琺琅作傢具

Ⅰ 明初的琺琅是怎麼與傢具相結合的

明初，琺琅常與高度發展中的明代傢具相結合，產生出極強的配合藝術。如紅漆嵌琺琅面梅花式香幾，通高88厘米，面徑38.5厘米。

香幾通體髹紅漆，幾面為五瓣梅花式，中心打槽，嵌琺琅面心。高束腰上植以5根短柱，分5段嵌裝絛環板，絛環板上開長方形委角透光，束腰下有托腮。壺門式牙子，5條腿為三彎腿式，腿子中下部起雲紋翅，足端做成如意頭並雕飾向上翻卷的卷草紋。

足下踩圓珠，落在台座上，台座面下亦有束腰，開長方形透光，

其樣式與香幾上部呼應，體現了明式傢具的風格特點。宣德時期琺琅工藝的基本特徵：首先，多以淺藍釉為地色，亦有少量用白色釉為地者，其上由寶石藍、雞血紅、車磲白、墨綠、草綠、絳紫、嬌黃等多彩釉色組成纏枝花卉和雲龍戲珠圖案，釉色純正穩重，釉面蘊亮，但有砂眼。其次，習慣用纏枝蓮作為主體裝飾圖案，纏枝蓮的枝幹多用單線勾勒，以∽形的彎曲轉折串聯起不同色彩的盛開的花朵。花頭碩大，在肥厚的多層花瓣襯托下，中心處形成類似桃形的花蕊。這種纏枝圖案的組成，似乎已成為定式，變化不大。也有以單線勾勒枝葉連綴多朵小花者，頗顯新穎活潑。亦有用雙線勾勒花卉的作品，但流行不甚普遍。

同時，掐絲的粗細，略顯不勻，勾勒出來的花紋圖案輪廓線銜接處不甚緊密，往往露出掐絲銜接的痕跡，銅胎的製造比較厚重，給人以自然朴實的美感。

依據這些基本特徵，對沒有時代款識，而藝術風格相似的作品，當可確定為宣德時期。

銅胎琺琅纏枝蓮雙耳爐、掐絲琺琅蕃蓮紋出戟觚等作品，胎體厚重，釉色純正穩重，以單線勾勒花卉枝幹，花朵碩大，自身雖然沒有製造的年代款識，但其藝術風格及釉色特點，均具宣德時期琺琅製品的特徵。

Ⅱ 琺琅是什麼呀

琺琅又稱佛郎、拂郎、發藍，是以礦物質的硅、鉛丹、硼砂、長石、石英等原料按照適當的比例混和，分別加入各種呈色的金屬氧化物，經焙燒磨碎製成粉末狀的彩料後，再依其琺琅工藝的不同做法，填嵌或繪制於以金屬做胎的器體上，經烘燒而成為琺琅製品。

中國古代習慣將附著在陶或瓷胎表面的稱「釉」；附著在建築瓦件上的稱「琉璃」；而附著在金屬表面上的則稱為「琺琅」。

(2)琺琅作傢具擴展閱讀：

景泰藍藝術起源於歐洲地中海的塞普勒斯島，現知最早的標准琺琅器是出土於公元前13世紀墓葬的六枚邁錫尼金戒指。

景泰藍正名「銅胎掐絲琺琅」，因其在明朝景泰年間盛行，製作技藝比較成熟，使用的琺琅釉多以藍色為主，故而得名「景泰藍」。

到了清代景泰藍工藝獲得長足發展，清廷「造辦處」專設「琺琅作」，專門製造宮廷景泰藍器皿，品類豐富，突破早期的瓶壺碗盤，擴大至傢具層面，以其工藝的繁復，造型的精美，色彩的艷麗，成為北京最具代表性的傳統工藝——燕京八絕之一。

Ⅲ 中式風格中明代傢具和清代傢具的區別

1、造型厚重，形式繁多。
清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，
造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，
充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都
是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。
傢具的主料木材。選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。
硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。
清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。
清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。
嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。
骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。
骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其
藝術
特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。
工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。
（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。
早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。
（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。
（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。
清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。
明代傢具特點
1.造型簡練、以線為主
2.結構嚴謹、作工精細
3.裝飾適度、繁簡相宜
4.木材堅硬、紋理優美
明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。
明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。
明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻
的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其 最全最熱最專業的文檔類資源，文庫一網打盡價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸
枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、
四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。
清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。 另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量採用硬木
製成傢具。更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢具珍品中可以看到最好的材
料通常用在傢具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。
古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢具多用油漆代替，介面有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢具非常沉重，而新傢具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。
明代傢具比較粗放、隨意，象大寫意，清代傢具比較精細、繁密，象工筆畫。
明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點： 1造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、
裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的
累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，
仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅硬、紋理優美
可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。
充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。
明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠
們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、
紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。
明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。
如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。
紫檀帝王之木——紫檀
紫檀最早是在印度熱帶森林和島嶼上發現的。分布於亞洲熱帶，印度、印尼、泰國、緬甸、越南、菲律賓、非洲、南美洲等都生長紫檀。我國南部亦有栽培。
紫檀質地堅硬，色澤從深黑到紅工，變幻多樣，紋理細密。紫檀奇重，比重幾乎是水的兩倍。紫檀有許多種類，金星紫檀、雞血紫檀、牛毛紫檀、花梨紫檀、黑檀木、紅檀木等等。黑檀木其木質呈黑色，且密度高，含油脂，生長於印度尼西亞蘇拉威西赤道兩旁，斜坡峻硝石頭上。生長速度緩慢，5年才一年輪，要800年以上才能成材，硬度為木材之首，系稱「帝王之木」，非一般木材所能比。印尼國家將涫游Γ嚴櫱坎煞ィ⒅貧ǔ隹謁敖鷥嘰鏌渙⒎矯孜
?300美元。據華盛頓公約組織發布消息，黑檀木即將列入環保之列，禁止採伐，將步入象牙、犀牛角同樣的保護行列。黑檀木其材質特殊，具辛辣味，蚊蟲不生，瘋蚤走避，色澤優美，條理分明，是自然界的寶物，更是人類財富的象徵。
中國人酷愛紫檀木，商周以來，即為車轅及宮廷上好傢具材料，為世上頂級傢具材料。
日本奈良正化院保存歷代天皇器物的寶庫有數件中國唐代送給天皇的黑檀器物。
據史料記載，隋唐五代，我國開始用黑檀、紫檀製作傢具及工藝品。唐代是我國傢具走向成熟時期，是傢具發展史上一次重大飛躍。
明太祖朱元璋建朝以後，興修水利，鼓勵開墾，促使農業生產迅速恢復和發展。
手工業和商業也隨之發展起來，擴大了國內市場，外貿運通朝鮮、日本、南洋、中亞、東非歐洲等國。明清時期海上交通非常發達，因此，東南亞一帶的紅木源源輸入中國。
紫檀先從安南（今越南）進口，明後期，明皇朝為顯示宮廷尊貴，曾從南洋進口大量紫檀藏入皇宮。到清朝開始，
用紫檀製作各類傢具。明代紫檀傢具傳世極少，進入清代紫檀逐漸成為宮廷新寵，紫檀傢具幾乎為宮廷所壟斷。
它代表了中國古典傢具的最高製作水準，集能工巧匠智慧之大成。
紫檀傢具經過數百年的蛻變，歷經滄桑，遭到毀損，尚存很少，只有故宮和全國各地博物館及園林有所珍藏。
如北京故宮博物館所藏「紫檀四開光坐墩」、「紫檀束腰帶托泥寶座」等和上海博物館珍藏（清）
「紫檀雕西番蓮雲頭搭腦扶手椅」、（明）「紫檀扇面形南官帽椅」（4件）等以及台灣歷史博物館珍藏（清末）
「紫檀金龍寶座」、「紫檀貴妃椅」、「紫檀雕龍架子床」等極品約70餘件。
為了保存紫檀傢具及工藝品不失傳，出身於京城皇族正黃旗世家的陳麗華女士，現任全國政協委員、富華國際集團有限公司董事長，自幼便對家中珍藏的紫檀器具情有獨鍾。為了使我國這一工藝瑰寶流傳百世，她花20年時間，不惜精力和財力，致力於對紫檀的開發和研究；刻苦鑽研紫檀傢具的知識和製作工藝；不惜重金培訓雕工；她多次遠赴亞洲熱帶雨林區，考察紫檀生長環境和收集資料，還親自與技師們一起設計和製作出一大批紫檀新作，並多方奔走建紫檀博物館。
黑檀木屬柿樹類，主要產於印度、印尼、泰國、緬甸等國。黑檀木心邊材區別明顯，邊材白色（帶黃褐或青灰）至淺紅褐色；心材黑色（沌黑色或略帶綠玉色）及不規則黑色心材（其深淺相間排列條紋）。木材有光澤、無特殊氣味。
明清傢具
古典傢具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。
古典傢具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝
術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。
人類使用傢具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的傢具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代傢具，
主要是明清兩代的製品。
明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，
都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式家
具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾
隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時
期正是確立了清式傢具的風格。
明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精
湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。

一、明清傢具的藝術風格和裝飾特點
1．明式傢具
明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的家
具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、
質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力
學、功用三者的完美統一。
2.清式傢具
清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，
追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用，是清式傢具的典型代表。

Ⅳ 畫琺琅有什麼特點

畫琺琅是清代的新品種，產生於康熙時期，興盛於乾隆年間。特點是用琺琅直接塗畫在金屬胎上，經燒制後顯色。紋樣多以人物、肖像、風景、靜物及歷史神話、宗教等為主，多為繪畫性作品。造型除了瓶、盒、盤、碗、爐之外，還用於傢具、鍾表、化妝盒的嵌件。

Ⅳ 七法郎傢具現在還有賣的嗎

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2016年7法郎傢具全國火爆招商中 開啟法式小資生活
小合原創網
2016-03-08 14:34:49
2016年3月19-22日東莞厚街傢具博覽會上，7法郎傢具（seven franc），法式小清新生活家居品牌即將全國加盟招商，7法郎傢具強調品位優雅、清新脫俗、質感淳厚、極富設計感和文化力，7法郎傢具「小資情調家居」，專為「中國城市小資人群」量身打造，適用於小戶型居所、經濟適用房、個性化房間。

7法郎傢具是一家專業從事國內外家居文化傳播的企業，公司與國內外多家傢具研究機構合作，長期致力於歐式實木傢具的設計、製造、營銷及文化研究，並通過具體的產品系列進行全方位的再現。
7法郎傢具，專為8090後量身定製設計，法式小清新生活家居品牌，源自浪漫之都巴黎，始於法國原創設計，出身不凡，基因卓越，真正傳承了法式傢具經典浪漫的設計精髓，精湛手工、考究細節，處處彰顯高尚情懷，同時又准確捕捉現代小資情調，秉持大器而不張揚、簡約而不簡單的品牌風格，讓人動心、動魂，從而提出「快享優慢」的生活方式作為品牌核心驅動力。

1、認同7法郎品牌企業文化及經營理念。
2、具有積極的創業熱情和現代營銷意識。
3、能熟悉當地市場，有較強的市場開拓與運作能力。
4、能按照公司要求對區域市場進行銷售分析、市調及拓展計劃。
5、願意接受7法郎品牌銷售政策及管理制度規定。
6、具有良好的信譽與品牌長遠運作的思路。
7、遵守7法郎品牌商業信息秘密，不擅自泄露各種信息與第三者。
8、地級市場店面要求200平米以上，縣級市場店面要求150平米以上，
嚴格按照7法郎品牌統一SI標准裝修。

Ⅵ 古代首飾的螺鈿、百寶、琺琅、琉璃都是什麼現在珠寶上還用嗎

螺鈿、百寶、琺琅。這幾項其實是非常多手工勞作，而材料本身價格低廉的東西。

螺鈿就是用貝母，百寶/多寶/芝山（日本）的材料，也是貝母、半寶、金銀片等等，其實合適都可以，不過大部分不是貴重寶石，琺琅其實如果你看過英文，就會發現，琺琅料其實就是特種玻璃。琺琅不過是一種高級的講玻璃燒在金屬表面或者中間的工藝。

以上幾種的特徵，材質價格低，手工技術價格高昂，批量製作困難。綜合起來，低級飾品上，你還能看到琺琅，大部分是化學合成琺琅料，或者其他材質仿琺琅效果的製品。芝山和類非常少。高級珠寶上這幾種相對少見，因為為手工付出昂貴費用在我國目前的經濟水平還沒獲得認可。其實世界范圍內相對也小，但是現在好的琺琅作品價格非常昂貴，可能超過很多人的想像，不就是層小玻璃嘛！辣么貴。

螺鈿多寶鑲嵌，這兩工藝一般需要的尺幅叫大，其實珠寶上原來也不多見，傢具器皿上多一些。

這些工藝當工費投入不足的時候，出來的效果並不好，顧客不買賬。好的價格昂貴，所以市場上數量稀少。

以前的話，這些工藝的工費沒那麼貴，效果也美，加上當時的昂貴材料遠不如現在普及，用來製作首飾也是比較正常的選擇。

琉璃這個主要也是材質跌價。以前就講過的例子，以前，紫水晶，拉長石都是非常珍貴的，教皇的戒指都是紫水晶製作的。然而後來發現大規模紫水晶礦，價格一路下跌。現在最高級別的紫水晶也很便宜了。

Ⅶ 岩板與琺琅板相比哪個實用度更高為什麼

關於岩板的介紹，我在前面的文章中有多次的提到，也做過重點的介紹。但是有的朋友問我，說現在的市場上面有琺琅板，優點也很多。那麼這兩個新型的材料，我們在廚房、衛浴空間的選擇上面哪個更實用呢？下面來具體說一下。

首先來看琺琅板，什麼是琺琅板呢？

琺琅板表面溫潤，光滑。琺琅板是由銅、鎳等金屬物質，混合玻璃一起燒制而成。一整面都非常光滑，再加上琺琅板沒有縫隙，完全不用擔心油污藏進縫隙里不好清潔，所以在現在廚房裝修中很多人會選擇放在灶台背後。

因此，通過兩者的比較我們會發現，在價格上面差不多，畢竟優良的性能是由價格承擔的。但是相對來說的話岩板的性能、運用范圍等更加的有優勢且更加的靈活。當然在我們的家居裝修過程中還是要看具體的情況，仁者見仁智者見智不論怎樣，材料是為我們的生活服務的，達到理想的裝修效果是最終的目的。

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Ⅷ 畫琺琅的特點是什麼

畫琺琅是清代的新品種，產生於康熙時期，興盛於乾隆年間。特點是用琺琅直接塗畫在金屬胎上，經燒制後顯色。紋樣多以人物、肖像、風景、靜物及歷史神話、宗教等為主，多為繪畫性作品。造型除了瓶、盒、盤、碗、爐之外，還用於傢具、鍾表、化妝盒的嵌件。色彩有紅、粉紅、黃、土黃、淺黃、杏黃、綠、淺綠、深綠、藍、淺藍、深藍、紫、黑、白、赭、雪青等。畫琺琅實物遺存較多，最早的紀年器物為康熙年制，它與中國瓷器中的粉彩十分相像。

清代曾設置「琺琅作」，專業管理宮廷用器的製作生產，蘇州、廣州等地也有琺琅器的製作。清代時北京的景泰藍清代已很發達，在繼承傳統的基礎上，又有變化和創新，除梅瓶、六瓣瓶、燭台、壺、爐、鼎等傳統產品，還製作了瓶、盤、碗、煙具、文具、燈具、茶具、壁掛、桌椅、屏風等實用品。釉色也增加了大紅、珊瑚紅、乳白、湖藍、孔雀藍、孔雀綠等60多種，在世界上博得了聲譽。