貝萊美傢具

① 幕間怎麼樣

我的聲音，我的愛 ——寫給弗吉尼亞61伍爾夫 收割後的莊稼散發著破敗的氣息，這氣息之上偽裝了一層生機勃勃的味道，天空湛藍得像初生嬰兒的眼睛，她猜測倫納德大概就是透過如此湛藍的瞳孔看到第一縷光，或是他母親的微笑（摻雜汗水和眼淚）。當她見到他時，秋天還未到來，藍色的秋天凋落成片片血肉，金黃火紅的色彩與戰爭流血不謀而合。她會想像這是一片海，海上斑駁的浪花形如星星點點的傷口。人，可能會毀於瞬間巨大的能量，然而大多數時候，逐漸的衰敗緩慢且永恆的吞噬著心。 陽光轉換角度，她的影子隨之移動，由長變短，光波似水浮動在陰影周圍，她伸出手，看著影子邊緣微妙的融合，好像液體流動，好像…… 一瞬間，她以為鯊魚游過，隨即明白那巨大的暗影來自天上，魚鰭壓迫著她脆弱的神經。恐懼潮水般淹沒世界，倫納德在哪兒？天哪！ 沉寂之下是深不見底的深淵。 我與伍爾夫女士初次見面是在《時時刻刻》的位面里，那時我媽媽正領著我過橋，一輛滿載士兵的暗綠色卡車駛過橋面，玻璃碎了，車子像個受傷的螞蚱，但是難以掩飾喜悅之情，我一直奇怪它有什麼可高興的。車上那麼多小夥子都在像我招手，我的大哥哥們，我也一樣，懷揣著並不理解的喜悅。在我母親瘦弱的手臂之中，我向他們揮手，很多年後，我還記得其中一個男孩兒只剩下一隻手臂卻依然揮舞的樣子，他是我見過的最英俊的男孩兒。 弗吉尼亞的頭發飄散開來，猶如塞壬的歌聲飄向遠方，她腫脹的臉龐依然美麗，生命蒼老卻盤桓不散，她的眼睛望向我的瞳孔，那裡似乎有愛，有絕望，有無法融合的天堂地獄，還有我母親的尖叫聲。 那一年，喬伊斯先生也去世了。 伍爾夫是人生中最重要的閱讀經驗之一，在那些狂亂的時代里她從未被人遺忘。語言文字的力量究竟有多大？文學究竟能達到什麼樣的感官體驗？伍爾夫用文字最大限度的調動了人類所有的感覺，她描繪意識流轉的形象，為靈魂的舞蹈譜曲，於是，文學被賦予了音樂與繪畫的表現力，藝術才是真實。 任何藝術形式都具有局限性，因為客觀存在是無限的，藝術始終在探究如何使這種無限呈現出人類可以理解的形態。所以劉易斯才會說寫作不是為了被理解，寫作是為了理解。弗吉尼亞顯然在通過文字理解這個世界，她周遭的一切四分五裂，卻沒有非黑即白的判斷標准。然後，另一種真實侵入了她的靈魂，在她眼前遮上了一塊幕布，幕布上的投影展現著外部的真實，幕布後面嘈雜的聲響也在叫囂著真實，她看到冰山中沸騰的火焰，看到死亡在世間譜寫樂章，當生命中的人撕扯她的靈魂，咆哮出無盡的悲哀時，她陷入了另一種真實。 精神崩潰。 外表的美麗很重要，她一直相信這點，斯特雷奇帥氣的讓人難以置信，而且，與他在一起她可以逃開她並不理解的性*欲。傑瑞森濕熱粘滑的舌頭伸進她嘴裡時，她曾想到過死亡的骯臟，就像蛆蟲，死亡在不停蠕動著。她下*體的慾望之火從此消失殆盡，因為本該在黑暗裡的瘋狂被置於日光之下。 斯特雷奇喜歡男人，友情披著愛情的皮。 凡妮莎擁有一種誘惑力，像燈塔吸引詹姆斯那樣吸引著她。混亂可怕的童年時她便將自己的愛慕通過文字宣洩出來。慾望與愛情永久的隔離使得精神與愛情交織在一起。一旦想起凡妮莎愛著一個男人她就會感到一種疼痛感，只是她不知道哪兒疼，她嚎叫著，有的人沒法不嚎。她充分施展演戲的天賦去勾引貝萊夫，說著她根本不明白的台詞。 可是倫納德，她的倫納德，她本可以飛去珀爾塞福涅的宮殿終日歡歌，如果倫納德放開手中的線…… 殘破的傢具像野草伸出廢墟，她自己的房間漂洋過海，死亡的陰影終會逼近。 弗吉尼亞敏感的本性使得她是一個天生的詩人，我猜她不懂得什麼是愛情，因為她的愛情都獻給了文字。弗吉尼亞自己也說過她在天堂里別無所求，只要看看書就好。閱讀﹑文字，寫就的文字是凍結的聲音，而閱讀使之復活。她創造的世界維度太多，愚人無法從中穿行。 現代主義或後現代主義作家的創作細節明顯都帶有意識流小說的特徵，意識流太籠統了，根本無法概括伍爾夫寫作中的藝術表現形式。她的比喻﹑隱喻﹑象徵﹑結構無不影響了後世作家，她對文字藝術的開發是根本而徹底的，作為一個詩人，她最大程度的寫出了類似小說的文學作品，福斯特先生對於弗吉尼亞的論斷可以膚淺的說明讀伍爾夫時我們讀到了什麼。 如果說藝術流淌自生命，那麼天才們總要付出代價。 有什麼東西斷裂了，倫納德心想。當時他並不知道那是弗吉尼亞與這世界唯一聯系斷裂了。 我無法在與它抗爭了，我知道我正毀滅你的生活。 於是，我決定去遠方，航行到外海，看看世界的另一面。 石頭的重量讓她氣喘吁吁，燥熱從心底蔓生出來，枝杈禁錮住大腦，她急需寒冷，戰爭又一次席捲大地。即便她如此細致的在流失的歲月里找尋過往，卻也發現回憶不過是一種毀滅。戰爭無恥的呻吟傳進她的耳朵，混蛋！她跨進河流，被石塊拖進水裡，眼前充斥著意識爆裂的火花，她先是忘記感覺，而後又忘記意識。 但她始終記得倫納德，永遠。

② 關於風景的優美的語句

明媚的仲夏照耀著英格蘭；天空如此明凈，太陽如此燦爛，在我們這波 濤圍繞的地方，難得有一個這樣好的天氣，現在卻接連很多天都這樣。彷彿 有一群義大利天氣，像歡快的過路鳥從南方飛來，棲息在阿爾比恩①的懸崖 上。乾草已經收了進來；桑菲爾德周圍的田地一片青翠，已經收割過了，大 路讓太陽曬得又白又硬，樹木鬱郁蔥蔥，十分茂盛，樹籬和樹林枝繁葉密， 色澤濃重，和它們之間滿地陽光的明亮的牧草地形成很好的對比。

那是二十四小時中最可愛的一個小時——「白天已將它熾熱的火耗盡，」 露水清涼地降落在喘息的平原和烤焦的山頂上。在太陽沒披上華麗的雲彩就 樸素地沉落的地方，鋪展著一片庄嚴的紫色，在一個小山峰上方的一點上， 紅寶石和爐火般的光輝正燃燒著，高高地遠遠地擴散開去，變得柔和再柔和， 覆蓋了半個天空。東方有它自己的悅目的湛藍的美，還有它自己的謙遜的寶 石，一顆徐徐升起的孤獨的星；它不久就要以月亮自豪，可是現在月亮還在 地平線下面。

這偌大的草原又難得的干凈。干凈得連雜色都沒有。這草本是一色的翠綠，說黃就一色的黃，像是冥冥中有誰在統一發號施令。除了草便是山坡上的樹。樹是成片的林子，卻整齊得像一塊剛切割過的蛋糕，擺成或方或長的幾何圖形。一色樺木，雪白的樹干，上面覆著黛綠的樹冠。遠望一片林子就如黃呢毯上的一道三色麻將牌，或幾塊積木，偶有幾株單生的樹，插在那裡，像白襪綠裙的少女，亭亭玉立。藍天之下干凈得就剩下了黃綠、雪白、黛綠這三種層次。我奇怪這樹與草場之間竟沒有一絲的過渡，不見叢生的灌木、蓬蒿，連矮一些的小樹也沒有，冒出草毯的就是如牆如堵的樹，而且整齊得像公園里常修剪的柏樹牆。眼前這種異樣的整齊美、裝飾美，倒使我懷疑不在自然中。

一條高低曲折的長廊，中間用同樣一條高低曲折的花牆隔起來，就形成了內外兩道長廊，這便是復廊。滄浪亭整個園子就環抱在這條長長的優美的復廊里。復廊的外廊緊貼園外的碧水河塘。你從外廊走，彷彿並不在園裡面，而是在園外青蔥翠色的田郊野外漫步，但是，轉過臉，你從花牆向裡面看，卻隱隱地看到園內樹影婆娑，古亭傲立，綠竹紅花，隨風搖曳，別有一番風味。如果從內廊走，你可以盡情欣賞園內那些亭台、假山、芭蕉掩映的小榭，飛檐凌空的廳屋等建築藝術，但轉過臉，從花牆透窗處，園外的風光卻又飛快地進入你的眼簾。這復廊真有說不盡的奇妙處。復廊盡頭是登樓的梯子，小樓名叫見山樓。登樓縱目遠望，原來蘇州的城牆、城河、盤門古塔，遠處的上方山，一覽無余。

現在她看見她前面展開一片陸地和一群蔚藍色的高山，山頂上閃耀著的白雪看起來像睡著的天鵝。沿著海岸是一片美麗的綠色樹林，林子前面有一個教堂或是修道院——她不知道究竟叫做什麼，反正總是一個建築物罷了。它的花園里長著一些檸檬和橘子樹，門前立著很高的棕櫚。海在這兒形成一個小灣。水是非常平靜的，但是從這兒一直到那積有許多細砂的石崖附近，都是很深的。

陽光溫暖而柔和，喬治亞明媚的春光在她眼前展現。大路旁一叢叢黑莓已一起嫩綠，把冬天雨水沖洗下來的紅土溝壑都掩蓋起來了，而那些從紅土中突露出來的花崗岩卵石已開始披上切羅基薔薇，周圍是淡紫色的野羅蘭。河岸高處林木蔥蘢的小山上，山茱萸開滿了晶瑩的白花，彷彿殘雪還在萬綠叢中戀戀不舍。開花的山楂子樹正迎風怒放，開始從嬌白轉為粉紅，在樹下閃耀著光斑的枯松枝間，野忍冬織成了一張猩紅、桔紅和玫瑰紅的三色地毯。微風里摻和著新灌木和野花的淡淡清香，整個世界都是秀色可餐了。

③ 美女用英文怎麼說

美女用英文表達：Beauty

一、讀音：英['bjuːti]美['bjuːti]

二、意思是：n.美人；美麗；美的東西

三、例句：Beauty's tears are lovelier than her smile.

美人的淚水比微笑更可愛。

四、詞彙用法：

1、beauty的意思是「美」「漂亮」「美貌」，表示一種抽象概念，前面常加定冠詞the。有時其前可加不定冠詞a，表示「一種美」。

2、beauty還可用於表達具體的人或物，即「漂亮的東西或人」，這時是可數名詞，當beauty指人時，一般指女人或孩子，不指男人指物時常指極好的樣品、範例或指某物極具魅力或有吸引力的特點。

(3)貝萊美傢具擴展閱讀

詞彙搭配：

Black Beauty黑神駒 ; 黑駿馬 ; 黑美人 ; 黑佳麗

beauty contest選美活動 ; 選美比賽 ; 選美會

Natural Beauty自然美 ; 天生麗質 ; 自然風光 ; 自然美容

rock beauty三色刺蝶魚 ; 搖滾尤物 ; 岩石之美 ; 岩之美

Bathing Beauty出水芙蓉 ; 出浴美人

Beauty Parlor幼兒園用品 ; 美容院 ; 美容沙龍 ; 幼兒園

④ 碧之軌跡傢具問題

羅伊德：迷你沙袋（礦山鎮瑪因茲貝萊卡商店）特里斯坦號（賭場）
艾莉：優雅衣鏡（西大街塔利茲商店）八音盒（後巷伊梅爾達古董店）
緹歐：影丸儲蓄罐（IBC入口）咪雪玩偶（假扮咪西任務）
蘭迪: 沖浪板(間章主題公園休息所) 點唱機（賭場）
瓦吉：安樂椅（賭場）迷你水族館（租船小屋）
諾艾爾：競賽旗（阿爾摩利卡村）小徑自行車（西大街塔利茲商店）
琪雅：古怪靠墊（東大街庫隆克工藝品店）波波靠墊（醫科大學的招待所）黑泰迪熊（間章主題公園休息所店）苦番茄人玩偶（交換屋納因瓦利）ZW12企鵝（地下空間B區域的寶箱）
需要格外注意的是蘭迪、琪雅在間章休息所購買的傢具，以及琪雅的寶箱傢具

⑤ 電視劇小情人結局是什麼，單單單情定明門祖貝萊感情

第40集 - 大結局：單子飛喜得愛人 苦命鴛鴦終成正果
祖貝萊告訴小雲南自己親眼見證了單子飛承受病痛的折磨，她這些天忙著關心單子飛的病情，卻忽略了身邊的人，小雲南內心歉疚自己沒能幫助祖貝萊，反而誤會了她。小雲南掏出戒指想要再次向祖貝萊求婚，祖貝萊害怕再次受傷，她再也承受不起失敗的婚姻所帶來的痛苦，小雲南告訴她，不能因為一次感情挫敗就一直糾結過往，希望祖貝萊向前看，祖貝萊心裡猶豫不決，她懇請小雲南多給自己一些時間梳理情緒。祖貝萊和小雲南商量治療單子飛病情的辦法，小雲南懷疑單子飛的病情很有可能是誤診。
祖南頭和單子飛相約打拳，單子飛體力大不如前。單子飛傷感自己剩下的時間所剩無幾，他無法割捨這份溫暖的親情。祖南頭和單子飛兩位父親交心，談論身為父母的艱辛。單子飛告訴祖南頭，自己現在這么落魄的樣子實在不能保證給青紅幸福，他希望放手青紅自由自在地追愛。祖南頭勸導單子飛珍惜當下。單子飛誠意拜託祖南頭好好照顧他家裡人，祖南頭答應單子飛的請求，相識多年的好友如同孩子般天真大笑。

祖貝萊和小雲南前來醫院詢問醫生單子飛的病情，祖貝萊擔心是誤診，懇請醫生找來專家進一步會診。
單單單和明門，牛真真和裘蕭山一同舉行婚禮，所有人都沉浸在喜悅之中。單子飛親眼見證著自己兩個最愛的女人步入幸福的殿堂，心裡特別欣慰。單子飛當著眾多親友的面把母親和女兒交付給她們的愛人，他感謝母親的養育之恩，也感謝女兒單單的溫暖陪伴，今天看到她們都有了好的歸宿，他帶著深深的祝福。單單單回憶起自己父親和自己爭吵，鬥智斗勇的畫面，她懷念有父親的天空，不知不覺，到了真正要離開父親溫暖的懷抱時，竟有些莫名的傷感，她願意和明門一起陪伴父親下半生的日子。看著懂事長大的女兒，單子飛眼眶濕潤，親自把單單單交在明門手上，他終於把自己一生保護的小情人放心交付。
祖貝萊和小雲南趕來詢問專家會診的結果，兩個人提心吊膽。醫生告訴二人，經過專家會診，單子飛沒有患有老年痴呆症，只是偶爾有突發的失憶症。祖貝萊聽說單子飛並無大礙的消息，激動地緊緊擁抱小雲南。祖貝萊和小雲南拿著新的病歷馬不停蹄地趕去婚禮現場，想要立刻跟所有人分享這一喜悅。

牛真真在婚禮現場宣布今天是三喜臨門，單子飛感到莫名其妙。青紅身著婚紗緩緩走向單子飛，所有親友都上前為青紅加油鼓勁。青紅大膽向單子飛告白，親口問他是否愛自己，單子飛看著美麗動人的青紅，承認自己深愛青紅。青紅鼓勵他勇敢面對自己的內心，不要再逃避自己的感情，單子飛握住青紅的手，深情地向她致以謝意，緩慢地移開步伐向後退，青紅知道單子飛將再次拒絕自己，心裡的難過和傷心瞬間湧上心頭。祖貝萊和小雲南加快速度趕向會場，希望一切都來得及。
青紅情緒低落，單子飛卻突然單膝跪地向青紅浪漫求婚，面對單子飛誠懇動情的表白，青紅緊鎖的眉頭舒展，守得雲開見月明，青紅緊緊抱住單子飛，盡情享受這一刻的幸福和感動。在場的所有人都向二人送來了祝福的掌聲。
時間一天一天地過去，單單單家裡發生了本質的變化。青紅和單子飛過著幸福的夫妻生活，光明正大地照顧單子飛的日常生活；裘蕭山和牛真真這對黃昏戀也十分的快活，兩位老人相互扶持，相濡以沫；祖貝萊仍然沒有答應小雲南的求婚，但小雲南對祖貝萊的用心付出也在慢慢融化祖貝萊塵封已久的愛情種子；而單單單和明門感情也十分穩定，兩個人共同經營鴨場，共同實現夢想，驚喜的是，單單單和明門有了愛的結晶。
單子飛西裝革履准備出發去參加祖南頭和高美心的婚禮，裘蕭山打電話告訴他牛真真失蹤了，單子飛也懶理二老鬧別扭的事，單單單又打來電話提醒父親帶東西，單子飛忙前忙後，弄得一頭霧水。青紅打電話告訴單子飛，去醫院檢查沒懷孕，又鬧了一出大烏龍，單子飛掛掉電話，一個人坐在沙發上大笑。
不久之後，單子飛和青紅又有了自己的小情人，全家人大團圓，皆大歡喜。
（全劇終）

⑥ 跪求一篇關於 文藝復興時期著名美術作品的簡介，比如說《蒙拉麗莎》《最後的晚餐》之內的畫。

文學三傑
1但丁
但丁（Dante）（1265－1321）。文藝復興的先驅，文藝復興運動起源於義大利北部，一般認為第一個代表人物是但丁，其代表作為《神曲》，他的作品首先以含蓄的手法批評和揭露中世紀宗教統治的腐敗和愚蠢，以地方方言而不是作為中世紀歐洲正式文學語言的拉丁文進行創作。 他認為古希臘、羅馬時代是人性最完善的時代，中世紀將人性壓制是違背自然的。他雖然對拉丁文學有深入廣泛的研究，但用義大利方言寫了大量的以十四行詩為形式的抒情詩歌，受到各城市國家統治者的熱烈歡迎。 2彼特拉克 彼特拉克（Petrarch）是義大利詩人。1304年7月20日生於阿雷佐城，1374年7月19日卒於阿爾誇。代表作有《歌集》。父親是佛羅倫薩的望族、律師。他自幼隨父親流亡法國，後攻讀法學。父親逝世後專心從事文學活動，並周遊歐洲各國。他還當過神甫，有機會出入教會、宮廷，觀察生活，追求知識，提出以「人的思想」代替「神的思想」，被稱為「人文主義之父」。 3薄伽丘 喬萬尼·薄伽丘（Giovanni Boccaccio）（1313—1375），一譯卜伽丘，義大利文藝復興運動的傑出代表，人文主義者。代表作《十日談》批判宗教守舊思想，主張「幸福在人間」，被視為文藝復興的宣言。
美術三傑
1達·芬奇 列奧納多·達·芬奇（Leonardo Da Vinci）（1452－1519）義大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建築家、工程師、科學家、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、和發明家。正因為他是一個全才，所以他也被稱為「文藝復興時期最完美的代表人物」他生於佛羅倫薩郊區的芬奇鎮，卒於法國。壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《岩間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。 2拉斐爾 拉斐爾·桑西（Raphael Cenci）（1483～1520）義大利畫家。1483年4月6日生於烏爾比諾 ，1520年4月6日卒於羅馬 。原名拉法埃洛·聖喬奧 。他的一系列聖母畫像，和中世紀畫家所畫的同類題材不同，都以母性的溫情和青春健美而體現了人文主義思想。其中最有名的是《帶金鶯的聖母》（藏佛羅倫薩烏菲齊美術館）、《草地上的聖母》（藏維也納美術史博物館）和《花園中的聖母》( 藏盧浮宮博物館）。1512～1513年繪成的大型油畫《西斯廷聖母》，人物形象和真人大小相仿，由聖母、聖徒組成的三角形構圖，莊重均衡，聖母和耶穌的體態健美而有力量，表現了母愛的幸福與偉大。另一幅更為高大的是祭壇畫形式的《福利尼奧的聖母》和稍後創作的《椅中聖母》《阿爾巴聖母》，都堪稱是他完美無缺的作品。1509年後，他被羅馬教皇尤里烏斯二世邀去繪制梵蒂岡皇宮壁畫，其中簽字廳的壁畫最為傑出。這批遍布大廳四壁和屋頂的繪畫，分別代表了人類精神活動的4個方面：神學、哲學、詩學和法學，作品除發揮了他特有的繪畫風格外，還特別注意到了繪畫表現與建築裝飾的充分和諧，給人以莊重顯明、豐富多彩之感。這期間重要作品還有為埃利奧多羅廳繪制的《埃利奧多羅被逐出神殿》和《波爾申納的彌撒》，為火警廳繪制的《波爾戈的火警》和為法爾內西納別墅繪制的《加拉泰亞的凱旋》等。這些作品的形象塑造和光色運用都達到了新的境界，被譽為古今壁畫藝術登峰造極之作。他的肖像畫也有很高成就。特點是形神兼備，氣韻盎然。多採用微側半身姿態，將背景隱去，唯以人物自然親切的神態突出於畫面 。代表作為《卡斯蒂廖內像》和《披紗女子像》。 大衛
3米開朗基羅 米開朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Bo that Rorty）（1475－1564），義大利文藝復興時期偉大的繪畫家、雕塑家和建築師，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。1496年，米開朗基羅來到羅馬，創作了第一批代表作《酒神巴庫斯》和《哀悼基督》等。1501年，他回到佛羅倫薩，用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛》。1505年在羅馬，他奉教皇尤里烏斯二世之命負責建造教皇的陵墓，1506年停工後回到佛羅倫薩。 1508年，他又奉命回到羅馬，用了四年零五個月的時間完成了著名的西斯廷教堂天頂壁畫。1513年，教皇陵墓恢復施工，米開朗基羅創作了著名的《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。1519－1534年，他在佛羅倫薩創作了他生平最偉大的作品——聖洛倫佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。1536年，米開朗基羅回到羅馬西斯廷教堂，用了近六年的時間創作了偉大的教堂壁畫《末日審判》。之後他一直生活在羅馬，從事雕刻、建築和少量的繪畫工作，直到1564年2月18日逝世於自己的工作室中。
科學成就
文學 各地的作家都開始使用自己的方言而非拉丁語進行文學創作，帶動了大眾文學，替各種語言注入大量文學作品，包括小說、詩、散文、民謠和戲劇等。 在義大利，文藝復興前期出現了「文學三傑」。但丁一生寫下了許多學術著作和詩歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。彼特拉克是人文主義的鼻祖，被譽為「人文主義之父」。他第一個發出復興古典文化的號召，提出以「人學」反對「神學」。彼特拉克主要創作了許多優美的詩篇，代表作是抒情十四行詩詩集《歌集》。薄伽丘是義大利民族文學的奠基者，短篇小說集《十日談》是他的代表作。 在法國，文藝復興運動明顯地形成兩派，一是以「七星詩社」為代表的貴族派，二是以拉伯雷為代表的民主派。「七星詩社」以龍沙和杜貝萊為代表，在語言和詩歌理論方面做出了突出的貢獻。他們最早提出統一民族語言的主張，促進了法國民族語言和民族文學的發展。然而，他們排斥民間詩歌，只為少數貴族服務。拉伯雷是繼薄伽丘之後傑出的人文主義作家，是法國文藝復興民主派的代表。他用20年時間創作的《巨人傳》是一部現實與幻想交織的現實主義作品，在歐洲文學史和教育史上佔有重要地位。 在英國，代表人物有托馬斯·莫爾和莎士比亞。托馬斯·莫爾是著名的人文主義思想家，也是空想社會主義的奠基人。1516年他用拉丁文寫成的《烏托邦》是空想社會主義的第一部作品。莎士比亞是天才的戲劇家和詩人，他同荷馬、但丁、歌德一起，被譽為歐洲劃時代的四大作家。他的的作品結構完整，情節生動，語言豐富精煉，人物個性突出，集中地代表歐洲文藝復興文學的最高成就，對歐洲現實主義文學的發展有深遠的影響。 在西班牙，最傑出的代表人物是塞萬提斯和維加。塞萬提斯是現實主義作家、戲劇家和詩人。他創作了大量的詩歌、戲劇和小說，其中以長篇諷刺小說《堂吉訶德》最著名，它對歐洲文學的發展產生了重大影響。維加是戲劇家、小說家和詩人，西班牙民族戲劇的奠基人，被譽為「西班牙戲劇之父」。 他是世界上罕見的多產作家，一生共創作了兩千多個劇本，留傳至今的有600多個，有宗教劇、歷史劇、神話劇、袍劍劇、牧歌劇等多種形式，深刻反映了西班牙的社會現實，深受廣大群眾的喜愛。最傑出的代表作是《羊泉村》。 音樂 文藝復興時期的古典音樂作品主要在西元1400年到1600年產生。這個時期的結束比開始有更為明確的定義，不像其他的藝術類別。在15世紀初的音樂表現上沒有明顯變革，因此可以說文藝復興時期的音樂特點是逐漸變化的。 可以確定的是，早期文藝復興音樂作品主要是對第三間隔的依靠作為和音。從12世紀開始的復調音樂在整個14世紀變得更為細致而不依靠聲音的表述。15世紀初的音樂趨向簡單，聲音致力於平滑。 到15世紀末，復調宗教音樂又開始變得復雜起來，在某種意義上和當時發展極致的繪畫有所關連；接下來到16世紀早期，音樂又開始簡單化了。 在16世紀晚期的音樂，尤其是小曲，趨向於更加復雜和半音音階的趨奉。此時在佛羅倫斯，音樂家也開始轉向古典流派，他們試圖通過輓詩的形式恢復古希臘的夢幻化的音樂形式。 文藝復興的作品思想 文藝復興時期的作品，集中體現了人文主義思想：主張個性解放，反對中世紀的禁慾主義和宗教觀；提倡科學文化，反對蒙昧主義，擺脫教會對人們思想的束縛；肯定人權，反對神權，屏棄作為神學和經院哲學基礎的一切權威和傳統教條；擁護中央集權，反對封建割據，這是人文主義的主要思想。其中，代表性作品有：但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日談》、馬基雅維利的《君主論》、拉伯雷的《巨人傳》等。 文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，並把它應用到建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑，但表現的都是普通人的場景，將神拉到了地上。 人文主義者開始用研究古典文學的方法研究聖經，將聖經翻譯成本民族的語言，導致了宗教改革運動的興起。 人文主義歌頌世俗蔑視天堂，標榜理性以取代神啟，肯定「人」是現世生活的創造者和享受者，要求文學藝術表現人的思想感情，科學為人謀福利，教育要發展人的個性，要求把人的思想感情和智慧從神學的束縛中解放出來。提倡個性自由，因此在歷史發展上起了很大的進步作用。 天文學 波蘭天文學家哥白尼1543年出版了《天體運行論》，在其中提出了與托勒密的地心說體系不同
的日心說體系。義大利思想家布魯諾在《論無限性、宇宙和諸世界》《論原因、本原和統一》等書中宣稱，宇宙在空間與時間上都是無限的，太陽只是太陽系而非宇宙的中心。伽利略1609年發明了天文望遠鏡，1610年出版了《星界信使》，1632年出版了《關於托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》。德國天文學家開普勒通過對其師丹麥天文學家第谷的觀測數據的研究，在1609年的《新天文學》和1619年的《世界的諧和》提出了行星運動的三大定律，判定行星繞太陽運轉是沿著橢圓形軌道進行的，而且這樣的運動是不等速的。
數學 代數學在文藝復興時期取得了重要發展，三、四次方程的解法被發現。義大利人卡爾達諾在他的著作《大術》中發表了三次方程的求根公式，但這一公式的發現實應歸功於另一學者塔塔利亞。四次方程的解法由卡爾達諾的學生費拉里發現，在《大術》中也有記載。邦貝利在他的著作中闡述了三次方程不可約的情形，並使用了虛數，還改進了當時流行的代數符號。符號代數學是由16世紀的法國數學家韋達確立的。他於1591年出版了《分析方法入門》，對代數學加以系統的整理，第一次自覺地使用字母來表示未知數和已知數。韋達在他的另一部著作《論方程的識別與訂正中，改進了三、四次方程的解法，還建立了二次方程和三次方程方程根與系數之間的關系，現代稱之為韋達定理。 三角學在文藝復興時期也獲得了較大的發展。德國數學家雷格蒙塔努斯的《論各種三角形》是歐洲第一部獨立於天文學的三角學著作。書中對平面三角和球面三角進行了系統的闡述，還有很精密的三角函數表。哥白尼的學生雷蒂庫斯在重新定義三角函數的基礎上，製作了更多精密的三角函數表。法國人笛卡兒於1637年，在創立了坐標系後，成功地創立了解析幾何學。費馬建立了求切線、求極大值和極小值以及定積分方法，對微積分做出了重大貢獻。其將不定方程的研究限制在整數范圍內，從而開始了數論這門數學分支。在和帕斯卡在相互通信以及著作中建立了概率論的基本原則——數學期望的概念 物理學 在物理學方面，伽利略通過多次實驗發現了自由落體、拋物體和振擺三大定律，使人對宇宙有了新的認識。他的學生托里拆利經過實驗證明了空氣壓力，發明了水銀柱氣壓計；法國科學家帕斯卡發現液體和氣體中壓力的傳播定律；英國科學家波義耳發現氣體壓力定律。笛卡兒運用他的坐標幾何學從事光學研究,在《屈光學》中第一次對折射定律提出了理論上的推證。他還第一次明確地提出了動量守恆定律：物質和運動的總量永遠保持不變。笛卡兒對碰撞和離心力等問題曾作過初步研究，給後來惠更斯的成功創造了條件。 生理學和醫學 比利時醫生維薩留斯發表《人體結構》一書，對蓋倫的「三位一體」學說提出挑戰。西班牙醫生塞爾維特發現血液的小循環系統，證明血液從右心室流向肺部，通過曲折路線到達左心室。英國解剖學家哈維通過大量的動物解剖實驗，發表《心血運動論》等論著，系統闡釋了血液運動的規律和心臟的工作原理。他指出，心臟是血液運動的中心和動力的來源。這一重大發現使他成為近代生理學的鼻祖。 地理 航海技術產生了一次革命性地飛躍，葡萄牙、西班牙、義大利的探險家們開始了一系列遠程航海活動。哥倫布和麥哲倫等人在地理方面的發現，為地圓說提供了有力的證據。 印刷術在歐洲的再發現，以及從東方傳過來的造紙、指南針、火葯（中國的四大發明），促使科學思想的迅速傳播。 建築 文藝復興建築是在公元14世紀在義大利隨著文藝復興這個文化運動而誕生的建築風格。基於對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定，建築師希望藉助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協調秩序。所以一般而言文藝復興的建築是講究秩序和比例的，擁有嚴謹的立面和平面構圖以及從古典建築中繼承下來的柱式系統。 對建築的比例有強烈的追求，例如必須是3和2的倍數 使用對稱的形狀，集中式 恢復「自然」，以尺規作圖制圖，以圓形和正方形為主反對哥特式建築。
歷史作用
文藝復興的實質：「文藝復興」一詞的原意是指「希臘、羅馬古典文化的再生」。但是，當時西歐各國新興資產階級的文化革命運動包括一系列重大的歷史事件，其中主要的是：「人文主義」的興起，藝術風格的更新，空想社會主義的出現，近代自然科學的開始發展，印刷術的應用和科學文化知識的傳播等等。這一系列的重大事件，與其說是「古典文化的再生」，不如說是「近代文化的開端」；與其說是「復興」，不如說是「創新」。「文藝復興」在人類文明發展史上標志著一個偉大的轉折。它是新文化，是當時社會的新政治、新經濟要求的反映，是新興的資產階級在思想和文化領域里的反封建斗爭。簡單來說，文藝復興的實質就是資產階級的思想解放運動。 文藝復興的核心思想是人文主義。人文主義起源於14世紀下半葉的義大利，其後遍及西歐整個地區。人文主義者以「人性」反對「神性」，用「人權」反對「神權」。他們提出「我是人，人的一切特性我是無所不有」的口號。他們非常不滿教會對精神世界的控制，他們要求以人為中心，而不是以神為中心，他們歌頌人的智慧和力量，贊美人性的完美與崇高，反對宗教的專橫統治和封建等級制度，主張個性解放和平等自由，提倡發揚人的個性，要求現世幸福和人間歡樂，提倡科學文化知識。所以，人文主義的理念，其重點是「人」，是「人」的本能的發揮，是「人」追求真、善、美的動力。 文藝復興的歷史作用：恩格斯曾高度評價「文藝復興」在歷史上的進步作用。他寫道：「這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代。」【三個巨人指：達芬奇(《蒙娜麗莎》) 莎士比亞(《哈姆雷特》） 但丁(《神曲》)】 首先，是人的發現。在中世紀，理想的人應該是自卑、消極、無所作為的，人在世界上的意義不足稱道。文藝復興發現了人和人的偉大，肯定了人的價值和創造力，提出人要獲得解放，個性應該自由。(1)重視人的價值，要求發揮人的聰明才智及創造性潛力，反對消極的無所作為的人生態度，提倡積極冒險精神。(2)重視現世生活，藐視關於來世或天堂的虛無飄渺的神話，因而追求物質幸福及肉慾上的滿足，反對宗教禁慾主義。在文學藝術上要求表達人的感情，反對虛偽和矯揉造作。如：彼特拉克的《歌集》，薄伽丘的《十日談》。(3)重視科學實驗，反對先驗論；強調運用人的理智，反對盲從；要求發展個性，反對禁錮人性；在道德觀念上要求放縱，反對自我剋制；提倡「公民道德」，認為事業成功及發家致富是道德行為。(4)提倡樂觀主義的人生態度。這些不可抑制的求知慾和追根究底的探求精神，為創造現世的幸福而奮斗的樂觀進取精神，把人們從中世紀基督教神學的桎梏下解放出來，資產階級正是在這種精神的指引下創造近代資本主義世界的。 其次，文藝復興打破了宗教神秘主義一統天下的局面，有力地推動和影響了宗教改革運動，並為這個運動提供了重要的助力。文藝復興提倡重視現世生活，反對權威，在當代人中間喚起了對天主教會及神學的懷疑和反感。文藝復興中的人文主義者通過文學、藝術等形式諷刺、揭露天主教會的腐敗和丑惡。 第三，文藝復興打破了以神學為核心的經院哲學統一的局面，為以後的思想解放進步掃清了道路，使各種世俗哲學興起。其中有英國的經驗論唯物主義(培根)。它也推動了政治學說的發展，馬基雅維利為後來啟蒙運動奠定了基礎，霍布斯、洛克等一大批思想家，發展起「自然權利」、 「社會契約」、「人民主權」以及「三權分立」等理論。 第四，否定了封建特權。在中世紀，封建特權是天經地義，門第觀念根深蒂固。文藝復興則使這些東西在衡量人的天平上喪失了過去的重量。人的高貴被賦予新的內涵。彼特拉克說：「真正的貴族並非天生，而是自為的。」在當時義大利的社會生活中，才幹、手段和金錢代替了出身門第，成為任何出身的人爬上社會高層的階梯。 第五，破除迷信，解放思想。文藝復興恢復了理性、尊嚴和思索的價值。雖然文藝復興在哲學上成就不大，但是它摧毀了僵化死板的經院哲學體系，提倡科學方法和科學實驗，提出「知識就是力量」，開創了探索人和現實世界的新風氣。人們堅信自己的眼睛和自己的頭腦，相信實驗和經驗才是可靠的知識來源。這種求實態度、思維方式和科學方法為17到19世紀的自然科學的大發展打下了堅實的基礎。 第六，文藝復興時期創造出大量富有魅力的精湛的藝術品及文學傑作，成為人類藝術寶庫中無價的瑰寶。中世紀，聖經傳說充斥藝壇，窒息了藝術的生命。文藝復興則不但把聖母變成人間婦女(拉斐爾)，把圖像化為對人體的歌頌，而且開始了日常生活和現實人的直接描寫。解剖、透視等科學也第一次結合於藝術。西歐近代現實主義藝術從此發端。 這場廣泛持久的思想文化運動，在意識形態領域中，沖破了封建專制和宗教神學思想對人的束縛，解放了人的思想，推動了歐洲文化思想領域的繁榮，為歐洲資本主義社會的產生奠定了思想文化基礎。
代表人物
義大利與其代表人物 義大利佛羅倫薩作為文藝復興的發祥地，在詩歌、繪畫、雕刻、建築、音樂各方面均取得了突出的成就。佛羅倫薩著名的美弟奇家族是當時最重要的藝術贊助人。著名的文藝復興三傑拉斐爾、米開朗基羅、達芬奇全部誕生在義大利。 代表人物： 詩人：但丁、彼特拉克； 哲學家：伊拉斯謨、馬基雅維利； 作家：薄伽丘、馬基雅維利; 畫家：喬托、波提切利、列奧納多·達·芬奇、拉斐爾、提香； 雕刻家：米開朗基羅； 建築師：伯魯涅列斯基； 音樂家：帕萊斯特里那、拉索等。 西班牙與其代表人物 16世紀後半葉和17世紀初西班牙文藝復興進入「黃金時期」，在小說和戲劇方面成績顯著。 代表人物：作家塞萬提斯、戲劇家洛卜·德·維加 德國與其代表人物 在德國：主要成就則表現在宗教改革、農民戰爭、諷刺文學以及科學技術發明等方面。 代表人物：馬丁·路德、丟勒等。 法國與其代表人物 在法國：自由思想和懷疑思想相當發達。 代表人物：散文家：蒙田、小說家：拉伯雷等。 英國與其代表人物 在英國：詩歌和戲劇空前的繁榮。 代表人物：作家莎士比亞等。哲學家： 托馬斯·莫爾 其中，莎士比亞、但丁、達芬奇，被稱為「文藝復興三巨人」。
教育
歐洲文藝復興時期，一般指14世紀中葉至16世紀末葉西歐發生文藝復興運動的歷史時期。這一時期，在西歐，隨著封建制度的衰落，資本主義生產的萌芽，東西方交往的發展，出現了新興的資產階級和新的貴族階層。他們為謀取自身的經濟利益和政治地位，以復興古代希臘羅馬文化的形式，掀起了反對封建文化，創造資產階級新文化的運動。文藝復興運動於14世紀發端於義大利；到15世紀中期以後，先後波及尼德蘭、 西班牙、 法國、英國、德國等地。 文藝復興時期進步思想家提倡反封建、反神學的人文主義文化，宣揚以「人」為中心，要求個性解放，重視現世生活，崇尚理性和知識。它的思想核心是資產階級個人主義，它的理論基礎是資產階級「人性論」。但它抨擊了封建主義、宗教神權對人們思想和精神的禁錮，因而曾促進了西歐一些國家的宗教、經濟、政治和教育的改革。 當時一些人文學者為反對封建教育和教會教育，很注意古代教育思想和教育資料的研究和發掘。義大利最早的人文主義教育思想家P.P.韋傑里烏斯，早在15世紀前夕就根據古代文獻撰寫了《論紳士風度和自由教育》，要求實施符合自由人的價值的教育，使受教育者獲得身心的良好發展。1411年，瓜里諾發表了普盧塔克《論兒童教育》的譯文。1417年，人文主義學者波焦在聖加倫修道院發現了M.F.昆體良的《演說術原理》原本。 5年之後，在洛迪發現了西塞羅的《修辭》。此後，其他有關古代教育的著作或讀物也相繼出現。到16世紀，不但所有關於教育方面的主要古典著作都已為人文主義學者所熟悉，一些教師、教育思想家和出版家還發表許多探討「新教育」的論著。他們所要培養的已不再是僧侶和神職人員，而主要是社會、政治、文藝、商業方面的活動家和昌險家。 他們要求以培養身心健康、 知識廣博、多才多藝的新人的教育理想進行教育革新（見人文主義教育）。人文主義教育思想的廣泛傳播，普遍沖擊了封建教育制度，打破了教會對學校教育的獨占，出現了多種類型的新學校，擴大了教育對象。有些人文主義教育家主持的學校除教育王公貴族和富商子弟外，也收容個別平民子弟。 義大利的人文主義者為擺脫教會對教育的控制，還在一些王公、貴族和地方統治者的支持下，建立了新的宮廷學校。其中最著名的是維多里諾主持，設在曼托瓦郊外的稱做「快樂之家」的宮廷學校和瓜里諾主持的費拉拉宮廷學校。這兩所學校對早期人文主義教育產生了很大的影響。這些學校聘請有名學者，並招收歐洲各地來的學生，施以所謂通才教育。外國學生回去後，遂將義大利的人文主義廣為傳播。 當時資本主義生產發展較快的尼德蘭，是最早接受文藝復興影響的國家。從14世紀開始，尼德蘭的教育就比較發達，其中最有成績的是「平民生活兄弟會」主辦的學校。到16世紀，這些學校又根據人文主義教育思想進行了革新。 法國早在 1458年， 就在巴黎大學開設研究希臘文學的講座。但由於保守派的阻礙,人文主義傳播遲緩,到15世紀末， 文藝復興的思潮才逐步在法國傳開。 研究羅馬法的著名學者G.比德曾大力宣傳人文主義教育思想。在他的積極倡議下，國王法蘭西斯一世為提倡人文主義新學，於1530年建立了後來廣設學科並享有很大思想自由的法蘭西學院。16世紀的法國，不僅出現了F.拉伯雷和M.E.de蒙田等傑出的人文主義教育家，而且成為西歐文藝復興運動的中心。 文藝復興的思潮傳播到英國比較晚。 直到 16世紀初,才有一批受義大利新學影響的人文主義學者,如T.莫爾、J.科利特、W.利利等，在倫敦開展了推行人文主義文化和教育的活動,並得到皇室和重臣的支持與鼓勵。長期在劍橋大學任教的D.伊拉斯謨對促進英國的人文主義新學，推動牛津大學和劍橋大學以及當時文法學校與公學的發展, 起了很大作用。 人文主義政治家T.埃利奧特將義大利的人文主義教育思想與英國的具體情況相結合，提倡以培養具有人文主義新思想的貴族紳士為教育目標。他的譯著甚多，其中於1531年發表的《統治者之書》是英國第一本教育專著。由於他的教育思想更符合當時英國統治階級的利益和需要，遂使英國一度涌現出一股討論「紳士教育」的熱潮，並把英國的人文主義教育推向新貴族主義的方向。 文藝復興思潮傳入德國，是從人文主義學者P.路德於1456年從義大利留學回國後在海德堡與萊比錫等大學講授新學開始的。1476年，著名的尼德蘭學者R.阿格里科拉留學義大利後，也到海德堡大學任教。到16世紀初，在維滕貝格、耶拿等大學也相繼建立新學。同時，在一些商業城市首先出現了新型的文科中學。特別是從40年代後，由於受了人文主義教育家J.斯圖謨在斯特拉斯堡文科中學的教育改革的影響，使這種文科中學得到推廣。

⑦ 芭貝萊國際貿易（上海）有限公司怎麼樣

簡介：芭貝萊國際貿易（上海）有限公司成立於2013年11月04日，主要經營范圍為從事貨物及技術的進出口業務，預包裝食品（含冷凍冷藏、不含熟食鹵味，憑許可證件經營）的批發非實物方式，食用農產品、日用百貨、化妝品、洗滌用品、鞋帽、布藝製品、工藝品、傢具、家居用品、環保設備、電子產品、水處理設備的銷售，商務咨詢、企業管理咨詢、投資咨詢（以上咨詢均除經紀），財務咨詢（不得從事代理記賬），倉儲（除危險品）等。
法定代表人：張韋馨
成立時間：2013-11-04
注冊資本：100萬人民幣
工商注冊號：310115002196831
企業類型：有限責任公司（自然人投資或控股）
公司地址：上海市浦東新區楊高北路528號14幢2030室

⑧ 七星詩社的宣言與主張

1549年，杜貝萊寫了《保衛和發揚法蘭西語言》一書，這是七星詩社的宣言書，也是關於法蘭西語言的第一部宣言書。在這之後，杜貝萊在《橄欖集》（L』olive）的序言，龍沙在《詩藝概論》 (Abrégé de l』Art poétique)和《法蘭西亞德》(la Franciade)兩書的序言中又對七星詩社的主張作了進一步闡述。
從杜貝萊執筆的《保衛和發揚法蘭西語》（1549）做為七星詩社的宣言書開始，隨後龍沙又陸續發表一些文章和著作，進一步闡述他們的理論。他們主張統一法蘭西民族語言，反對用拉丁語和外國語進行創作，但可以用布臘和拉丁語詞彙改造舊字、創造新詞等方法來豐富和發展法蘭西民族語言。七星詩社的詩人們主張：用法語進行文學創作，創作出可與古代詩歌媲美的作品，為法語增輝生色；向希臘語和拉丁語假借詞語，創造新詞，豐富法語詞彙寶庫；細心培植，推進法蘭西語言的統一和發展。
杜貝萊在宣言中寫道：「未來的詩人，大膽而慎重地創造一些詞語……不要理會別人說三道四。」宣言批判了輕視民族語言、認為「不用外語，即希臘語或拉丁語，就寫不出好作品」的錯誤觀點，認為只要從這兩種語言中吸收法語所缺少的詞語，法語「很快就可以同世界上最著名的語言，享有同等地位」。杜貝萊指出：用民族語言「完全可以寫出我們滿意的最好最美的作品」。這個宣言影響很大，當時不少人不同意他們的觀點，爭論十分激烈，可是誰也不能否認宣言中提出的合理建議。