的狀態。
(4)、做些集中注意力的訓練
我國年輕的數學家楊樂、張廣厚，小時候都曾採用快速做習題的辦法，嚴格訓練自己集中注意力。這里給大家介紹一種在心理學中用來鍛煉注意力的小游戲。在一張有25個小方格的表中，將1-25的數字打亂順序，填寫在裡面，然後以最快的速度從1數到25，要邊讀邊指出，同時計時。
研究表明：7-8歲兒童按順序導找每張圖表上的數字的時間是30-50秒，平均40-42秒；正常成年人看一張圖表的時間大約是25-30秒，有些人可以縮短到十幾秒。你可以自己多製做幾張這樣的訓練表，每天訓練一遍，相信你的注意力水平一定會逐步提高。「培養良好注意品質，提高學生學習成績

G. 西方古代傢具的風格

一、羅馬風格

羅馬風格，源自11-13世紀
這個時期是一個以柱式結構為主的時代，講究從教堂圓形弓頂得來的啟示，雕刻、鑲嵌等藝術手法處於次要地位，用料粗大，線條簡單。羅馬柱式結構可以歸納為五種基本柱式。五種柱式中又以克林斯柱式、愛奧尼亞柱式和組合式柱式三種在傢具及傢具展廳裝飾中的運用最為普遍。

二、哥特式風格

哥特式風格，源自14世紀
以精雕細琢與華麗的鏤花構成的新式傢具，盛行於法國，以尖頂、拱卷和垂直線為主，高聳、輕盈、富麗而精緻，對其影響很深的古建築代表有：英國的西敏寺、法國的巴黎聖母院、德國的科隆大教堂。對「哥特式」建築的形容，人們用了這樣一句話：「它如火焰般躥向天際，剛直、挺拔」。而這一時期的傢具製作，是以模仿建築外形為主的，現存於世的這一風格傢具以西班牙最多和最原汁原味。

三、文藝復興時期

文藝復興時期，源自15-16世紀
這一時期的傢具清一色地成了仿古藝術的產品，而且絕對是溫室里的花朵。但這個時期的繪畫藝術對傢具的影響巨大，傢具製造工匠們開始講究木材飾面材料的花紋和顏色，開始用天然有色木材來拼接精美的畫面。人們這樣評價文藝復興時期的傢具作品：平衡、含蓄、節制，且富於理性和邏輯性。重要的是，這一時期的傢具沒有形成自己傳世的風格，這樣就在歷史的長河中逐漸被淹沒。

四、巴洛克風格

巴洛克風格，源自17-18世紀
巴洛克風格傢具的主要特色是強調力度、變化和動感，沙發華麗的布面與精緻的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質雍容。強調建築繪畫與雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。

五、洛可可風格

洛可可風格，源自18世紀
，
講到洛可可風格就不能不講到一個人，他就是英國的傢具設計大師奇彭代爾(1718-1779年)。他是將中國的塔、蘇州園林技術等東方元素與西方傢具製作技藝相融合的第一人。他同時是英國傢具界最有成就的傢具設計師，也是第一個以設計師的名字命名傢具風格的傢具師。洛可可風格是法文「岩石」、「貝殼」的復合詞，詞義為洛可可，洛可可藝術傢具注重體現曲線特色。沙發背、扶手、椅腿與畫框大都採用細致典雅的雕花，椅背的頂梁都有玲瓏起伏的「C」形和「S」形的渦卷紋的精巧結合，椅的渦卷紋的精巧結合，椅腿採用弧彎式並配有獸爪抓球時的椅腳，椅背頂梁和畫框的前樑上都有貝殼紋雕花。

六、新古典主義風格

新古典主義時期是在18世紀50年代開始發展，出於對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，
也有對古代羅馬城考古挖掘的再現，體現出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格運用曲線曲面，追求動態變化，到了18世紀90年代以後，這一風格變得更加單純和樸素莊重。
這個時期的傢具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環。造型簡單質朴，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節制，表現形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是採用伊特魯里亞風格的紅、黑、白搭配方法。
新古典主義時期，新古典傢具的特點：
雕飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被繫上美麗的花結。
傢具樣式：以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應，做工考究，造型精煉而樸素。

H. 歐式傢具的分類

歐式傢具根據不同的風格特點和對細節的處理手法可分為：歐式古典傢具、歐式新古典傢具、歐式田園傢具、簡約歐式傢具四種。 歐式古典主義風格作為一個重要的家居流派延續了17世紀至19世紀皇室貴族傢具的特點，對每個細節精益求精，在庄嚴氣派中追求奢華優雅，而融入現代設計手法後，則更貼近於實用性，透露出歐洲傳統的歷史痕跡與深厚的文化底蘊。
歐式傢具風格可以說是現在流行的一種傢具風格。而在歐式傢具中，因為歐洲的懷舊情結和古羅馬的浪漫，所以羅馬式傢具在歐式傢具中佔有重要的位置。
羅馬式傢具的風格特點其實是來源於羅馬式建築，其主要標志是採用了羅馬式建築的連環拱廊作為傢具構建和裝飾手法，傢具形體笨重，形式拘謹，並且較多的採用了車制的曲面構建，有人認為這是後來溫莎椅的基礎。鑲板上用浮雕和淺雕，裝飾題材有幾何紋樣，編織紋樣，卷草，十字架，基督，天使和獅。
櫃子是當時傢具中重要的一個種類，體型較小，頂端多呈尖頂形式，邊角處多用金屬件或鐵皮加固，同時又起到裝飾作用，這一點可以說以後的傢具裝飾開辟了新的方法，尤其是青銅鍛制和表面鍍金技術極有成就。在現代傢具中有些金屬件也同時具備功能性和裝飾性的雙重作用。
但是，這種風格在12世紀中葉起漸漸被哥特式風格所取代。 羅馬風格，源自11-13世紀
這個時期是一個以柱式結構為主的時代，講究從教堂圓形弓頂得來的啟示，雕刻、鑲嵌等藝術手法處於次要地位，用料粗大，線條簡單。羅馬柱式結構可以歸納為五種基本柱式。五種柱式中又以科林斯柱式、愛奧尼亞柱式和組合式柱式三種在傢具及傢具展廳裝飾中的運用最為普遍。 哥特式風格，源自14世紀
以精雕細琢與華麗的鏤花構成的新式傢具，盛行於法國，以尖頂、拱卷和垂直線為主，高聳、輕盈、富麗而精緻，對其影響很深的古建築代表有：英國的西敏寺、法國的巴黎聖母院、德國的科隆大教堂。對「哥特式」建築的形容，人們用了這樣一句話：「它如火焰般躥向天際，剛直、挺拔」。而這一時期的傢具製作，是以模仿建築外形為主的，現存於世的這一風格傢具以西班牙最多和最原汁原味。 文藝復興時期，源自15-16世紀
這一時期的傢具清一色地成了仿古藝術的產品，而且絕對是溫室里的花朵。但這個時期的繪畫藝術對傢具的影響巨大，傢具製造工匠們開始講究木材飾面材料的花紋和顏色，開始用天然有色木材來拼接精美的畫面。人們這樣評價文藝復興時期的傢具作品：平衡、含蓄、節制，且富於理性和邏輯性。重要的是，這一時期的傢具沒有形成自己傳世的風格，這樣就在歷史的長河中逐漸被淹沒。 巴洛克風格，源自17-18世紀
巴洛克風格傢具的主要特色是強調力度、變化和動感，沙發華麗的布面與精緻的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質雍容。強調建築繪畫與雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。 洛可可風格，源自18世紀
講到洛可可風格就不能不講到一個人，他就是英國的傢具設計大師奇彭代爾（1718-1779年）。他是將中國的塔、蘇州園林技術等東方元素與西方傢具製作技藝相融合的第一人。他同時是英國傢具界最有成就的傢具設計師，也是第一個以設計師的名字命名傢具風格的傢具師。洛可可風格是法文「岩石」、「貝殼」的復合詞，詞義為洛可可，洛可可藝術傢具注重體現曲線特色。沙發背、扶手、椅腿與畫框大都採用細致典雅的雕花，椅背的頂梁都有玲瓏起伏的「C」形和「S」形的渦卷紋的精巧結合，椅腿採用弧彎式並配有獸爪抓球時的椅腳，椅背頂梁和畫框的前樑上都有貝殼紋雕花。 新古典主義時期是在18世紀50年代開始發展，出於對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現，體現出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格運用曲線曲面，追求動態變化，到了18世紀90年代以後，這一風格變得更加單純和樸素莊重。
這個時期的傢具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環。造型簡單質朴，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節制，表現形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是採用伊特魯里亞風格的紅、黑、白搭配方法。
新古典主義時期，傢具的特點：
雕飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被繫上美麗的花結。
傢具樣式：以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應，做工考究，造型精煉而樸素。

I. 帶龍成語的成語有哪些

一、雕龍刻鳳
釋義：刻繪龍鳳
出處：胡世香《巧取陳家寨》：「門上雕龍畫鳳，粉壁襯著紅漆傢具，分外耀眼。」
示例：家裡的裝潢雕龍刻鳳，很是奢侈。
二、活龍活現

釋義：龍：古代傳說的一種靈怪動物。指像活的龍出現一樣。形容神情生動逼真；好像就在眼前。
出處：明 馮夢龍《警世通言》卷五：「初時也疑惑，被呂寶說得活龍活現，也信了。」意思是剛開始也懷疑疑惑，被呂寶說的好像和真的一樣，也就相信了。
示例：他把那個的的模樣說得活龍活現。
三、龍頭蛇尾

釋義：比喻開頭盛大，結尾衰減
出處：宋 朱熹《朱子語類》第130卷：「到結束處，卻只如此，蓋不止龍頭蛇尾矣。」意思是到結尾的地方，就僅僅這樣了，不過是開頭盛大，結尾衰減了。
示例：鬧了七八年，才龍頭蛇尾地告了終結。
四、馬龍車水

釋義：馬象游龍，車象流水。形容車馬往來不絕。
出處：清 捧花生《畫舫余譚》：「馬龍車水，過者如雲。」意思是車馬往來不覺，經過的人和雲一樣多。
示例：這條馬路馬龍車水的，車很多。
五、龍蛇混雜

釋義：比喻好人和壞人混在一起。
出處：《古尊宿語錄》第二卷：「殊雲：『凡聖同居，龍蛇混雜。』」意思是凡人和聖人一起居住，龍和蛇一起混雜。
示例：這里龍蛇混雜，什麼人都有。

J. 「打」組詞有哪些

「打」組詞有：打岔、打擾、列印、打戰、打滾