明式傢具賞析

㈢ 明清傢具鑒賞與研究的介紹

本書匯集復了作者自1988年以來發表的十制篇論文，其中六篇曾以英文在海外書刊上發表，中文稿在本書中為首次發表。這些論文涵蓋了明式傢具評價和鑒賞，清代宮廷傢具的起源、製作和傢具修復，木工工具等方面內容，具有一定的深度和廣度。書中收錄明清傢具實物照片、效果圖、復原圖、線圖等共計280餘幅，並對原已發表的文章插圖做了較多的更換和增補。書後附錄的乾隆朝「活計檔」中關於傢具製作的條目，為研究清代傢具提供了珍貴的文獻資料。

㈣ 如何欣賞明清兩代的傢具

明式傢具與清式傢具的主要區分
明式傢具與清式傢具的區分主要根據作品的風格、形式和水平。
一般以清代乾隆為界。明代和盛清以前大致皆可納入為明式。清式則指乾隆
以後直到清末民初。明式與清式相比，水平更高。明式傢具之造型完美、格調
典雅、裝飾得體、工藝技術精良，是歷史上其他時代無法比擬的。
明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。
明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌
椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏
而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材
質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不
同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多
是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、
石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明
及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官
帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特
有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。
另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量采
用硬木製成傢具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢具珍品中可以看到
最好的材料通常用在傢具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠
背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。
古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使
傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風
格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。
近代仿製明清傢具多用油漆代替，介面有鋸痕，批量生產，新石料、線條
繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢具非常沉重，而新傢具則
較輕，只要搬動一下就大約知曉。

㈤ 紅木傢具的藝術欣賞之道

紅木傢具的藝術欣賞是一個廣泛的命題。大凡稱得上「欣賞」的東西，首先要具備藝術性和文化內涵，而中國明清紅木傢具恰恰具備這兩點最明顯的特徵。如何鑒賞紅木傢具？對此，濮安國先生在他的專著里提出了「三個尺度」之說，這是目前有關紅木傢具欣賞尺度極具影響的說法。一是鑒賞的歷史尺度。紅木傢具的出現有其歷史的必然性和時代性。它的品類、造型、工藝和裝飾，都烙上了特定的歷史因素和時代因素的印跡。因此，在鑒賞紅木傢具時，應遵循這一歷史尺度，尊重歷史和時代所賦予紅木傢具特定的功能、作用和價值，這樣，才能對紅木傢具這一特定的文化現象和其特殊的藝術形態有較深的理解。在中國工藝美木史上，宋瓷細潔凈潤，予人 「芙蓉出水」之美，而清瓷五彩繽紛，予人 「鋪錦列綉」之美。反映在傢具藝術上，明式傢具簡潔典雅、婉約文氣，則彷彿前者，而清式傢具精雕細嵌、華麗富貴，又如同後者。這是在不同時代審美時尚下體現的兩種藝術傾向，很難說孰優孰劣。有人推崇明式硬木傢具，而對清式傢具則有貶抑之詞，認為清式繁瑣累贅，華而不實，這種看法其實並不客觀。事實上，清式傢具中也不乏驚世之作，其成就同樣是輝煌的。二是鑒賞的造型尺度。紅木傢具的品類超過歷史上任何一個時期，在傢具造型上出了許多前所未有的形式，不僅予人以新穎脫俗之感，而且啟發了人們的創造力和表現力。這是品評紅木傢具的造型藝術時一個重要的尺度。傢具造型也包括一些裝飾性部件，如清代紅木傢具的四腿足一變明式直柱和馬蹄足做法，多採用「三彎腿」和足頭的形式變化，甚至在清中晚期以後成為紅木傢具中的一種定式。有人將這種特定造型的腿足與明式相比，認為它是一種生硬庸俗的矯揉造作，是一種「無意義的彎曲」。事實上，通過這種腿蹄的彎曲和線形，使傢具的造型取得了上下呼應，從而避免了因用料粗厚、形體龐大而產生的呆板失調之感，恰是清式傢具的別具匠心之處。所以，在鑒賞傢具時，不能將局部造型脫離整體來討論，這是在紅木傢具鑒賞中運用造型尺度的又一層含義。三是鑒賞的材美工巧的尺度。長期以來，無論是官方還是民間，都將紅木傢具視作貴重的硬木傢具，在許多西方國家，還將中國紅木傢具作為中華民族近代物質文明的標志之一。究其原因，是明清紅木傢具和其他優秀的傳統工藝美術一樣，典型地反映了中國工藝美術的「材美工巧」的特點。酸枝木傢具是在紫檀木、黃花梨等高級用材告缺之後才大量出規的，其本身材質之美，並不遜於紫檀和黃花梨，甚至還有人認為其兼有兩者的優點，並曾出現過黃花梨仿酸枝木的情況，這固然是一種過失，但也說明了傢具材質之美在人們鑒賞傢具的心理佔有特殊的地位。雖說材美並不等於藝術，但是選材不當，至少會使人感到美中不足。而紅木傢具在選材上力求盡善盡美、突出自然紋理，達到了很高的審美境界，在鑒賞中自然也將材質之美作為一種尺度了。好料必求好工，以工巧為美，也是紅木傢具成為高級藝術品的不可缺少的一個重要標准。「工」、「巧」二字，既指工藝技巧之優良，又含有美飾的意思。古人一貫以工之「巧」來深化美的意思，運用卓越的工藝技巧來創造獨特的形式美。紅木傢具通過能工巧匠精巧嫻熟、得心應手的技能，同樣獲得了「巧奪天工」的藝術效果。它們集木工、雕刻、鑲嵌、髹飾於一體，以耐看、耐摸、耐用的物化形態，予人以長久的藝術美的享受。更多

㈥ 仿古傢具的鑒賞要點

主要以型、藝、材、韻為衡量標准，指導仿古傢具的投資與收藏。 就是指一件作品的造型是否優美，例如結構是否協調合理、紋飾安排是否與形式統一、整體疏密去職的形式節奏是否到位等等。形式和造型直接關繫到一件傢具的整體檔次與品位。不管新老傢具，品相造型是否優美非常重要，也是在購藏的先決條件。當我們看到形神兼備、造型優美的傢具時，往往會被傢具之中的美感，散發出藝術魅力所感染，令人心動、喜歡、甚至痴迷。一件傢具的造型是否協調優美，水平高低，直接影響一件傢具的價值。例如，一件真正到代的一對圈椅，如果是海南島普通民間小作坊製作的，雖然用的是名貴海南黃花梨木材，但由於造型與工藝處理等方面不講究，此類做工粗糙的傢具智能體現實用性，缺乏藝術價值，因此很難被高端消費群體注目，按照目前的行情也很難超過二十萬元，而近年來在大型拍賣會上，出現造型優美做工講究的黃花梨一對圈椅，價格往往在 150萬至300萬元之間，可見差距之大。中國傢具工藝發展的頂峰可以說是明清時期，而現在的好多新仿品也都參照這些樣式。明式傢具質朴典雅，重結構，少裝飾，注重細微變化。而清式傢具精雕細琢，重裝飾、輕結構、講究整體的華麗感。無論怎麼變化，明清傢具的造型都很有藝術特質。
韻是明清青式傢具製造的最高境界，韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現出的獨特的風格與氣韻。例如明式傢具的造型優美、簡潔明快清代宮廷傢具以重工重器、精雕細琢為主，充分體現富麗堂皇、莊重豪華大方，使明清式傢具在獨特的造型優美、工藝精湛、選料優良基礎上達到了一個巔峰從而形成了先的風格。一件傢具如果能達到形神兼備有了神韻，就不是簡單意義上的傢具了，它會有更多的藝術性與文化內涵，也會具有了超除濕機市場價格之外的產品附加值。同樣的書畫，同樣的規格，大師級的作品價格高達數萬元一平方尺，而小名家的卻幾百元而已，其中紙張的成本是相同的，差別在哪裡？就是整體的藝術水準以及神韻。傳統的明清傢具，因為受當時的時代風氣所限，未將傢具作為一門獨立的藝術形式來看待，很多氣韻不凡的傢具都沒有書名也查不到製作者。在當今，隨著世界范圍內掀起的明式傢具研究熱潮，國際上已經將中國明清傢具作為一門獨立的藝術形式予以研究，因此，在後期的發展中會越來越注重精品明清式傢具品牌以及設計師身份，高端品牌與高層次設計師製作的傢具，會賦予不同的品牌價值，這也是明清式傢具投資收藏非常重要的一個階段，應予以重視。把握好自己對明清式仿古傢具投資與收藏的定位，也只有精品傢具才能體現它實用性收藏和文化藝術觀賞性的收藏，從投資角度存在較大升值空間。

㈦ 明清傢具鑒賞 明清傢具圖片

明清傢具就是明清時代的傢具吧，現代這個發達的社會，想要擁有明清時代的傢具是很容易的。那麼，讓我們從下面幾個方面來對清明傢具鑒賞另附有清明傢具圖片。

中國是世界上四大文明古國之一。中華民族在幾千年的歷史長河中，由席地而坐到以居榻為中心，以後又進人到垂足而坐的生活方式。中國古代的傢具，在不斷的演進中呈現出了各種不同的歷史面貌。尤其是經過唐宋時代的變化，到明清兩代，很快地發展到了它的歷史高峰。明清傢具漸漸地成為蜚聲中外的藝術瑰寶，折射出了舉世無雙的藝術光輝和獨特的文化魅力。

明式傢具

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具

清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明代傢具的特點

明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。

清代傢具的特點

清代傢具，從發展歷史看，大體可分為三個階段。

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。

所以，這時期的傢具造型、裝飾等，還是明代傢具的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢具還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢具風格可以稱為明式。

第二階段是康熙至嘉慶。

這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的「清盛世」時期。這個階段的傢具也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢具生產達到了高峰。這些傢具材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢具風格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被後世稱為「清式風格」。

清式傢具的風格，概括來說有如下兩點：

1.造型上渾厚、莊重

從雍正年開始，傢具新品種、新結構、新裝飾不斷涌現，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢具特點突出，成為「清式傢具」的代表作。清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代傢具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如「鹿鶴同春」、「年年有餘」「早生貴子」等，宮廷貴族的傢具則多用「祥雲捧日」、「雙龍戲珠」、「洪福齊天」等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法製成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。

清代工匠崇尚在一件傢具上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢具裝飾技法。

第三階段是道光以後至清末。

至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

明清傢具鑒賞：材質

中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木等製作，明代傢具主要以黃花梨為代表，清代傢具主要以紫檀為代表。這些木材在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質。

明清傢具鑒賞：工藝

中國明清傢具的工藝包括木材乾燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝。雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性。明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。明清傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。所以，傳世的優秀明清傢具，一般都是「材美工巧」的完美結合，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。

明清傢具鑒賞:造型

明代傢具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清代傢具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高，整體與局部的權衡比例，線條的應用，曲線的流轉等方面的處理都能從視覺上給人以美的感受。並且中國明清傢具由於文人和皇室的參與，在造型上柔和了「佛、道、儒」的思想。空與空、空與實、方與圓的對比、穿插，點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。

明清傢具鑒賞:韻味

明代傢具承載著濃厚的文人情趣與風格，清代傢具傳承了皇家風范的宮廷文化。明清深遠的歷史文化賦予了明清傢具的獨特韻味。如，清代傢具的吉祥圖案中，就強烈地體現著「九五之尊」的皇家風范。「龍」的圖案更是宮廷紅木文化的典範。明清傢具傳承了中國古典傢具的文化韻味，共同組成了「紅色收藏」的國粹精華。

以上就是小編為大家介紹的清明傢具鑒賞，希望能夠幫助到您。更多關於明清傢具的相關資訊，請繼續關注土巴兔學裝修。

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㈨ 紅木傢具如何鑒賞

明清古典傢具識別
一件明清老傢具，要從材質、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷。以一個因素來獨立判斷是不科學的。
確定老傢具的材質
可以通過觀察木紋來確定，有些材質--比如中式傢具常用的雞翅、癭木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋傢具中常用的柚木、柳旱、橡木等還是容易識別的。也可以用指甲在暗處掐一下，根據材質的硬軟來確定品種，也可以掂一下份量。如果你積累了一定的經驗的話，通過以上三個方法大致可確定材質了。
確定老傢具的年份
除了材質之外，年份也是決定老傢具價值的重要因素，對發燒級的玩家來說，這一點尤為重要。
所以，對老傢具的式樣和紋飾，自己心裡要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份。有些式樣非常奇特，一般圖錄中沒有收入，就要提防點。這種「妖怪」的傢具很可能是爬過山頭的。
通過鼻子嗅也是一個辦法。新仿的傢具有刺鼻的油漆味，而老傢具沒有，只有一種悶在老屋裡的陳宿味，或者淡淡的霉味，如果是優質的木材，還會散發出特有的香味。
確定老傢具的真偽
有幾點是必須掌握的。先看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然，要麼在不常撫摸的地方也做出來了。
二看傢具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區，傢具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種情況。
三看傢具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶櫃等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有塗啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明機器加工的，肯定是新仿的。
四看木紋。有些傢具表面會出現高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。
五看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新後，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來就可以看到。

六看銅活件。老傢具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質較好的傢具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字元等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。
還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的版子那樣高低不平，這些都是鑒別老傢具真偽的關鍵之一。
七看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去傢具製作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的傢具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式傢具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋傢具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。總之，看上去不順眼的要小心點。

㈩ 王世襄明式畫案尺寸及賞析

明式傢具嗎