❶ 個性茶樓名字
<天外飄香
>
<千年茶文化>
<茶者>
<本草居>(草木並，作「荼」)
<茗居>
<東堂茶居>
<藤瓊茶苑>
<水樓>
<霧雲苑>
<葉香千年>
<古懷茶堂>
<九尊堂>
<雪吹風茶飄>
<釀心堂>
<春來香滿城>
<秋楓...茶來>
❷ 美式風格的傢具用材及材質有哪些
美式傢具，顧名思義是來自於美國的風格傢具。美式傢具是殖民地風格傢具中最典型的代表。進口塞特維那STVILLA皇室傢具、FINE精製傢具就是美式傢具的典型之一。作為歐洲的最大殖民地，美式傢具融匯了歐洲各國的風格，從而創造出了一種全新的家居風格。
風格
由於美國是一個移民國家，其移民來至歐洲各個國，其傢具也包含歐洲各個國家的元素，有英國古典的安妮女王式，有近代英國的使命派元素，也有法國路易十四的巴洛克風格，路易十五的洛可可風格，路易十六的新古典風格，還有德國，義大利，西班牙的元素。所以這些元素，最後都在美國包攬融合。
美式設計
美國傢具設計本來沒有什麼值得驕傲的地方。它沒有德國包豪斯的創新，沒有義大利文藝復興的淵源，也沒有西班牙、丹麥精細的工藝傳統。但是，就在這塊未開墾的傢具設計土地上，美國人以半個多世紀來辛勤勞作，可以看到燦爛的果實了，這就是「傢具設計的美國夢」。美國傢具設計二戰後經歷了「現代主義」、「後現代主義」，二十世紀八十年代後期「藝術傢具運動」開始風行，在造型上大膽拋開傳統，充分展示個性。九十年代以後，具有自由表現力的傢具開始成為時尚，色彩、結構、線條這些簡單的元素在傢具設計中盡顯創意的光芒，並在概念藝術影響下形成了獨樹一幟的美國審美觀。美國是傢具生產大國，也是最大的傢具消費市場。由實木、棉、麻等天然材料製作的物品讓人彷彿回到大自然的懷抱，於是講究自然舒適、溫馨寫意的美式傢具開始越來越受人們的喜愛。
美式傢具設計風格特點
1、用材多為實木美林傢具多以桃花木、櫻桃木、楓木及松木製作。據悉，桃花木、櫻桃木屬於需要幾十年甚至上百年方可成材的珍貴木材，楓木也要40年成材。這些精心選擇的材料為傢具的進一步造型確立了良好的基礎，傢具表面精心塗飾和雕刻，表現出獨特的特色。
2、風格粗獷大氣，美式傢具較意式和法式傢具來說，風格要粗獷一些。不但表現在它用料上，還表現在它給予人的整體感覺上。在一些美式古典風格傢具上，塗飾上往往採取做舊處理，用銳器在傢具表面上形成坑坑點點。
3、崇尚古典韻味美式傢具中常見的是新古典風格的傢具。這種風格的傢具，設計的重點是強調優雅的雕刻和舒適的設計。在保留了古典傢具的色澤和質感的同時，又注意適應現代生活空間。我們可以看到華麗的楓木滾邊，楓木或胡桃木的鑲嵌線，扭扣般的手把以及模仿動物形狀的傢具腳腿造型等。
造型美式傢具特別強調舒適、氣派、實用和多功能。從造型來看，美式傢具可分為三大類：仿古、新古典和鄉村式風格。仿古風格：美式傢具的基礎是歐洲文藝復興後期各國移民所帶來的生活方式。從許多18、19世紀世代相傳下來的經典傢具作品中可以看出，由於早期美國先民的 開拓精神和崇尚自然的原則，造型典雅，但不過度裝飾的傢具成為典型美式傢具的代表作。如有貓腳型彎椅腳（CabrioI Leg）的安妮皇後型；傢具設計大師齊本德爾（Thomas Chippendale）的椅子；18世紀美國本土設計名家約翰·高德（John Godderd）所擅長的優美線條，直至今日仍在美式傢具中佔有一定份量。
4、新古典風格：在古典傢具設計師求新求變的過程中應運而生。設計師將古典風范與個人的獨特風格和現代精神結合起來，使古典傢具呈現出多姿多彩的面貌，成為新古典風格的主要特色。
5、鄉村風格：在美式傢具中一直佔有重要地位，由於它造型簡單、明快，而且實用，長久以來受到各國消費者的喜愛。在1998年的傢具展中被加入多功能設計，外觀和用料仍保持自然、淳樸的風格，隱藏設計的抽屜收納了空間，使其看起來更整潔、美觀。就整體而言，美式傢具傳達了單純、休閑、有組織、多功能的設計思想，讓家庭成為釋放壓力和解放心靈的凈土。美式傢具的最迷人之處還在於造型、紋路、雕飾和色調細膩高貴，耐人尋味處透露亘古而久遠的芬芳。一般而言，美式傢具必須經過幾個階段的作業才能凸顯美式風格。不同木材和不同部位的各色各樣的稀有紋理，乃至樹木生長期中由於病理變化產生的特殊紋理都是美式傢具的最愛。其次，木材的處理方式採用自然烘乾和乾燥 爐烘乾法，除去木頭間的空隙並將紋路間的空隙適度收縮以避免捲曲變形。第三步是選擇木質的取材部位。最好的木質多半來自木材的木心且靠近樹乾的下方部位，而中心木質通常比新木或較外層的木質黑。高檔傢具往往選擇部位良好的木質以增加質感和價值。懷舊、浪漫和尊重時間是對美式傢具最好的評價。
6、風格簡潔
美國的傢具風格主要植根於歐洲文化。我們所說的「美式」傢具，一般指Federal Style(聯邦式風格)。聯邦式傢具與新古典主義傢具相似，後者曾於1760年以後風行歐洲。新古典主義摒棄了巴洛克和洛可可風格所追求的新奇和浮華，建立在一種對古典的新的認識上，強調簡潔、明晰的線條和優雅、得體有度的裝飾。
美式傢具和歐式傢具在一些細節上的處理很不一樣，比如，美式傢具的油漆以單一色為主，而歐式傢具大多會加上金色或其他色彩的裝飾條。
美式傢具的另一個重要特點是它的實用性比較強，比如有專門用於縫紉的桌子；可以加長，或拆成幾張小桌子的大餐台。不過，無論是歐洲傢具還是美式傢具，都重視裝飾。它們常用鑲嵌裝飾手法，並飾以油漆或者淺浮雕。美式傢具對風格要求嚴格塗裝工藝復雜，體量大是美式傢具的又一特點。像純美世家有一款沙發椅背所用的龜裂漆其塗裝就用了19道工序。而這一特點也就要求消費者在選擇美式傢具時，在 充分了解美式傢具自身特點和風格的基礎上，更要對家居的飾品、家居整體環境以及家居色彩搭配等方面有一定的了解。高典頤霖的孫總介紹說：「普通消費者都是 先裝修，後買傢具，而對於美式傢具來說，應該先定傢具，然後根據傢具的特點來選擇裝修方案。這樣才能使傢具和居室的整體環境和諧統一。美式傢具最忌諱與現代裝修風格的居室相搭配。除了居室內風格講求和諧統一外，美式傢具還講究色彩搭配的合理性。比如卧室中的床為暖色調的棕色，那麼卧室的主色調適宜搭配藍、紅或土黃色，這樣的居室更能襯顯出主人的品位和文化氣質。
重視細節,因為風格相對簡潔，細節處理便顯得尤為重要。美式傢具中的五金裝飾比較考究，小小一個拉手便有上百種造型，正是這些小玩意使美式傢具更具風格。千萬不要認為美式傢具工藝簡單，著名設計師AlexanderJulian為UNIVERSAL設計的一款傢具，貼面用竹子精磨而成，手感如絲般光滑。美式床極有特色，高柱並帶有頂篷。床之所以高，是因為有兩層床墊，據說這樣更加有彈性。椅子最能表現美國「安娜女王式」的特點：椅子的頂部採用軛形，飾以淺浮雕，椅背是花瓶式的板條，座面做成馬蹄形即U形，但所有的雕刻都不太復雜，這種樣式被認為是借鑒了中國傢具的式樣。
美式田園風格突出格調清婉愜意，外觀雅緻休閑，色彩多以淡雅的板岩色和古董白居多，隨意塗鴉的花卉圖案為主流特色，線條隨意但注重干凈干練。相對其他風格的傢具，它的傢具類別最為廣泛。
美式田園注重家庭成員間的相互交流，注重私密空間與開放空間的相互區分，重視傢具和日常用品的實用和堅固。美式田園風格的傢具通常具備簡化的線條、粗獷的體積，其選材也十分廣泛：實木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁切的石材……田園風格長久以來在美式傢具中占據著重要的地位。
應該說，它摒棄了繁瑣與奢華，兼具古典主義的優美造型與新古典主義的功能配備，既簡潔明快，又便於打理，自然更適合現代人的日常使用。
美式傢具的特點
1、仿古
如果你擁有一件祖母用過的舊傢具，一定要放在居室最醒目的位置，它是你注重文化和歷史的象徵。
美式傢具的鼻祖要追溯到歐洲文藝復興後期各國移民所帶來的生活方式。從許多18、19世紀世代相傳下來的經典傢具中，可以看出早期美國先民的開拓精神和崇尚自然的原則，傢具造型典雅，又不過度裝飾。
美式傢具中酷愛做舊工藝，也是這種仿古情結導致。在原本光鮮的傢具表面，故意留下刀刻點鑿的痕跡，好像用過多年的感覺。塗抹的油漆也多為暗淡的啞光色，排斥亮面同樣源於希望傢具顯得越舊越好。
破壞是美式傢具在塗裝過程中充分體現仿古效果的一道加工工序,它主要仿造風蝕、蟲蛀、碰損以及人為破壞等留下的痕跡,可以塑造出歷史延續的效果,這種基材破壞主要有如下幾種：
蟲孔。蟲孔是模仿傢具長時間存放後木材被蟲蝕、蟲蛀後留下的痕跡。一般來說蟲蛀現象多見於傢具的破壞朽爛處以及邊緣部位。
銼刀痕。銼刀痕是模仿傢具在長期使用或存放過程中被帶鋸齒形的物體拉劃出的痕跡。
鐵錘痕。鐵錘痕是用鐵錘傾斜一定角度敲打後留下的痕跡，它主要是模仿傢具長期使用過程中被壓傷或被其他器物掉落下來砸傷的痕跡。
噴點。點多為黑色、深咖啡色,是一種透明或不透明的著色漆,國外俗稱「蒼蠅黑點」。它主要模仿傢具在長期使用過程中蒼蠅遺留其上的排泄物或一些有色物濺落在傢具上留下的痕跡,是仿古效果較強的一道工序。
2、典雅
美式傢具的粗大塊頭，掩飾不住細節處的精巧，它的典雅，帶有很強的主觀感覺。
美國的家居風格主要植根於歐洲文化。我們所說的「美式」傢具，一般指Federal Style（聯邦式風格）。
美式傢具同樣重視裝飾。除了風鈴草、麥束和瓮形裝飾，在美國還有一些象徵愛國主義的圖案，如鷹形圖案等。它們常用鑲嵌的裝飾手法，並飾以油漆或者淺浮雕。
關鍵詞之含而不露的尊貴描金鑲銀是歐洲人崇尚的尊貴。在美國，尊貴絕不浮於表面，衣衫不整的人往往是百萬富翁。
別看美式傢具風格相對簡潔，其實每個細節無不滲透著尊貴感。美式傢具一般採用胡桃木和楓木，為了凸出木質本身的特點，它的貼面採用復雜的薄片處理，使紋理本身成為一種裝飾，可以在不同角度下產生不同的光感。這使美式傢具比金光閃耀的義大利式傢具來得耐看。
美式床極具王者風范，常採用四柱並帶有頂篷的形式，雪橇床也是他們喜愛的模式。
3、溫馨
房子是用來住的，要讓住在其中或偶爾來住的人都倍感溫暖，美利堅風格的精髓就在這平實的感恩之心。
美國電影里，幾乎所有人家在別墅的一層都是寬大的客廳，溫暖別致的壁爐更是不可或缺的裝備。每個家庭成員在各個人生階段中都有相應的傢具和擺設，兒童房、老人房的格局和色調都符合年齡特點。雖然他們不熱衷於幾代同堂地居住在一起，但每逢重大節日，他們都力求和最親近的家人在一起溫馨度過。一個家的沙發要足夠承載近10個人，地毯讓老人不致滑倒，小孩可以隨意趴在地上堆積木或逗狗，開放式廚房讓女主人在料理大餐時仍然能夠傾聽丈夫的甜言蜜語。這是我們要度過一生的地方，為家人付出再多都值得。
❸ 哪些品牌的紅木傢具比較好
2017年最新中國紅抄木傢具十大品牌榜中榜:
年年紅(特別貢獻民族品牌，紅木傢具十大品牌，浙江)
東成紅木(連續八年紅木傢具十大影響力品牌，國家高新技術，省名牌，省著名商標，中山)
永華紅木(紅木傢具十大品牌、十大影響力品牌、年度最受消費者信賴品牌，廣東著名品牌)
明堂(紅木傢具十大品牌、特別貢獻民族品牌、十大影響力品牌，東陽)、
老周(紅木傢具十大品牌、十大影響力品牌，上海)
國壽(紅木傢具十大品牌、十大影響力品牌，東莞 )
元亨利(紅木傢具十大品牌，北京)
友聯(紅木傢具十大品牌、獨具特色的文化品牌，深圳)
三福(紅木傢具十大品牌，福建)
好東家(十大受歡迎品牌，梅州)
❹ 台灣沙克傢具怎麼樣
台灣沙克傢具 ，是王蓉先生於1964年開辦的新亞洲氣勢派頭實木傢具，為蔣經國老先生打造書房而起家，逐漸成長 至全套傢具的製作。於1995年進軍海內市場，現已成為了海內實木傢具的領軍品牌。 南康紅木傢具 台灣沙克傢具的幾大特色：實木傢具一、木材：傢具定製回收 澳大利亞木材瑞格楠，是澳大利亞500多種桉科樹種中最高等的一種，發展於澳大利亞東南部的溫帶叢林，木材成熟期是70年，砍伐周期是80年。特點為：高不變性、紋理均勻、握釘力強。為了滿腳市場的需求，台灣沙克傢具買下了與澳大利亞東南部氣候特徵相似的南美亞馬遜流域35平方公里的地皮，大量種植瑞格楠，擔保木材的質量和數量。 木材砍伐下來之後自然烘乾半年，然後運回海內，回收 德國設備舉行縮水，到達10%-12%的含水率，整個事件跨度將近一年。 二、實木工藝： 台灣沙克傢具，回收 國際指接和拼接技術，擔保纖維斷裂，不易變形。個中指接的膠水回收 瑞格楠樹提煉出來的乳汁，健康環保。同時回收 榫卯布局，令傢具更為堅固 耐用。 三、油漆工藝： 回收 台灣大寶水性油漆，揮發期短，夏季15天，冬季30天，且從此不再揮發。漆膜豐滿手感好，耐酸鹼，耐160度高溫。12道油漆工藝，個中包羅四遍磨四遍度，最後的封閉漆，擔保了傢具的質量。 四、設計： 1、顏色：經典核桃色，無數知名大牌回收 的顏色，高尚典雅。 2、人體工學：台灣沙克傢具依據人體工學，將傢具的舒適度做到極致。例如028#沙發回收 前高後低的設計，促進血液循環，久坐不累。305#沙發，依據飛機的頭等艙座椅設計，坐墊中間增加凹槽防滑設計，增加沙發的舒適感。 3、民族元素與風水：葫蘆代表多子多孫;幸福花代表幸福感康;如意代表萬事順心;中國結代表福氣滿堂，全家團圓;發字雕花，寓意招財進寶;古房梁設計寓意鎮宅;官帽設計，寓意官運亨通。不得不提的是307#茶幾：950*950的尺寸，寓意九五之尊的意思。 4、中西結合設計：台灣沙克傢具在傳承新亞洲氣勢派頭精髓的同時，在傢具中融入了西仿淠簡約設計。例如7#餐邊櫃，在方正的設計中融入了簡歐的圓弧設計，給家中更添一份靈動。 五、配件： 1、五金：回收 義大利科莫鉸鏈，德國海蒂斯的軌道，擔保了傢具的經久耐用。 2、牛皮：回收 紐西蘭頭層牛皮，細膩柔軟，觸感舒適。 3、布料：回收 比利時進口的棉麻混紡材質，清洗方便，不縮水穩定形。 4、海綿：回收 全球最大的海綿供給商美國杜邦的海綿，高回彈系數，整體切割，可擔保使用15年穩定形。 5、木蠟油：在傢具的密閉空間回收 德國進口木蠟油，在隔斷空氣的同時，環保健康。制止 了油漆中的苯在密閉空間中無法揮發的環境。 台灣沙克傢具活著界各地共有4個工場：台灣、蘇州、上海、越南;在全國各地也均有門店，門店范圍以上海為首，上海共有8家。產物還遠銷世界各地華人圈，包羅：悉尼、舊金山、洛杉磯、溫哥華等地，是一個不折不扣的國際品牌。
❺ 蘇創怎麼樣
新中式之「新」
一、年輕化
（1）蘇創，做適合現代人的新中式傢具
一方面，由於中國人缺乏對西方文化的深刻了解和內化，使得歐美傢具在中國人的家庭中常常止步於「裝飾」功能，難以引起情感共鳴；另一方面，近幾年國家綜合實力的日益強大帶來了中式文化的強勢回歸，我們血液里流淌著的中式生活基因也逐漸凸顯。但是蘇創知道，歷史的車輪滾滾向前，傳統中式傢具固然很好很經典，但今人的價值觀、審美、生活方式等都與古人有著千差萬別，古人所用的傳統中式傢具自然也不完全適合現代人。所以，蘇創要做的中式傢具，是必須要適合現代人的，新中式傢具。
（2）蘇創，做年輕人也喜歡的新中式傢具
新中式傢具風格雖然興起，品牌眾多，但是蘇創與其他新中式紅木傢具品牌不同的是，蘇創打造的是讓年輕人也喜歡的現代新中式紅木傢具品牌。因為蘇創深知，新中式傢具和任何一種藝術風格一樣，都需要緊跟時代潮流不斷地創新，而這恰恰是需要年輕人來完成的。而且，年輕人正逐漸成長為社會為社會消費的主力軍，未來是屬於年輕人的。蘇創所做的，就是將傳統融入到年輕人的居家生活里，讓新中式傢具被更多的年輕人接納和喜愛。
（3）蘇創，解決了億萬年輕人使用紅木傢具的問題
紅木可以說是最能體現中國傳統傢具韻味的材質，這也是蘇創堅持採用紅木製作傢具的重要原因之一。然而，令人遺憾的是，這么好的材質卻一直被年輕人所排斥，或者把年輕人拒之門外。於是，蘇創明白了自己的使命---解決年輕人使用紅木傢具的問題，讓紅木傢具真正深入年輕人的心裡，走進年輕人的家裡。蘇創傢具不同於繁復、沉悶、厚重、生硬的老式紅木傢具，而是以簡潔、典雅、明朗、柔和的姿態詮釋著現代新中式傢具的經典，打造著屬於現代年輕人的居家空間。
二、時尚感
蘇創的時尚，絕不只是表面功夫
（1） 結構優化
從古至今，從中到西，傢具設計師無不重視結構的合理性何藝術性。蘇創在深度繼承傳統傢具經典和蘇作工藝精湛的同時，充分考慮現代加工方式和現代人的審美，對傢具上的每一個結構都仔細推敲，使每一個結構既滿足受力功能，又具有很好的裝飾效果。
如傳統傢具的榫卯多做成暗榫，即便是明榫，也大部分是在不顯眼的位置。而蘇創傢具在傳統榫卯攢框的基礎上增加了一排明的燕尾榫，雖然工藝更復雜耗時，但卻在起到加強結構作用的同時，為光素的面板增添了幾分生動之氣，毫不張揚地表現著現代傢具的儒雅含蓄之美。
如傳統的中堂傢具擺設多為兩椅一幾的形式，蘇創傢具的「花容月貌」系列沙發考慮到面積大的客廳里使用公用茶幾有諸多不便，所以在結構上將兩椅一幾的模式與現代沙發相結合，是每件沙發都自帶茶幾。既有現代沙發的舒適感，又保有傳統傢具的韻味；不是生搬硬套，而是融會貫通後地創新。
（2）功能現代
傢具作為一種家居生活用品，與純粹的藝術品所不同的是首先應當具備實在的功能，沒有功能就無從談及傢具。隨著生活質量的提高，現代人對傢具功能的需求越來越高。蘇創認為，生活是功能設計的創作源泉，一個細微的功能考慮可能會使使用者的生活質量大大提高。所以，蘇創傢具的功能設計提現了設計師對生活的理解程度，每一個功能都是結合了現代人的生活起居習慣，從人的整個生理和心裡為目標進行動態研究的結果。
如古人生活條件所限，磨茶、煮茶、泡茶、喝茶等得在不同的地方完成。而現代人雖然也愛喝茶，但更希望輕松自如地喝茶。蘇創正是考慮到了這一點，在「上善若水」系列茶台上集所有與茶有關的功能於一張茶台上。不僅考慮到了喝茶這項活動中可能出現的所有行為和所需器物等這些顯性的功能需求，還考慮到了泡茶者的姿態、喝茶者的坐姿、二者相互之間的關系等隱性的功能需求。如上圖，合理的功能劃分使得泡茶的每一個動作更流暢自如，強大的收納空間讓每一件器物都各得其所，可移動式的滑蓋瞬間讓檯面變得清爽利落，帶茶漏的檯面與隱蔽的盛水托盤讓泡茶更加簡單方便。
（3）配色大膽
色彩是最吸引人注目的設計要素，它第一時間調動人的情緒和反映，影響用戶對於傢具的感知。而傢具配色能營造不同的家居氛圍，也能改變人的心情。蘇創的時尚，最顯著的體現莫過於傢具配色了。蘇創一改傳統中式傢具老氣、沉悶、厚重、生硬的形象，而是大膽地與國際時尚流行色接軌，以明朗、典雅、簡潔、柔和的姿態引領現代新中式傢具的潮流。
如蘇創之所以在眾多紅木中，唯獨選刺蝟紫檀紅木來製作傢具，首先是基於色彩的考慮。刺蝟紫檀心材是橘紅或紫紅色，常帶深色條紋，渾厚而明亮，既不沉悶，也不輕浮，既能擔當穩重，又能演繹時尚，正符合當下年輕人的審美需求。而且，刺蝟紫檀不像紫黑的小葉紫檀，其木紋幾乎看不見，也不像金黃的金絲楠木，其木紋與底色混成一片。刺蝟紫檀不深不淺的顏色，不但最能突顯木材的天然紋理與質感，而且最能與家居內的其他物件--如天花、地板等和諧百搭。
三、舒適度
蘇創，最舒適的新中式傢具
在競爭激烈的傢具市場中，無論進口品牌還是國產品牌傢具，產品同質化趨勢明顯。因為，眾多品牌產品相互競爭的差異點大多集中在外觀式樣和內外材質上，而外觀式樣很難得到知識產權的保護，內在材質也很難做到獨家擁有。它們在追求外觀的亮麗、新穎、豪華和用料的考究、珍貴的同時，似乎忘卻了「舒適」這一重要的核心價值。
對木製傢具而言，材料本身的特性決定了它無法像軟體傢具那樣柔軟貼合，所以，舒適性一直是木製傢具--尤其是紅木傢具，最難攻克的問題。就連我們引以為傲的明式傢具，也不得不因舒適性問題而與現代人的生活漸行漸遠。蘇創深知「舒適」二字對於一件傢具的必要性，以及對於使用者的重要性。所以，蘇創做出了最舒適的新中式傢具！
（1）結構合理
傢具的結構，不僅關繫到外觀造型的美觀與否，還是影響傢具舒適性的關鍵因素。蘇創傢具根據人體體壓分布特點，選擇合適用於解壓和緩壓的結構和材料，已達到放鬆舒緩的功效。
如蘇創的「花容月貌」系列沙發，沒有像傳統老式紅木傢具及其他新中式紅木傢具那樣只在硬屜的座面額外放一塊海綿軟墊，而是借鑒了西方沙發中確保舒適性的三套彈力系統結構。除了內部依然百分之百刺蝟紫檀的排骨架以外，還採用了重磅壓力測試六萬次不變形的高精度東亞海綿，以及通常只在高級席夢思床墊才使用的3D面料。蘇創之所以這樣做，是因為蘇創知道：雖然中國人做紅木傢具很厲害，但是在沙發的舒適性方面還是西方做得好。新中式傢具的「新」不能只是「新」在外觀，更要「新」在吸納一切優秀技術和材料的視野和心胸
（2）尺度科學
很多新中式傢具品牌為了節約設計研發成本，直接照搬傳統中式傢具的比例和尺寸，殊不知，隨著社會的發展以及人類生活環境、生活方式、飲食結構等的變化，現代人的身體和古代人已經有很大的不同。蘇創傢具設計產品時，一方面參考蘇作明式傢具的經典比例尺寸，另一方面充分考慮現代人的人體生理特點和生活行為方式，在設計上融入現代人人體工程學原理，使傢具每個部位的尺度都既科學又舒適。
如蘇創「上善若水」茶椅的靠背板弧度，正是按照人的脊柱骨弧度來設計的。所以人坐靠在上面時，感覺背部非常貼合，整個身體瞬間便放鬆下來，倍感舒適。而椅腿也設計成弧形，是考慮到使用者入座、身體依靠靠背板之後，會下意識地往後搖晃，以讓身體得到更多地放鬆和舒適感。這個看似簡單的弧度，卻有著獨特的角度和弧長，這是蘇創的設計師未防止後翻而經過多次力學計算與測試的結果。目的就是，在確保用戶安全性的基礎上，把舒適性提升到最佳的狀態
（3）面料高檔
傢具軟包面料是與人體直接接觸的，其品質直接決定了使用者的觸感舒適度。業內有句話：「蘇創傢具上，只要用到木料的地方一律都是刺蝟紫檀紅木，人體接觸到皮的地方一律都是真皮。」其實，不僅如此，蘇創傢具號採用了毛皮、毛呢、棉、麻、絲、白銅等高品質的面料及五金件。之所以要多材質運用，不僅是出於美觀時尚的考慮，更重要的是能達到最佳的舒適度。
蘇創傢具對軟包面料的選擇，主要秉承三個原則：舒適、美觀、易打理，種類很多。即使是同一種類型的面料，也包括了很多細分品種，質感和性能各不相同，異常豐富。如此多材質的綜合運用，集各材質的性能優點於一身，使蘇創傢具達到最佳的舒適度和美觀度。
（4）填充物精良
有人把沙發比作客廳的靈魂，可見沙發在整個家居中的重要性。然而，很多人選購沙發的時候，只關注款式和顏色，而忽視了沙發的內在品質，殊不知，大部分品牌都會把外觀做得盡可能漂亮，但卻只有少數品牌會把看不見的內里也做好。所以，沙發的好壞，其實看裡面就知道了。沙發內部精良的填充物，不僅能夠延長沙發的使用壽命，還能帶來最佳的坐感和舒適度。
蘇創傢具軟包內的填充物，採用的是與目前國際最頂級的傢具品牌相同的材料，如羽絨、東亞絲綿、3D面料等。精良的軟包填充物，再加上科學的配比與合理的結構組合，為蘇創傢具打造出了最佳的坐感和舒適度。
（5）面面光滑圓潤
檢驗一件傢具是否舒適，不要光坐，更要摸。好傢具是每個面摸上去都很光滑，手感很舒服；而不好的傢具也許表面是光滑的，但是像桌面底下、椅腿內側、抽屜板裡面等不太容易接觸到的面就不那麼光滑了。蘇創堅信：只有表裡如一的好，才是真正的好傢具。
對蘇創傢具而言，沒有背面這一說，每個面都是正面。所以蘇創的傢具，無論是頂、底、面還是內部的隔板或是抽屜的內板，每一個面都執行統一的打磨標准，每個構件都是嚴格執行360度無死角打磨工藝。這樣不僅能使各部件之間榫卯銜接更嚴密，增加傢具牢固度，而且能保證傢具的每一處摸上去都手感光滑細膩。
現代傢具鋒利的邊角傷人的事件每年都有。一些傢具商為了節省工藝，邊角像刀子似的拉手。不僅容易傷到用戶，傢具本身也會受損。而蘇創傢具在打磨工藝中，將傢具所有90度的桌角邊緣用刮刀刮出淡淡弧線，在反復打磨至光滑圓順，手感舒適。小小的磨圓邊角，被稱之為「90度的人性關懷。」
（6）氣味清香
市面上很多傢具會有一股刺鼻氣味，尤其是板式傢具。這種刺鼻氣味大部分是來自傢具上的膠和油漆，其中有害成分包括甲醛、苯等，長期接觸和使用對人體傷害極大。相比之下，紅木傢具就讓人放心多了！不過，有些新中式紅木傢具品牌為了降低成本而使用一些有酸臭氣味的紅木，比如「非洲花梨」，俗稱「非花」其實是「非洲亞花梨」。這種酸臭氣味雖然無害，但讓人很不舒服。
蘇創選用的刺蝟紫檀，也叫「非洲黃花梨」，很多消費者會混淆。刺蝟紫檀新伐材有一股香氣，久之漸淡或消失。不過不同的產地香味也有所差別，大體來說有三種：微香、無香、酸香。而且，蘇創傢具表面打蠟採用的的是進口純天然蜂蠟，這種蜂蠟本身有股淡淡的清香味。所以，蘇創傢具才能散發出清雅怡人的氣息，在嗅覺上給人最舒適的感受。
有人問，為什麼同一種木材會有微香，無香，酸香之分呢？主要跟產地和自然環境有關。且不說不同的產地氣候和環境差異，即使是同一座山也有陰陽兩面，陽山上生長出來的刺蝟紫檀一般氣味微香，而陰面韻由於相對潮濕，木材易生腐朽而產生酸香氣味。刺蝟紫檀是甘比亞的珍貴樹種、採伐十分不易，在我國駐外人員幫助下才能正常而有效的成交。蘇創選用的就是產自甘比亞的品質最優良的刺蝟紫檀。
目前，市面上90%以上的刺蝟紫檀傢具，表面處理都是採用現代工藝，噴塗很厚的化學漆。這樣做一來可以掩蓋木材本身的一些瑕疵，如白皮、蟲眼、節疤、腐朽等；二來化學漆光亮無比，顯得傢具豪華亮堂，更能吸引消費者的眼球。而蘇創傢具採用傳統燙蠟工藝，不上漆、不著色，既環保健康、又沒有化學漆傢具那種耀眼的光亮，視覺上更讓人舒服。而且打蠟傢具越用越光滑，溫潤的質感讓蘇創傢具的舒服度再一次飆升。
三、功能性
蘇創，功能最與時俱進的新中式傢具
對於傢具來說，功能無疑是最基本的，但功能是以人的需求為前提的。現代較之古代的生活方式、環境與習慣都發生了很大變化，需求趨向多元化與個性化，而傳統中式傢具中的樣式在很大程度上已經不能滿足現代生活的需求。蘇創傢具在傳統中式傢具的三個功能---坐卧、憑倚和收納的基礎上，根據現代人的工作、娛樂、學習、休閑方式，以及基於互聯網的數字化電子設備與環境等，增加了很多實用的功能。
（1）巧用收納省空間
在現代居家生活中，日益增加的生活用品令女主人們非常頭疼。她們對傢具收納功能的要求，已不再滿足於東西有地方放，還要放得美觀與巧妙。蘇創傢具以其層出不窮的擴容手法不斷提高著傢具的美觀與方便程度。
這款茶台收納功能強大而巧妙，中間可左右滑動的帶茶漏檯面，底下是一個盛水托盤，托盤下面有出水孔接入廢水桶；左右各有一塊略低的可滑動檯面，滑開即可看到下面是寬敞的儲物空間，活動式的隔板便於將物品歸類儲藏。如此巧妙的收納設計，使喝茶這件事變得簡單、輕松、有趣。
如上圖造型簡單利落，但渾身都是收納空間。其中四個角上的四個抽屜都是採用180度旋開方式，使用起來非常方便。
（2）靈活多變多用途
蘇創傢具的設計師通過精心的設計，將幾種不同的傢具功能集於一身，實現一物多用的靈活性。
現代人普遍不喜歡把卧室布置的太滿，所以多用途的傢具很適合卧室。這款清雅別致的梳妝台，妝鏡蓋下來便是一個臨時寫字台，尤其適合注重「內外兼修」的女子。
這款茶檯面上嵌了一套插電電磁爐，解決了活動式茶爐在檯面上占空間、妨礙操作、影響美觀等問題。一張茶台，一次性解決飲水機、茶桌、茶盤、電磁爐、消毒鍋、儲藏櫃的需求，使喝茶變得更簡單。
（3）保健養生功能
紅木是大自然的產物，在森林中吸日月之精華，收山水之靈晶，聚千年之運氣；既是製作高檔傢具的好材料，同時也具有一定的養生保健功效。蘇創傢具使用純天然的刺蝟紫檀紅木，沒有油漆、不用鐵釘、沒有任何現代的化學物質，再加上其裡面含有的養生保健元素，以及散發出的淡淡的紅木香，對人體很大益處。
蘇創「花容月貌」系列書房
古人素來喜歡在書房焚香，既是一種沿襲下來的雅習，更是因為香有安神之功用，是書房的有益之物。中醫學中早就有芳香療法，人在書房置身於紅木傢具綿綿藹藹的氤氳香韻中，即可調神，又令遐想，心情也會隨之舒展和亮麗起來。
人在睡眠和養神時是最為放鬆的，誰在這樣的紅木床上，悠悠的紅木香進入體內直達肺腑，幫助凝神靜氣，長此以往筋骨舒活、氣血充沛。
如上圖的沙發座面很寬，可供人盤腿而坐，在上面打坐、練瑜伽、冥想，聞著幽幽的紅木香味，瞬間進入狀態；既是一件舒適大氣的傢具，又是在家裡修行的好工具；既傳統，又時尚
新中式之「中」
一、木材
蘇創為何選用刺蝟紫檀？
眾所周知，中國的紅木傢具具有悠久的歷史和深厚的文化藝術底蘊，明清兩代更是發展到了巔峰。但令人遺憾的是，今天的紅木傢具卻沒有多少年輕人提得起興趣。這很值得我們深思！蘇創深知，傳統只有真正走進年輕人的居家生活里才能活下來，也只有被當下的年輕人接納、認同和喜愛才能夠煥發新生。所以，蘇創自品牌創立伊始，便以為年輕人打造紅木傢具為使命。蘇創傢具不是賣給所有人，而是25到45歲的年輕人。正是基於這樣的定位，蘇創最終在眾多的紅木類別中，選擇了刺蝟紫檀。
原因之一：材色大方，穩重時尚
色彩是最引人注目的設計要素，它第一時間調動人的情緒和反映，影響用戶對於傢具產品的感知。年輕人不喜歡傳統老式紅木傢具的主要原因在於其深沉肅穆的顏色，彷彿是橫亘在他們面前的一道屏障。蘇創作為一個為年輕人打造的現代新中式紅木傢具品牌，首先要做的就是打破這道屏障。在紅木品種的選擇上，材色是第一個考慮要素。刺蝟紫檀心材是橘紅或紫紅色，常常深色條紋，渾厚而明亮，既不沉悶，也不輕浮，既能擔當穩重，也能演繹時尚，正符合當下年輕人的審美需求。
原因之二：色調中性，最宜居白搭
不像紫黑的小葉紫檀，木紋幾乎看不見，也不像金黃的金絲楠木，木紋與底色混成一片。刺蝟紫檀不深不淺的顏色，不但最能突顯木材的天然紋理與質感，而且最白搭。年輕人追求品位與獨特，家裡的裝修風格和色調五花八門，但有一點是共同的。那就是室內空間的三大要素----天花、傢具、地板的配色，從上至下由淺至深，因為這樣最符合人體的視覺習慣，也最舒適美觀。色調中性柔和的刺蝟紫檀傢具，最容易與天花、地板和諧相處，與其他傢具或軟配飾也很好搭配。
蘇創「新吉祥」系列沙發
原因之三：紋理優美，天然去雕飾
在物質豐裕下成長起來的現代年輕人，對於傢具品質的關注，更側重傢具的設計感及由此帶來的審美體驗。為此，蘇創傢具在設計上既繼承了傳統明式傢具的精髓，又充分考慮到現代人的生活方式及審美需求。
蘇創選擇刺蝟紫檀是因其木材結構細密而均勻，紋理優美而自然，充分展示了材質的天然美，散發著濃厚的藝術氣息。表面易形成包漿而手感光滑、潤澤如玉。這樣的材質才能與好的設計相得益彰，製成的傢具才更有質感，更值得欣賞和耐人尋味。而且，刺蝟紫檀的每一塊板都有自己獨一無二的紋理，確保了每件傢具的唯一性，而唯一性恰恰是紅木傢具藝術性和價值感的重要體現。
原因之四：材性穩定，無後顧之憂
年輕人購買傢具時往往考慮美觀性多於實用性，容易買到華而不實的傢具。但不意味著賣給他們的傢具可以因此偷工減料，忽略質量。恰恰相反，在最容易被忽視的地方，才最應該提供最放心的品質，這正是蘇創與其他品牌不同的地方。蘇創寧可消費者們在設計和外觀上精挑細選，也不願意看到他們在最起碼的質量問題上糾結煩心。
因為蘇創堅信：堅實牢靠、經久耐用是傢具的第一意義，可靠的質量是對消費者最節本的尊重。一個讓消費者在最低標准上反復較勁的品牌，品位很難有所提升。所以蘇創選擇刺蝟紫檀，不僅是因為它是正宗的國標紅木（刺蝟紫檀是33種國標紅木中的一種，屬於紫檀屬、花梨木類），更因為它材性穩定，具有耐腐耐磨、不易變形、不開裂、不褪色等特點，用刺蝟紫檀製成的傢具，最為顯著的特點是耐用性好，無後顧之憂。
原因之五：文化韻味，內在的魅力
紅木傢具的魅力遠不止色彩、紋理等外觀特性，更重要的是紅木傢具浸染了中國傳統文化所蘊含的文化韻味，這也是紅木傢具區別於一般實木傢具的最深層因素。紅木傢具要真正走進年輕人心裡，必須由內而外地打動他們，讓他們真正地接受、認同和喜歡。造就了中國傢具史上的巔峰---明式傢具的紫檀、黃花梨等花紋美麗的木材，一度被稱為「文木」，可見這類紅木所含的文化韻味之厚重，而刺蝟紫檀就是其中之一。蘇創傢具之所以選用刺蝟紫檀，是因其明亮的色澤和優美自然的紋理，賦予了傢具質朴純正、簡潔明快的藝術秉性和優美形式，使傢具蘊涵淳厚的文化氣息。
原因之六：價有所值，優質潛力股
蘇創是給年輕人打造紅木傢具，所以必然要考慮到年輕人的經濟實力。像海南黃花梨、印度小葉紫檀這樣的天價紅木，不在考慮范圍之內。而蘇創選用的刺蝟紫檀，其材性和色澤紋理等都和海南黃花梨非常相似（刺蝟紫檀產自非洲，所以又被稱為「非洲黃花梨」），價格卻只有海黃的1/500.要知道，十年前的「海黃」價格和現在的刺蝟紫檀一般，現在這樣的天價已是多年炒作之後的虛高價，而現在的刺蝟紫檀價格卻是在沒有任何炒作情況下，實實在在地正常價。
一般的傢具是越用越貶值，而紅木傢具卻可以越用越升值，昨天的海黃是這樣，今天的刺蝟紫檀也會是這樣。如果說以海黃為代表的天價紅木是一支績優股，那麼刺蝟紫檀絕對是一支潛力股。尤其是在當今政府大力反腐倡廉，高端紅木市場頻頻遇冷的情況之下，年輕的消費者和聰明的投資人，往往會選擇刺蝟紫檀這樣價格合適的，升值空間卻很大的潛力股。
同樣是刺蝟紫檀，蘇創的跟別人的有什麼不同？
紅木傢具的獨特性和優越性，主要體現在材質、工藝、設計上。材質方面，除了選擇哪種紅木這個基本環節以外，更重要的是對傢具上每一塊板材的選擇和搭配，這直接影響傢具的使用壽命和美觀與否。蘇創傢具確定選材---刺蝟紫檀紅木之後，便開始了精細的選料過程。
古典傢具素來以獨板為貴，一方面是因為古人崇尚自然天成之美；另一方面是因為紅木大板難得，異常珍貴。講究的傢具面板以獨板為最佳，二三拼可用，三拼以上而成的就算不上講究的做法了。蘇創師法傳統，根據每一款傢具的尺寸，盡可能選用尺寸接近的大料，優選獨板或盡可能的少拼。蘇創傢具在原材料采購的時候，就優選大直徑的原木料，這種料開出來的板放規格才能達到蘇梨傢具的要求。
蘇創傢具在開料時，毛料厚度會放大3mm，確保木材厚度大達到工藝要求，而其他紅木廠都是只放大2mm，以至砂光時容易砂不平，控制不好尺寸，導致木料表面坑窪殘缺。而蘇創傢具上，即使看不見摸不著的面，都非常光滑。
紅木傢具之所以對許多人有強烈的誘惑，因為紅木本身的沉穩、大氣、美麗，這也是紅木傢具的消費者很看重的。所以選料時，還要注意木材的紋理色澤的美觀性，這是後期拼板工藝好壞的先決條件。因為即使是同一種材質，不是同一根紅木上開出來的料，紋理色澤都不一樣。所以古人講究「一木一器」，就是一件器物由同一根木料製作而成。但實際上對於傢具這種體量較大的物件來說，同一根紅木無法完成及整件產品的，所以需要多根進行搭配。蘇創傢具要求同一件傢具，選用同批次、樹齡接近的材料來拼做----尤其是同一個面板或構件，盡可能選同一根紅木開出來的色澤紋理接近的料來製作，而且大搭配銜接要自然流暢。
通常我們所說的紅木，其實特指的是一根紅木料的心材部分。而白皮也叫邊材，是接近樹皮的部分。之所以傢具中不希望有白邊，原因之一：白邊密度比心材小很多，力學強度不夠，製作傢具後牢度會受影響。原因之二：紅木心材是死細胞，不含任何營養成分，所以不會被蟲蛀腐蝕，而白邊則恰恰相反。原因之三：白邊顏色淺，紋理不美，質地粗糙。所以，紅木傢具講究的做法，是任何部位都盡量不用白皮。國家標准規定，紅木傢具的白皮率不能超過10%。而蘇創傢具的白皮率，一直嚴格控制在3%以下，質量遠高於國家標准。
紅木木材的缺陷包括開裂、霉變、蟲孔等。這些缺陷不僅有損美觀，而且會大大降低木材的強度，從而影響傢具成品的牢固度。一些傢具商為了降低成本，選擇拼補、粉補、畫色等方法來掩飾這些缺陷，這樣做只是表面掩蓋，治標不治本，而且會帶來很多後患。比如粉補，就是用膠水兌木粉來修補紅木上的缺陷，膠水中的化學成分會對木纖維製品造成很大傷害，而且膠水填補的地方強度很差，容易開裂。講究的紅木傢具，應該是一點蟲蛀或裂縫的料子就不能用，必須選用毫無瑕疵的材料。蘇創就是這樣做的。
二、工藝
拼板，「拼」的不是板，是良心、手藝和眼光
1、為什麼要拼板？---紅木大料難得
（1）百年成材。紅木為什麼貴？撇開紅木本身的材性優勢不說，單就取材不易這一點就已經甩開其他木材幾百條大街了。紅木生長極為緩慢，上百年才能成材，民間素有「千年紫檀，百年酸枝」之說。一顆黃花梨樹木要長成胸徑15厘米，需要20年左右，而其可用的心材部分直徑只有2-3厘米僅溝用來做筷子。可見，紅木多麼來之不易。
（2）能用來做傢具的只有心材部分。心材簡言之，就是年輪中靠近髓心的、顏色較深的部分。心材密度大、耐久性好，不易被蟲蛀何腐蝕。所以，紅木傢具製作只選用心材，也因此紅木的出材率低，成本高。
（3）「十檀九空」，是導致紅木出材率低的另一個重要原因。紫檀在環境惡劣、土壤貧瘠的情況之下，不得已以吸收心材養分來繼續生長，從而導致心材慢慢變軟發糠直至消耗殆盡，最終形成空心狀態。而心材呈空心狀態下，很難開出大板來。收藏界才素來以獨板為貴，正是因為紅木大板難得，物以稀為貴。
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在大營街鎮杯湖村，有一位被稱為「怪才」的雕塑家——陳紹建，也許你對這個名字還不熟悉，但你一定見過他的藝術作品——大營街鎮玉泉寺的五百羅漢、華寧象鼻溫泉的大象等等，不勝枚舉。二十多年來，陳紹建的眾多雕塑作品已經成為玉溪民間文化的一道亮麗風景線，而且，他對藝術的執著追求，讓他每一次創作不只是對傳統的簡單復制。今天，讓我們走近陳紹建，去拜訪這位雕塑家，去暢游他創造的藝術園。
意外獲獎讓他走進繪畫世界
一個清晨，迎著晨曦，我們來到大營街鎮杯湖村，見到了陳紹建。在陳紹建的帶領下，我們來到了他那間近乎簡陋的工作室，只見地上、架子上、桌上，擺滿了已經完成或是正在創作的作品，各種風格的雕塑作品琳琅滿目，讓人目不暇接。這哪是工作室，分明就是藝術的殿堂、靈魂的居所。
陳紹建是土生土長的杯湖人，他初學雕塑時村裡沒有人知道藝術，更沒有人知道雕塑，可陳紹建偏偏就對這些種不出糧食的東西著了迷。「十歲的時候到街上玩，看見有人畫畫，就產生了興趣，回來後就自己拿起筆開始學著畫。」陳紹建回憶說，那是他與雕塑結緣的最早時期。
18歲去當兵，因為有繪畫興趣，陳紹建與宣傳部的戰友交上朋友，平時還幫忙畫畫宣傳畫。「有一次部隊舉行國畫比賽，我從來沒有接觸過國畫，還是被朋友拉去了，就畫了一幅冬天的梅花，沒想到獲了獎還被拿去展覽。」陳紹建說當時自己根本沒有國畫功底，於是直接從兩邊入色，他說到現在也沒想清楚為什麼會得獎。
退伍回到家後，陳紹建養過魚、長毛兔，生活重擔並未壓垮他渴望藝術的激情，並把藝術融入生活之中。有一次，他聽說鎮長要找人打傢具，就參考著傢具書製作了一件傢具小樣，鎮長一看非常喜歡，就把製作傢具的活全部交給他做。陳紹建還在街上寫過雀鳥字，給朋友塑過麵塑等等，「從來沒有學過，這些全靠自己研究。」陳紹建就這樣，自學琢磨著開始了他的藝術生涯。
偶然的邀請讓他與雕塑結緣
對於只上過幾年小學、沒有任何美術基礎和雕刻基礎的陳紹建來說，學習與探索是必不可少的。現已46歲的他，學習勁頭依然如孩提時代那樣的如飢似渴。
在陳紹建身上，常有偶然且有趣的畫發生。有一次，他在布上畫了個亭子掛在家裡，當時恰好村子裡建蓋了亭子，需要畫彩畫，可誰都不會。這時有人說，陳紹建會畫亭子，就應該會畫彩畫。就這樣，村裡人找到了陳紹建。陳紹建答應了下來，邊學邊畫，亭子畫好了，他也學會了畫彩畫，繪畫技巧又得到了延伸。
其實，對於陳紹建來說，這種偶爾是平時苦練後的必然，而且，很多機會並不是等來的，而是爭來的。
「你想先學會怎麼塑大象再去給人塑，那已經晚了，有機遇就要抓住。」佔有機會，是陳紹建的事業成功秘訣。陳紹建說，他塑第一座佛像的時候，對雕塑也是不太懂。「以前塑像都要到大理去請師傅。那時恰好黃官營村要塑一個關公的佛像，他們聽說我會塑，就讓我去塑，其實我當時只塑過一些小動物給小孩子，沒塑過那麼大的雕塑，但我還是答應了下來。然後看著別人家門口貼的關公像，就開始塑。」之後的一年，陳紹建為十多個廟塑佛像，反應都不錯。「有些東西我不會，但是不會就學，要讓別人相信就得用自己的努力去證明。」
兩個願望講述他的雕塑人生
陳紹建說他這一生有兩個願望：塑三堂五百羅漢；寫一本詮釋雕塑藝術的書。
五百羅漢，陳紹建已經塑過。那一年，陳紹建聽說鎮上要塑五百羅漢，很感興趣，一打聽才知道所有塑像的活都被外省人包攬了。但他沒有放棄，到街上買了五百羅漢的VCD，不停地播放，並把五百羅漢畫下來，然後拿去給工程負責人看。負責人一看大吃一驚，沒想到本地也有人會雕塑，於是對陳紹建產生了興趣，他在圖畫上點了一個最難塑的羅漢，讓陳紹建和省外的師傅一起塑，看誰先塑好，誰塑得好就用誰。才兩天的工夫，陳紹建就把指定的羅漢塑好了，而且還多塑了一位，栩栩如生，外形樣貌和圖紙相比一點不差，勝過了省外師傅的塑像，就這樣，他接下了塑五百羅漢的工程。
別人塑五百羅漢需要七年的時間，而陳紹建三年就完成了。之後，他塑像的名氣越來越大，作品也遍及玉溪。玉泉寺的五百羅漢像、華寧象鼻山溫泉度假村裡的石象、大營街匯溪公園里的西遊記塑像等等，陳紹建的作品成為了玉溪民間文化的一道亮麗風景。
「一直搞藝術，什麼事都可能碰到，而且隨著生活的改變，人們對雕塑作品的需求隨著改變。」陳紹建現在又開始涉及城市景觀雕塑。在玉溪出流改道工程的配套雕塑景觀開始招標時，陳紹建也投了標。「早上通知去開會，下午需要拿出方案，就兩個小時的時間，別人拿出的是照片和文字，我直接做了兩個模型出來。」毋庸置疑，陳紹建又一次成功地塑造了一個大氣磅礴的景觀作品。
孜孜不倦的追求讓他在藝術路上不斷進取
陳紹建善於思索。傳統與現代，民間與學院，國內與國外，各種雕刻風格該如何傳承與融合，這是他經常思索的問題。他既不願意沉迷在傳統雕刻反反復復的復制中，也不願意生吞活剝那些抽象得只剩下符號的現代藝術，他只有學習再學習，把兩者結合在一起。「他經常去書店，一呆就是一天，有時坐在書桌旁動也不會動。」陳紹建的妻子笑著抱怨。
對生活沒有過多追求的陳紹建對藝術的追求卻是精益求精。做工程的時候，吃飯很隨便，有時讓徒弟去外面買兩個麵包來充飢。正是這一路對藝術孜孜不倦的追求與跋涉，藝術為陳紹建的生活留下不可磨滅的印痕，他把生活刻在他的作品上。陳紹建是充實的，質朴的，那些令人耳目一新的作品秉承了他的這些品質，因為他把自己的精神注入了他一手造就的雕塑世界。
❼ 現代有那些著名的傢具設計師
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以「無聲之聲」作出反應和進行著自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈里森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈里森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕牆，兩個端面
為狹窄的實牆。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志著現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個
「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外
牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾向在西方建築界佔有主導地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典範作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕牆牆面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，牆面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加牆面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想像力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
採用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想像力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，佔地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀眾和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心佔地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外牆是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國家美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國家美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是「狗洞」。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪綵，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於「高技派」建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天線），總建
築面積為128.60平方米。建築外牆以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他著力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建築的布置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關系來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素「光」的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。
F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福
❽ 誰了解美國高端傢具品牌都有哪些
美國高端傢具十大品牌
美式傢具十大品牌中，一般都是品質較高，風格獨特的傢具。美式傢具一直以大氣典雅著稱，那究竟知名的美式傢具品牌它們的產品是什麼樣子的呢。下面我們就來看看美式傢具十大品牌有哪些。
美式傢具十大品牌之一：Louvre Casa（羅浮宮家居）
羅浮宮傢具集團，是一個特別專注於高端傢具領域的一家高端傢具企業，依據他們集團雄厚的實力，花費幾十億建立目前全球最高、佔地面積最大的地標性家居主題建築群——羅浮宮國際傢具博覽中心和羅浮宮國際家居總部大廈，總體建築面積達38萬平方米。匯聚2000多家國內一線家居品牌及上百個歐洲頂級進口家居品牌，20個主題展館，涵蓋傢具、衛浴、飾品、燈飾、床品等各大家居品類。形成集國際家居購物、泛家居藝術鑒賞、商貿旅遊、行業盛會、美食住宿於一體的商業及文化休閑綜合體，被譽為「世界七星級家居殿堂」。
去羅浮宮購買高端傢具，是一種特別極致的享受體驗，可以在他們羅浮宮索菲特超5星級酒店各特色傢具主題套房，先體驗後購買。購買傢具整個過程都是比較輕松愉悅。售後服務也做的比較不錯。連續多年獲得「亞洲品牌500強」、「全國售後服務十佳單位」、「廣東省百強服務企業」等多項殊榮。
美式傢具十大品牌之二：香奢一品
香奢一品是上海的一個品牌，與國外的知名設計師合作。傢具產品一直保持高品質，其美式經典家居引領時尚藝術潮流，給用戶打造一個尊貴、時尚、典雅、環保的家居環境。
美式傢具十大品牌之三：乳酪王國
乳酪王國這個名字真的挺甜的，這個品牌創建於1979年，算是美國的本體品牌，在中國僅有北京一家。產品沿用傳統的美國工藝，具有純粹的健美與鄉村風格。
美式傢具十大品牌之四：伯爵庄園
伯爵庄園的傢具文藝復興時期的經典巴洛克風格，堅持手工傳統工藝幾十年，對傢具細節要求精益求精，傢具的風格也是很有古典美式風味。
美式傢具十大品牌之五：塞特維那
塞特維那的傢具具有皇室傢具的大氣尊貴，每一道工序都做得非常精緻，採用了高檔的傳統木材，以保持傢具的高貴血統，非常尊貴，也積淀著厚重的歷史感。
美式傢具十大品牌之六：環美傢具
環美傢具創立至今大約有五十年的歷史了，是美國的三大傢具品牌之一，人性化的設計和精湛的手工工藝彰顯了它的品質，現在在中國也有比較完善成熟的市場。
美式傢具十大品牌之七：亞歷山卓
亞歷山卓是美國最先進軍中國市場的傢具品牌，高檔的傢具風格，傢具不斷的擴大到各個領域，在傢具的風格上也在不斷的結合中國的元素，受到消費者的追捧。
美式傢具十大品牌之八：艾芙迪
艾芙迪創建了中國專業的生產基地和北美的營銷渠道，在國內也想成了強大的品牌營銷體系，是國際著名的傢具品牌。
美式傢具十大品牌之九：美克美家
美克美家於02年聯合美國創建傢具品牌，美克美家的傢具具有獨特的美式底蘊，融入了很多人文思想，可以說是中國美式傢具的領軍品牌。
美式傢具十大品牌之十：凱撒豪庭
凱撒豪庭是國內最大電子商務公司美樂樂旗下的主打品牌，其美式傢具大氣豪華。現在網上的銷量也是非常好，是市面上很受歡迎的美式傢具品牌。
小總結：綜上就是關於美式傢具十大品牌的一些信息。美式傢具能把整個家裝扮得非常上檔次，也算是很高端的一種傢具產品，不過價格相對比較貴一些。
希望能幫到你，望採納！！謝謝~~