明清傢具書房

Ⅰ 榜樣的作用非常大，有位皇帝對明清傢具有巨大的影響力，他是誰

明清傢具受熱捧，還要歸功於外國的收藏家們，他們在上個世紀三十年代，開始大量收購中國流落民間的明清傢具，並把它們提升到了文物級別，成了後人熱衷研究的藝術品，通過研究大家才會發現，明朝出過一位「木匠」皇帝，他就是明熹宗朱由校，是明朝的第十五任皇帝。

雖然不能說明清傢具的精美和藝術性完全來自於朱由校，但是他的「榜樣作用」肯定是有的，也就是我們現在常說的「上行下效」，可見身為一國之君，一言一行都會影響他的臣民，這個是不爭的事實。

Ⅱ 中國古代傢具鑒定實例的目錄

第一章 中國傢具發展史概述
一、中國古代傢具
(一)傢具的產生
(二)古代傢具的發展
(三)古代傢具的特徵
二、明清時期的傢具
(一)繁榮昌盛的明清傢具
(二)明清傢具的特點
(三)明清傢具的歷史地位
第二章 明清傢具的功能與分類
一、椅凳類傢具
(一)椅類
1 靠背椅
2 扶手椅
3 圈椅
4 交椅
5 寶座
(二)凳類
1 杌黨
2 坐墩
3 交機
4 長凳
5 腳凳
二、桌案類傢具
(一)桌
1 炕桌
2 酒桌
3 方桌
4 條桌
5 半桌
6 月牙桌
7 書桌、畫桌
(二)案
1 平頭案
2 翹頭案
3 架幾案
4 炕案
5 條案
6 書案、畫案
7 其他桌案
(三)幾
1 炕幾
2 香幾
3 套幾
4 條幾
三、床榻類傢具
(一)床
1 架子床
2 羅漢床
3 拔步床
(二)榻
1 平榻
2 楊妃榻
3 彌勒榻
四、櫥櫃類傢具
1 亮格櫃
2 圓角櫃
3 方角櫃
4 四件櫃
5 書畫櫃
6 炕櫃
7 陳列櫃
8 架格
五、屏風類傢具
1 地屏
2 床屏
六、其他類傢具
1 筆筒
2 悶戶櫥
3 面盆架
4 衣架
5 箱
第三章 明清傢具的特點與製作工藝
一、明清傢具的風格特徵
(一)明式傢具的風格特徵
(二)清式傢具的風格特徵
二、明清傢具的用材
(一)木材
1 花梨木
2 紫檀木
3 雞翅木
4 鐵梨木
5 櫸木
6 紅未
7 楠木
8 榆木
9 癭木
10 柏木
11 酸枝紅木
12 核桃木
13 杉木
14 樺木
15 楊木
16 杜木
17 樟木
18 揪木
(二)石材
(三)金屬飾件
三、明清傢具的造型特徵
(一)明清傢具的造型演變
(二)明清傢具的造型特徵
(三)明清傢具造型的美學觀
1 簡單的美化加工
2 必要的構件裝飾
四、明清傢具的榫卯結構
1 夾頭榫結構
2 抱肩榫結構
3 插肩榫結構
4 楔釘榫結構
5 拼板龍風榫
6 卡子榫結構
7 粽角榫結構
8 丁字形結合結構
9 攢邊結角榫
10 格角榫趲邊
11 趲邊打槽裝板
12 立柱與墩座的結合結構
13 栽榫和穿銷
14 霸王棖
15 走馬銷
16 關門釘
五、明清傢具製作工藝
(一)主要工序
(二)成品特點
1 木材名貴
2 曲線結構舒展流暢
3 線腳的走勢極富動感的韻律
4 雕刻手法出神入化
(三)髹飾工藝
1 漆飾
2 漆飾的手法
3 蠟飾
第四章 明清傢具的雕飾與圖案
一、明清傢具的雕飾方法
(一)雕刻
1 線刻
2 浮雕
3 陰雕
4 秀雕
5 圓雕
6 透空雙面雕
(二)鑲嵌裝飾
(三)明清傢具裝飾巾的美學原則
二、明清傢具的雕刻紋飾
(一)飛禽走獸紋
(二)吉祥花卉及人物紋
(三)仿古紋飾
(四)西洋紋飾
(五)鐫刻書家的詩文作品
三、明清傢具的紋飾特徵
(一)明式傢具的紋飾圖案
1 紋飾題材
2 紋飾結構
3 表現手法
(二)清式傢具的紋飾特徵
1 紋飾題材
2 紋飾結構
3 表現手法
四、紋飾圖案的文化寓意
(一)龍鳳紋飾
(二)植物紋飾
(三)動物紋飾
(四)神話故事紋飾
(五)歷史人物故事紋飾
(六)雜寶紋
(七)自然風光紋飾
第五章 明清傢具的產地及風格
一、蘇式傢具
(一)蘇式傢具的發展歷程
(二)蘇式傢具的風格特徵
(三)蘇式傢具的典型代表
二、廣式傢具
(一)廣式傢具的發展歷程
(二)廣式傢具的風格特徵
(三)廣式傢具的典型代表
三、京式傢具
(一)京式傢具的發展歷程
(二)京式傢具的風格特徵
(三)京式傢具的典型代表
四、晉式傢具
五、寧式傢具
六，其他產地的傢具
(一)海式傢具
(二)徽式傢具
(三)魯式傢具
(四)陝西傢具
(五)湖北傢具
(六)湖南傢具
(七)四川傢具
(八)河北傢具
第六章 明清傢具的識別和保養
一、對明清傢具的欣賞
二、對明清傢具的識別
(一)用材
(二)品種
(三)形式
(四)花紋和裝飾風格
(五)構件造法
1 搭腦
2 屜盤
3 牙條
4 棖子
5 卡子
6 腿足
7 馬蹄
(六)地域特色
1 蘇式傢具
2 廣式傢具
3 京式傢具
4 寧式傢具
5 海式傢具
(七)款識
1 紀年款
2 購置款
3 題識
三、明清傢具的作偽手法
(一)假冒良木
(二)拼湊改制
(三)以常見品改為罕見品
(四)化整為零
(五)更改裝飾
(六)貼皮子
(七)調包計
(八)改高為低
四、明清傢具的保養
第七章
一、傳統傢具更新的時代背景
二、歐式古典傢具對民國傢具的影響
(一)文藝復興時期的傢具
(二)巴洛克時期的傢具
(三)洛可可時期的傢具
(四)新古典主義時期的傢具
(五)維多利亞時期的傢具
三、民國傢具的特徵
(一)民國傢具的風格演變
(二)民國傢具的風格特徵
1 造型
2 裝飾
3 工藝
4 材質
5 飾件
6 腿式的變化
(三)民國傢具的類別
1 客廳傢具
2 卧室傢具
3 書房傢具
4 其他傢具
四、地方傢具的興起
(一)具有傳統風格的民國京式傢具
(二)民國的海派傢具
(三)民國「東洋裝」傢具
(四)民國廣式傢具
(五)民國天津傢具
(六)民國寧波骨嵌傢具
第八章 鑒定實例
後記
主要參考文獻

Ⅲ 明清傢具分類都有哪些

傢具是我們生活裡面非常重要的一部份，從傢具設計來看，明清傢具的人氣是非常高的，具有更加典雅的搭配和裝飾效果，那麼，明清傢具分類都是什麼?在挑選傢具的時候應當要斟酌到的事項都是什麼?這里就為大家簡單地介紹一下分類，看看如何挑選到適合的傢具產品，為自己的居家生活打造舒適和美好感。
明清傢具分類——卧具類
明清傢具的設計是比較多的，首先就是卧具類，最具典型代表的就是床榻之類的設計了。床榻在我們生活裡面是比較重要的，也是休息的主要挑選，明清時期的床榻設計重視的是整體的雕刻藝術和什麼是結構等，力求能夠滿足用戶們的生活需求。
明清傢具分類——坐具類
明清傢具的分類中，坐具類是比較經常使用的，明清時期的坐具設計比較重視實用性，整體的結構設計也都相當不錯，款式風格多，在整體的設計上都有很不錯的搭配，成了眾多居家用戶們理想的挑選。
明清傢具分類——起居類
在平常的起居生活裡面，各類傢具也是常常會使用到，例如、古人更重視的就是書房眾多桌案等，在設計的時候也是相當考究。明清時期的傢具在用料上非常講求，嚴格地把關挑選進程，而且在設計的時候更重視的是細節上的雕刻，展現其迷人的藝術魅力感。
明清傢具分類——屏蔽類
中國比較具有典型的傢具設計應當就是屏風等這么的屏蔽類設計，這類型型傢具設計比較具有中國的傳統雕刻和藝術設計魅力，能夠展現出更好的設計效果。屏風的利用是比較多的，根據不同地域文化和什麼是需求在設計上也都有了新的搭配，展現地方特點。
明清傢具分類——存貯類
存貯類的傢具設計事實上，還是比較多的，明清時期的款式更具古典藝術魅力，主要包括了箱子和櫃子，和什麼是其他的存儲傢具等。其設計比較重視實用性，在整體的搭配上也都更具有中國的傳統雕刻感，更符合人們的居家生活需求。
明清傢具分類是比較多的，根據不同用戶們的居家生活需求在傢具的挑選和搭配上都會有所不同，在挑選的時候可以自己先有個基本的了解，看看需要什麼樣的傢具，自己做好整體的搭配和計劃，享遭到更加舒適美好的生活。

Ⅳ ！！！明清傢具，需要工人、圖紙！！！整個流程如何操作（細致）！！！

明式傢具造型較簡單，雕工少，但是要想真正做出明式傢具的味道，太難了，而且版既然是榆木，也沒必權要做多麼精緻，所以明式的樣式，一般的做工就可以。
清式的造型較復雜，雕刻多，自然費工，所以價格要高一點。
總體說，明式傢具藝術感、品味上要高，雋永。清式傢具氣勢上要好，大氣。
高碑店就有好多這樣的加工店，來料加工，大一點的廠家也有這樣的來料加工，你不用找什麼圖紙，每家都有樣子，直接選樣子就行了，或者明式的可以參考王世襄《明式傢具研究》，清式的書則太多了，直接去書店翻翻。
古典傢具，適合現在應用的建議如下，一是書房，可用字台，官帽椅或圈椅，書櫃兩個，偏廳或陽台可做茶台一套。

Ⅳ 第一個悅書房如何創造的。

明代傢具，到明萬曆後才大量流行，蘇州領此風氣之先。
明式傢具的特點，具有文人氣質。文人直接參與傢具設計。

書房是是吟詩作畫、讀書寫字的場所。要求品位很高，工藝上更是精益求精，使書房內塑造一個古樸而高雅的情調。
陳設精緻，注重簡潔、明凈。便於文友相互切磋、啜茗弈棋、看書彈琴，因而，書架、八仙桌，太師椅，棋桌，古琴等必具，還有體現「漢柏秦松骨氣，商彝夏鼎精神」的「韻物」。
書房中間放一張大書桌或畫案，講究寬大，桌案上置筆筒、書架、硯台、筆洗、鎮紙等文房四寶文具。桌子下面，椅子前常放置一腳踏，那種帶有按摩滾軸的腳踏，可促進血液循環，激發主人的創造力。
周圍點綴博古櫃格以及羅漢床等，附以其它小型傢具、字畫、古玩等物，簡潔典雅。箱子也是書房常見的傢具，箱里裝書、卷軸和書寫用具。
靠牆放置一長案或幾，上擺放文玩，案或幾的上方牆上掛書法或繪畫。
長椅或榻放在牆邊以供休息，另一案用來彈琴悅友。書房中陳設素有文人傢具的明式黃花梨傢具，更能增添書房中的書卷氣息。豫園玉華堂內的紅木傢具均由明代保存至今，是明式傢具中難得的珍品，也是豫園千餘件（套）明清傢具中的最珍貴者。

Ⅵ 中式風格的家裝主要有什麼造型的

1、文化背景

任何風格的演繹都有一定的文化背景作支撐，以此來傳遞人們的生活追求。新中式風格就是以中國傳統古典文化為背景，營造極富中國浪漫情調的生活空間，如紅木傢具、青花瓷、宜興壺等，都體現了濃郁的東方美，這正是新中式風格與其它風格的不同之處。

2、空間層次

新中式風格講究空間的層次感以及跳躍感，尤其是在隔絕視線的地方，使用中式的屏風、木門、工藝隔斷等。通過這種新的分隔，單元式住宅展現了中式家居的層次美，再加上簡約的造型為基礎，增添了中式元素，使整體空間更加豐富，有格調，有氣質。

3、整體線條

新中式裝修講究線條的簡單流暢，精雕細琢。傳統文化中的象徵性元素，如中國結、山水字畫、花卉、瑞獸、「回」字紋、波浪紋等常在新中式傢具上，造型簡潔流暢，雕刻圖案簡潔又復雜的巧妙融合，既透露著濃厚的自然氣息，又體現出巧奪天工的精細技藝。

Ⅶ 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響

明清傢具對現代傢具設計的影響

摘要：中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具」。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢具史上的經典之作，對當今的傢具設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。

關鍵詞：明清傢具 傳統文化 現代傢具 應用與發展

引言
中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。在科技與藝術高速發展的今天，人們的生活方式、文化修養、習慣意識及審美都發生了巨大的變化，那麼古代傢具在現代又是以什麼樣的形式出現的呢？現代傢具設計理念中是否也繼承了中國古代傢具中的某些優點呢？

正文
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做傢具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠朴心態的寫照。

一、對中國古代傢具發展的審視
中國古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
古代傢具有很多種類：椅凳類、床榻類、桌案類、櫥櫃類、屏風類和台架類。無論是哪個朝代的哪種類型的傢具都能完整地表現設計者的思想與氣質，體現時代的特徵與人文氣息，富有特殊的文化內涵。古代傢具發展到明清時期為頂峰時期，當時的政治穩定，經濟繁榮，尤其是工商業的萌芽給傢具的發展提供了有利的條件，加之當時儒家思想的盛行，家的概念尤其重要，家就是當時人們身份地位的象徵，這一點也無形中促進了古代傢具事業的發展。
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。
1、明清傢具的特點
明代傢具是我國明代匠師們汲取前人的經驗與智慧，並結合時代的特徵加以發明創造出來的，具有鮮明的風格。明代傢具造型大方，線條簡練、流暢，色澤柔潤，紋理美麗，結構科學，同時簡練的雕刻及線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的藝術品位。圖中圈椅是明代傢具典型的式樣，圈椅自搭腦處順延而下成扶手，背板成「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
清代傢具與明代傢具相比在造型藝術及風格上有很大區別，但在造型上沒有過多的考慮與進步，只是加大了傢具的整體尺寸及局部尺寸而已，不過裝飾手法運用得更多了，給人一種豪華艷麗、莊重富貴的感覺。圖中類似「一統碑式」的高背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，腰束下的花板雕刻細致，是典型的清式風格，可以看出受到了西方風格的影響。
2、明清傢具的突出成就
明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品；而清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。

二、現代傢具的發展現狀及設計特點
隨著工業革命的發展，設計藝術也蓬勃發展起來。包豪斯為現代設計的起源，設計迅速發展也帶動了傢具的發展。傢具的發展經歷了幾個風格時期：哥特式風格時期、洛可可風格時期、巴洛可風格時期和路易十四風格時期，後來隨著「工藝美術運動」的發展，傢具設計在注重裝飾性風格的同時也逐漸傾向於自然主義風格，而隨著工業技術的發展和科技的進步，裝飾性越來越被藝術家們遺忘，簡約主義成為現代設計的主題。在講究實用性的同時，傢具設計越來越注重物與人的結合。現代社會由於傳播媒體的發展，人們可以聽到遠涉重洋的聲音，目睹千里之外所發生事件的全過程，所有這些都使得21世紀的人們思想和生活方式發生了根本性的變化，人們變得日益忙碌，對時間與距離的觀念所發生的轉變也直接影響了藝術的形式，影響了現代傢具設計。
傢具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明清傢具實際上是中國傳統文人士族文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人士族文化的特點和內涵。因此，明清傢具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響，是珍貴的傢具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統傢具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統傢具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新傢具。傢具設計是體現物質與精神文化的工業產品，將本土優秀文化中的民族特色納入現代傢具設計中，並吸取現代設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，才能構建有中國民族特色的現代傢具文化支點。
現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。作為現代設計領軍的包豪斯正是教導學生在設計時如何在一定的形狀和輪廓內使一件器具的功用得到最大的發揮，為學校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格，目的就是用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形來贏得設計式樣和風格的現代感。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代傢具作為人們日常用品，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協調產品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產品本身的結構問題，因為細節處理的好壞關繫到傢具設計品質的優劣。在此基礎上，去關注傢具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統一，這是所有產品設計的最高目標。

三、明清傢具的美學文化價值在現代傢具設計中的應用
裝飾是一種「附屬」，但它往往承載著設計中最「文化」的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說「置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!」。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個「提盒」傢具有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點
現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
中國傳統傢具中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊打開抽屜，看上去像中國的葯匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜里。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢具設計中的應用
自人類使用傢具產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢具設計的許多創作原點，都無不盯准這兩個方面去延伸，而優秀的傢具設計又往往是准確地找到了兩者間的契合點，使得傢具設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式。
(1)「文化混血」詮釋東方神韻
在目前國際傢具簡約流行風中，一股新鮮的潮流——「中國風」興起。米蘭國際傢具展上所體現出來的「中國主義」便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的「畢揚」、「鴉片」、「夏爾美」等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢具製造商紛紛推出「文化混血」的新產品。如聯邦集團推出的「簡·日」系列。此系列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢具，用金屬打制的兩片半圓，與木質傢具形成了方圓對比：還有一組傢具沿用了兩端卷沿翹頭的案幾樣式，它脫胎自古建築的翹檐如翼，以及中國書法「一」字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖「以現代藝術詮釋東方神韻」。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢具不代表時尚與現代一樣，中式傢具也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從「物質」設計到「精神」設計
越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人體而不是人體適應傢具的好處。沙發將變得更「體貼」，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的卧床一般都是板板正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵制或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年卧房設計來看，卧床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢具將對傳統的辦公室傢具和家庭傢具形成強烈的沖擊，並使得其他傢具的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它占據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢具的最大特點。

四、結束語
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同因素的影響，中國古代傢具走了一條與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是傢具，更是中華民族文化藝術的載體。現代設計師們應進一步挖掘明清傢具的藝術價值及優秀設計理念，在現代設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌，它傳達著中國的文化，體現著民族的精神，是中國的標志。
雖然高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，但是新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。

參考文獻：
[1]高豐．中國器物藝術論．山西教育出版社．
[2]楊耀．明清傢具研究．中國建築工業出版社．
[3]王世襄．明式傢具研究．三聯書店(香港)有限公司．
[4]陳鴻傻．中國工藝美術吏．中南大學出版社．
[5]曹田泉．藝術設計概論．上海人民出版社．
[6]北京設計師．從中國文化找靈感．北京：產品設計．2006，7(8)：88—89．

Ⅷ 傳統中式書房傢具設計簡約，如何打造中式裝修的書房

都市人愈來愈希望自己時尚簡約的家中也能有古色古香的書房，而中式古典的書房傢具，大致包括：書桌、書櫃、椅子、書案、榻、案桌、博古櫃、花幾、字畫、筆架

古玩的搭配 古典美不僅體現在古典傢具上面，古玩體現了一種時代感，將一些稀奇的古玩擺放在書房中，整體的裝修更加協調，給人一種整體的美感。

Ⅸ 傳統中式室內設計的裝飾手法有哪些

新中式設計風格飾品主要是瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝以及具有一定含義的中式古典物品。這些裝飾品包括數量繁多的綠色植物、布藝、裝飾畫以及不同樣式的燈具等。空間的主體裝飾物是中國畫、宮燈、紫砂陶、青花瓷、中國結等中國傳統裝飾，這些中式裝飾物的數量不在多，但在空間中起到了畫龍點睛的作用。

1、傢具：
中式傢具的構成主要體現在線條簡練流暢，內部設計精巧的傳統傢具(多為明清傢具為主) 或現代傢具與古典傢具相結合，多以深色為主，書卷味較濃。條案、靠背椅、羅漢床，兩椅一幾……都經常被選用。傳統的書房裡自然少不了書櫃、書案以及文房四寶。卧室中雕花的大床，低垂的圍幔，無不透出中式的沉穩。中式的環境中也常常用到沙發，但顏色與樣式仍然體現著中式的古樸。
2 、牆面：
牆上多選中國山水畫、書法作品、匾幅、掛屏或是簡單的中國結，字畫無論數量還是內容都不在多，而在於它所營造的意境，書法常常是成就這種詩意的最好手段。
3、燈
各種水晶燈、中式燈都可以被選用，所選的燈一定要大氣，如果選用竹木燈或帶有流蘇的宮燈則更張顯了中式風格表達出含蓄、端莊的東方精神境界。
4、地面
地面沒有特殊要求，可以用木地板也可以用石材。

Ⅹ 中式古典明清風格卧室是怎麼設計的

中式風格以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、金碧輝煌、雕梁畫柱造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。
現代中式風格更多地利用了後現代手法，牆上掛一幅中國山水畫等傳統的書房裡自然少不了書櫃、書案以及文房四寶。 中式風格的客廳具有內蘊的風格，為了舒服，中式的環境中也常常用到沙發，但顏色仍然體現著中式的古樸，中式風格這種表現使整個空間，傳統中透著現代，現代中揉著古典。這樣就以一種東方人的「留白」美學觀念控制的節奏，顯出大家風范，其牆壁上的字畫無論數量還是內容都不在多，而在於它所營造的意境。可以說無論西風如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發上，任千年的故事順指間流淌。[1]
中式風格的代表是中國明清古典傳統傢具及中式園林建築、色彩的設計造型。特點是對稱、簡約、樸素、格調雅緻、文化內涵豐富，中式風格家居體現主人的較高審美情趣與社會地位。

設計要點:
空間上講究層次，多用隔窗、屏風來分割，用實木做出結實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。
門窗對確定中式風格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統圖案，用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。
天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。
傢具陳設講究對稱，重視文化意蘊;配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景，精緻的工藝品加以點綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫以壁掛為主，更具有文化韻味和獨特風格，體現中國傳統家居文化的獨特魅力。

區別
另外設計中還要注意以下區分：
1、一般都以木結構為主，中式風格都會比較對稱。
2、古典風格大多都是以窗花、博古架、中式花格、頂棚樑柱等裝飾為主。
3、另外會增加國畫、字畫、掛飾畫等做牆面裝飾，另外會增加些盆景以求和諧。
4、中式風格一般都比較穩重，很成熟的風格。而現代中式風格只是局部的採用中式風格處理，大體的設計比較簡潔。從裝飾部分選材也比較廣泛，搭配時尚，效果比古典中式風格清爽，比較適合中老年人的吹捧。
裝修設計中式仿古風格特點
中國風的構成主要體現在傳統傢具(多為明清傢具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美。
中式古典風格的室內設計-仿古裝修，是在室內布置、線形、色調及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」、「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井、天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。
中式古典風格常給人以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。中國是個多民族國家，所以談及中式古典風格實際上還包含民族風格，各民族由於地區、氣候、環境、生活習慣、風俗、宗教信仰以及當地建築材料和施工方法不同，具有獨特形式和風格，主要反映在布局、形體、外觀、色彩、質感和處理手法等方面。
中式古典風格主要特徵，是以木材為主要建材，充分發揮木材的物理性能，創造出獨特的木結構或穿斗式結構，講究構架制的原則，建築構件規格化，重視橫向布局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，注重環境與建築的協調，善於用環境創造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術、傢具陳設等藝術手段來營造意境。
裝修設計隨著中式古典傢具的流行，中式居家風格經過幾千年歷史的沉澱已成為一種生活時尚，一種文化的情調，一種返璞歸真的心靈的回歸出現在人們面前。
門的造型設計，包括房間的門和各種櫃門，既要突出凹凸感，又要有優美的弧線，兩種造型相映成趣，風情萬種。