❶ 最吸引西方人的日本建築和傢具設計有幾個非常特殊的因素，它們包括那些因素
W.格羅皮烏斯,密斯凡德羅,赫爾辛基火車站芬蘭（1906～1916） 建築師：E.沙寧 芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916本世紀初車站建築珍品北歐 早期現代派范疇重要建築實例基本折衷主義輪廓清晰體形明快 細部簡練既表現磚石建築特徵反映向現代派建築發展趨勢赫爾辛基火 車站設計者著名建築師艾爾·沙寧（Eliel Saarinen1873～1950）赫爾 辛基火車站浪漫古典主義建築代表作雖古典厚重格調高低錯落 圓相映潑紀念性呆板視20世紀建築藝術精品 米拉公寓西班牙巴塞羅（1906～1910） 建築師：A.高迪 米拉公寓於1906～1910西班牙巴塞羅建設計米拉公寓西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi1852—1926）建築藝術探新勇於辟另條道路 浪漫主義幻想極力使塑性藝術滲透三度空間建築米拉公寓設計 重點放造型藝術表現面發揮想像力建築形象奇特怪誕經同 吸收伊斯蘭建築風格與哥特式建築結構特點相結合採取自形式精 探索獨創塑性建築楷模 林肯紀念堂美華盛頓（1919～1922） 建築師：H.培根 林肯紀念堂由美建築師亨利·培根設計坐落摩爾林蔭道末端處造高 面積2200平米面華盛頓紀念碑紀念堂吸取古希臘神廟傳統手 四周36根理石立克式柱圍繞象徵林肯期美36州雖平面似古希 臘神廟沒通希臘神廟山花團進屋頂層放古典柱式頂部 紀念堂內部用排列柱平面劃主廳兩側廳側廳內牆壁繪製表現林肯 顯著重要事件壁畫整紀念堂高潮入口位於主廳央林 肯雕像入口雕像縱向序列引導受氣氛庄嚴爾 漸漸看清尊散射入室陽光照射表情嚴肅林肯雕像林肯雕像布置縱橫 向巧妙序列引導形庄嚴肅穆氣氛座紀念建築設計傑手筆 斯德哥爾摩市政廳瑞典（1909～1923） 建築師：R.奧斯特柏格 本世紀20代創造新建築風格呼聲已西歐興起傳統建築風格仍保持著強 勁勢1923落幢市政廳即尊重繼承傳統種表現瑞典建築師R.奧 斯特柏格市政廳設計尊重古典建築受其限制歷史種建築風 格與手融合起創作座體形高低錯落、虛實相諧水邊建築市政廳內幾 廳裝飾華麗俗具北歐區詩情畫意認民族浪漫主義建築精 品 施羅德住宅荷蘭烏德勒支市（1924） 建築師：G.特維德 設計G.特維德傢具設計師兼建築師受荷蘭風格派影響風格派藝 術家倡導藝術作品應幾何形體純粹色塊組合構圖座施羅德住宅風格派藝術 主張建築領域典型表現由光光牆板簡潔體塊片玻璃組橫豎錯落若 即若離構圖與著名荷蘭畫家蒙德安繪畫十相似意趣同座三 維風格派繪畫施羅德住宅許現代建築師建築藝術觀念影響 包豪斯校舍德（1926） 建築師：w.格羅皮烏斯 建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計建於德德騷市由教樓、實習工 廠宿舍三部組空間布局特點根據使用功能組合既合群體既 獨立區便聯系教樓與實習工廠均四層占宿舍另端高六 層連接二者兩層飯廳兼禮堂居於群體樞並連接各部行政、教師辦公室 圖書館建築占面積2630平米同高低形體組合起既創造 行進觀賞建築群體給帶空受表達建築物相互間機關系更體 現包豪斯設計特點：重視空間設計強調功能與結構效能建築美同建築 目性、材料性能、經濟性與建造精美直接聯系起座校舍包豪斯校教 針與均現代建築發展產極影響 薩伏伊別墅普瓦西（1928～1930） 建築師：勒·柯布西耶 薩伏伊別墅位於巴黎近郊富豪別墅由勒·柯布西耶師於1928 設計1930建段十二英畝建築占米X20米形高三層 座別墅價值遠遠超作獨立住宅自身由於西現代建築歷史 重要位譽現代建築經典作品與勒·柯布西耶全部建築城 市規劃事業相關聯勒·柯布西耶許建築觀點早期由住宅設計體現 1926新建築與舊建築進行比較提新建築五特點：（1）支柱層主 要房間設二層；（2）屋頂花園；（3）自由平面；（4）橫向窗；（）自由立面 （片供自由處理透明或透明薄壁）薩伏伊別墅綜合體現述特點 與傳統住宅建築完全同代表作外觀看形體簡單內部空間卻復雜 與歐洲傳統住宅異其趣表現20代建築運激烈革新精神建築觀念 巴塞羅博覽德館西班牙（1929） 建築師：密斯·凡·德·羅 1929巴塞羅世界博覽德館轟整建築界博覽結束該館 隨拆除存間足半其所產重影響直持續著德建築師密 斯·凡·德·羅建築物完全體現1928所提少建築處 理原則認代博覽應再具富麗堂皇競市角遂功能設計思想應該跨 進文化領域哲園建築本身展品主體塑造建築空間水平豎向布 局、透明透明材料運用及結構造型等使建築進入詩意般水平 座德館建立基座主廳8根金屬柱面薄薄片屋頂 理石玻璃構牆板簡單光潔薄片縱橫交錯布置靈形既割 連通既簡單復雜空間序列；室內室外互相穿插貫通沒截界形 奇妙流通空間整建築沒附加雕刻裝飾建築材料顏色、紋理、質 選擇十精細搭配異考究比例推敲精使整建築物顯高貴、雅緻、、 鮮亮品質向展示歷史前所未建築藝術質量展館20世紀建築藝術風 格產廣泛影響 半世紀西班牙政府於1983決定原址現西班牙巴塞羅蒙胡 奇公園重建展覽館由西班牙著名建築師C.錫西等主持 紐約帝州廈美（1931） 建築師：.建築事務所 紐約繁華曼哈頓島30代初短短間建造世界高 樓房——帝州廈高度達381米保持高度冠軍稱號達42久直今 高度仍排世界前面 帝州廈19303月1始設計設計席瑞夫、蘭姆、哈蒙4月7始樹 起第根鋼柱9月22鋼結構安裝完畢19315月1全部竣工交付使用前 花零月間鋼骨架平均半完層直至70代施工速度 直保持優秀記錄座廈施工所能高速鋼構件製作精確、 施工組織嚴謹 流水別墅美（1935） 建築師：.賴特 流水別墅美建築師.賴特經典作品德移民考夫曼設計郊外別 墅座房屋建築面積僅400平米自誕受重視 今半世紀新建築紛紛問世流水別墅依受贊美並列 家重點文物加保護流水別墅位於片風景優美山林.賴特別墅建 形復雜、溪水跌落形瀑布整別墅利用鋼筋混凝土懸挑力伸於溪 流瀑布幢房隨著四季更迭聲聲作反應進行著自我更 新建築勢性質與瀑布流速勢間關系例冰雪消融春水漲 強勢使建築物看更像組露面巉岩夏流水涓細倒像 讓別墅進行種物冬眠前肌體蜷曲作冬季瀑布宛冰簾般垂現切斷 北岩花架與點綴挑冰凌間建築本身疏密緻實虛與山石、林木、水 流緊密交融工建築與自環境匯體交相襯映流水別墅.賴特本 作品特別卓越座20世紀世界建築園罕見朵奇葩 聯合總部廈美紐約（1946～1952） 建築師：.哈森 聯合總部設計主任由美建築師沃利斯·哈森擔任同立澳利亞、 比利、巴西、加拿、瑞士、瑞典、烏拉圭、英、前蘇聯、10家組 際顧問委員代表參加設計顧問委員梁思先設計顧問委員先討 論53案19475月通建築師勒·柯布西耶案基礎案 建築案落實由美建築師哈森負責廈於1952落 聯合總部由秘書處廈、廈、議廈、圖書館四棟建築組秘書處 樓板片式建築39層高米其東西兩面藍綠色玻璃幕牆兩端面 狹窄實牆堂匍匐樓側頂部側面呈凹曲線形安理議樓秘 書處樓與堂間臨靠河面與歷史建造政府議性建築相比聯合總 部建築群十特殊其功能復雜性造型構圖創新性已往建築都與相比 聯合總部建築現標志著現代建築風格20世紀期廣泛認同 馬賽公寓（1946～1952） 建築師：勒·柯布西耶 稱馬賽公寓建築勒·柯布西耶著名代表作座型 公寓式住宅理想現代化城市居住單位設想第嘗試勒·柯布西耶認 現代條件城市既保持口高密度形安靜衛環境理想 現代城市區巨摩樓 *** 高層樓房樓房間片綠 現代化整齊道路網布置同標高平面居住單位 居住單位幾乎包含居住區內容設各種福利設施棟建築 城市基本單位馬賽設計並於馬賽市郊建座17層居住單位 式公寓住宅樓容納337戶約1600居住馬賽公寓第全部用預制混凝土外 牆板覆面型建築物主體現澆鋼筋混凝土結構由於現澆混凝土模板拆除表 面加任何處理讓粗糙表現工操作痕跡混凝土暴露外表現種粗擴、 原始、朴實敦厚藝術效帶粗野主義始祖桂冠 朗香教堂（1950～1953） 建築師：勒·柯布西耶 由勒·柯布西耶設計座教堂建於1953向講幾何構圖形式美主張采 用新技術滿足新功能創造新形式現代建築並建築創作實踐遵循理性主 義向赫赫名建築家卻設計具震性奇特建築座位於 群山主教堂突破幾千主教堂所形製造型扭曲混沌超 變形怪誕神秘岩石般穩重屹立群山環繞處視聖山丘朗 香教堂二世界戰勒·柯布西耶設計件引注意作品代表勒 ·柯布西耶創作風格轉變並西現代建築發展產重影響 西格拉姆廈美紐約（1954～1958） 建築師：密斯·凡·德·羅 紐約西格拉姆廈建於1954～1958廈共40層高158米設計著名建築 師密斯·凡·德·羅菲利普·約翰遜 二戰50代講究技術精美傾向西建築界佔主導位 密斯追求純凈、透明施工精確鋼鐵玻璃盒作種傾向代表西格拉姆廈 種傾向典範作 廈主體豎立體除底層及頂層外樓幕牆牆面直直整齊劃 沒變化窗框用鋼材制牆面凸條工字形斷面銅條增加牆面凹凸 垂直向氣勢整建築細部處理都經慎重推敲簡潔細致突材質工 藝審美品質西格拉姆廈實現密斯本20代初摩樓構想認現代 建築經典作品 代代木立室內綜合體育館本東京（1964） 建築師：丹健三 本建築師丹健三設計代代木體育館60代技術進步象徵脫離 傳統結構造型譽劃代作品代代木立室內綜合體育館整體構、內 部空間及結構形式展示丹健三傑創造力、想像力本文化獨理解 由奧林匹克運游泳比賽館、室內球技館及其設施組型綜合體育設施 採用高張力纜索主體懸索屋頂結構創造帶緊張、力型內部空間 特異外部形狀加裝飾性表現似乎追溯作本古代原型神社形式豎 穴式住居具原始想像力說丹健三結構表現主義期頂峰作 限度發揮材料、功能、結構、比例直至歷史觀高度統傑才能該建築 丹健三本現代建築發展頂點本現代建築甚至作品界劃 前與兩歷史期 悉尼歌劇院澳利亞（1959～1973） 建築師：J.伍重 澳利亞悉尼橋附近三面環水奔尼浪島座島矗立著組似群 帆泊港白鶴驚飛建築群舉世聞名悉尼歌劇院悉尼歌劇院造型奇特 外觀凡八薄殼兩組每組四別覆蓋著兩廳另外兩殼置於 餐廳殼吊掛鋼桁架桁架花板兩組薄殼彼稱互靠外面貼乳白色 貼面磚閃爍奪目 丹麥建築師J.伍重設計悉尼歌劇院規模龐占公頃坐落距海面19米 確良花崗岩基座高殼頂距海面60米包括2700座位音樂 1550座位歌劇院550座位劇場420座位排演廳眾展覽場、 圖書館其文化服務設施總建築面積達88000平米連觀眾工作員內同 容納7000實際座型綜合性文化演歌劇院設計完工達14 久耗資億美元建受廣泛喜 紐約世界貿易美（1973） 建築師：山琦實 紐約曼哈頓島世界貿易目前世界貿易機構世界高 建築物 紐約世界貿易占約公頃項耗資7億美元由六幢建築組建築 群包括座海關樓座飯店兩座專供重要政府貿易機構使用及際商品展 覽用九層樓兩座主要建築——高米110層塔樓兩座樓都柱形體 外形完全每邊寬米每幢塔樓面積達萬平米兩幢塔樓面積合計93 萬平米樓外牆排列密鋼柱外表包銀色鋁板樓受風壓 力普通風力樓頂擺幅厘米實測位移28厘米整世界貿易 5萬其工作每客即達8萬兩座樓46部高速電梯114部區 間電梯8部貨梯客梯部載55電梯直達能容納2000輛汽車停車場 並與鐵相連迅速往於世界貿易工作員及客疏散四面八 蓬皮杜藝術與文化巴黎（1977） 建築師：R.羅傑斯R.皮亞諾 蓬皮杜藝術與文化總造價約億郎總面積約10萬平米六層 四層該建築內設工業設計、音樂與聲研究所、現代藝術博物館、公共情報 知識圖書館及相應服務設施整建築縱橫交錯管道鋼架所包圍根本像 我見博物館倒像幢道道化工廠座藝術文化意利建築師R. 皮亞諾英建築師R.羅傑斯共同設計認現代建築忽視起決定性作用 結構設計改變陳舊觀念特意結構設備加突頌揚6層樓 鋼結構、電梯電纜、水管、通風管道都懸掛立面並塗紅綠色彩 建築師意座建築設計類似機械框架裝置內部做寬敞阻攔空間 允許內部布置靈變座本世紀高技派建築代表作 家美術館東館美華盛頓（1978） 建築師：貝聿銘 貝聿銘言家美術館擴建基創造幢單純建築物基受 條件限制與原館舍配合華盛頓位、建築計劃需求等些都艱巨 挑戰 1978落華盛頓家美術館東館包括陳列館藝術研究兩部議 廈白宮間白宮前塊空位置重要段形狀完整 斜角楔（梯形）東館整美術館部所門必須面向1941 建舊館（座新古典形式建築）同陳列館研究兩部要求合 各自入口通帶些麻煩：面設兩門處理使 門狗洞設計者梯形兩三角形：等腰三角形 做陳列館；較直角三角形做研究進陳列館門設等腰三角形底 邊研究門設兩三角形間凹縫座建築整構思都由三角形 變化沒般矩形空間造型既清閑簡潔莊重典雅陳列館 層空間縱橫橋聯接央廳頂部玻璃窗間縱橫跨棧橋或挑 及四進廊參觀者其走步移景隨空間景象變化萬端東館與古典主義 館及附近美廈相鄰比配合幕由卡特總統親自剪綵 稱贊座建築世界美術館 海伊美術館美亞特蘭（1983） 建築師：R.邁耶 美建築師R.邁耶擅設計美術館聞名海伊美術館外部造型復雜變輪廓 R.邁耶建築作品用白色陽光照射光影明暗層十豐富內部扇 形庭內部空間水平垂直兩向綿延流景象萬千 香港匯豐銀行廈（1985） 建築師：N.福斯特 英建築師N.福斯特作品樓外形顯著暴露鋼柱鋼桁架立面 主角樓底部完全敞自扶梯二樓伸員即由扶梯往進入樓樓 內空間盡量通座樓處處顯示現代技術屬於高技派建築風格 種建築雖另加裝飾實際造價相昂貴 倫敦勞埃德廈英（1979～1986） 建築師：R.羅傑斯事務所 擅外露結構表明其高技派（High－Tech）風格理查德·羅傑斯今 世界著名建築師所設計座位於倫敦勞埃德總部廈包括12層、 能同容納10000工作保險業務廳及側翼呈階梯狀布局寫字樓建築師考慮 公司持續擴展建築期擴建能設計意用鋼板包裹樓梯塔主 要管線及結構部均暴露建築 *** 具創新精神做曾令眾建築師 驚訝體現高度發達工業化水平所賦予建築新形象並使建築物具持續 能 盧浮宮擴建工程巴黎（1988） 建築師：貝聿銘 1988建盧浮宮擴建工程世界著名建築師貝聿銘重要作品貝氏擴建 部放置盧浮宮避場狹窄困難新舊建築矛盾沖突 擴建部入口放盧浮宮主要庭院央入口設計邊35米高 米玻璃金字塔貝聿銘研究周圍建築物再度證實貝聿銘設計與 環境緊密關系金字塔底邊米底邊與建築物平行亦即與位平行與埃 及金字塔布局相同強化與環境關系金字塔體形簡單突全玻璃牆體 清明透亮沒沉重擁塞起初許反項案金字塔建獲廣泛 贊許玻璃金字塔周圍另水池水池轉45度西側三角形取消 留空作入口廣場三角向建築物構三三角形水池三緊鄰 金字塔三角形水池池面明鏡般雲淡晴節玻璃金字塔映照池與環境相 結合增加建築另向度豐富景觀轉向水池角隅緊鄰著另外 四三角形水池構另形與金字塔建築物平行每三角形水 池巨柱噴泉像碩水晶柱烘托著晶瑩玻璃金字塔拿破崙廣場貝聿銘 建築與景觀完整合體 香港銀行廈（1989） 建築師：貝聿銘 香港銀廈自1982底始規劃設計至19903月19銀行喬遷始營業歷 6餘廈基面積約8400平米塊四周高架道路縛綁著土 要滿足樓板面積需求要高樓林立香港環區唯向高空發展 銀行廈位於香港區樓高70層總高度達315米（連同頂部線）總建 築面積平米建築外牆鋁板銀色反光玻璃裝嵌廈底層鋪砌深淺 灰色花崗岩整座廈依靠四角12層高巨形鋼柱支撐內外附加系列包混凝土 鋼焊斜撐僅給廈外觀帶獨特面貌且比傳統節省鋼材4且室內 柱空間闊廈底層平面呈52米×52米形沿兩條角線4三角形 貝聿銘發揮設計才著力刻畫建築嶄新造型通三角形母體 巧妙變換節節升高造型簡潔明快極富標志性形香港城市輪廓線制 高點 太阪光教堂本（1989） 建築師：安藤忠雄 教堂建築設計安藤忠雄作品群十獨特類建築首先要能喚起 精神共鳴安藤忠雄其抽象、肅、靜寂、純粹、幾何空間 創造讓類精神找憩棲所皈光教堂其設計極端抽象簡潔僅 平米教堂位於阪閑靜住宅街角建築簡潔混凝土箱型沒 傳統教堂標志性尖塔內部極富宗教意義空間呈現種靜謐美 與本枯山水石庭園著相同氣氛建築布置根據用內原木造教堂牧師館 位置及與太陽關系決定禮拜堂面混凝土牆壁留十字形切口呈 現光十字架建築內部盡能減少口主體限定自要素光表現 安藤忠雄所謂自進行抽象化作業 畢爾巴鄂古根海姆美術館西班牙（1995～1997） 建築師：F.蓋 畢爾巴鄂古根海姆美術館由投資興建紐約古根海姆博物館經營並提供展品 認面向21世紀博物館建於西班牙畢爾巴鄂市座古根海姆美術館 該館建築面積萬平米位於勒維翁河濱主要部體形彎扭復雜難名狀 博物館造型由曲面塊體組合內部採用鋼結構外表用閃閃發光鈦金屬飾面鈦 板總面積萬平米造型獨特建築師F.蓋近幾風格繼續；古 根海姆負責願望希望幢建築具強烈吸引力城市標致 F.蓋設計程助於航空設計使用計算機軟體使F.蓋構思虎添 翼總體布局進步發揮藝術包裝思想包裝范圍遠遠於 其作品主要展館仍規整利於布置展品首層基座部相比 較規整態徒勞部主要入口廳四周輔助用房變化形態向逐漸收縮 博物館建水邊與城市立交橋形機組合種嵌城市肌構思造型獨 特博物館增添些理論依據 香港新際機場（1998
❷ 二戰後歐洲有哪些傢具設計師
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座
大型公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·
柯布西耶認為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個 「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就 成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」 式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外 牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表 面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、 原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張採用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的響。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總
面積約10萬平方米，地上六層，地下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將建築與景觀完整地合成為一體。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨特的博物館增添了一些理論依據。
❸ 蕪湖歐亞達家居
蕪湖歐亞達家居廣場品牌主要有：
瓷磚衛浴：馬可波羅 薩米特 安華衛浴 浪鯨衛浴
櫥櫃：皮亞諾 志邦 金牌 科寶博洛尼
廚房電器：方太 老闆 億田 櫻花
地板：得高 巴洛克 世友 大自然
衣櫃：好萊客 客來福
❹ 櫥櫃性價比高的品牌都有哪些啊
現代人買東西來注重性價比源，對於櫥櫃產品也不例外。
一款好的櫥櫃產品性價比是很高的，而大品牌的產品基本都具有這一優良特性，因此選購櫥櫃建議盡量選擇大品牌產品，以保證產品質量。
除此之外，與木工打制的櫥櫃相比，定製櫥櫃有著更多的好處，比如：
1、定製櫥櫃店裡通常都會有專門的定製設計師，如果有嵌入式電器需求設計師也要考慮到，從而讓用戶更加省事省心。
2、大品牌的定製櫥櫃產品，材質都會達到國家環保標准，用著更加放心。
3、定製櫥櫃都是大型精密機器加工而成，精度和準度可以達到較高的標准，做工和細節也會更加到位。
從以上幾點可以看出，雖然定製櫥櫃的價格會相對貴一些，但其性價比是遠超非定製櫥櫃產品的。
❺ 雅馨諾傢具怎麼樣
這個品牌的傢具是一個一般的品牌，不過質量還是比較不錯的。
❻ 家居品牌有哪些
現家居品牌多如牛毛，像普吉尼、拉迷、史丹利、皮亞諾、新標、索菲亞、頂固、太洋等等等等，不過好的牌子可謂鳳毛麟角，依我觀察，一般現在市場上被消費者認同的有新標、拉迷、索菲亞、大洋、聖保羅等少數幾個牌子。我家用的衣櫃、書櫃、門都是新標的，質量、款式都不錯，不過感覺貴了點，一樘生態門打折還要賣一千八九，但我老婆還是喜歡。
❼ 嘉興皮亞諾智能家居有限公司怎麼樣
嘉興皮亞諾智能家居有限公司是2018-07-19注冊成立的有限責任公司(自然人投資或控內股)，注冊地址位於浙江省嘉容興市海鹽縣百步鎮百步鎮仙壇廟路18號B3幢3樓。
嘉興皮亞諾智能家居有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91330483MA2BAW5JXC，企業法人謝翔，目前企業處於開業狀態。
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❽ 建築學領軍人物有誰
現在世界上最著名的十大建築師，他們在中國的代表建築是什麼。
一：創新建築師代表： Santiago Calatrava
(卡拉特拉瓦)
Santiago Calatrava 是世界上最著名的創新建築師之一，也是備受爭議的建築師。Santiago
Calatrava以橋梁結構設計與藝術建築聞名於世，他設計了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設計了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運會主場館。
由於Calatrava
擁有建築師和工程師的雙重身份，他對結構和建築美學之間的互動有著准繩的掌握。他認為美態能夠由力學的工程設計表達出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態美觀，同時亦有著驚人的力學效率。所以，他常常以大自然作為他設計時啟發靈感的泉源。他設計的橋梁以純粹結構形成的優雅動態而舉世聞名，展現出技術理性所能呈現的邏輯的美，而又彷彿超越了地心引力和結構法則的束縛。
有的時候，他的設計難免會讓人想起外星來客，極其突兀的技術美似乎全然出乎地球人的常規預料。這當然是得益於他在結構工程專業上的特長。早自20世紀初以來，橋梁的設計一直被託付給了路橋結構工程師，建築師退避三舍好像已成習慣。由於有了卡拉特拉瓦，全世界的建築師們才忽然發現了新的課題，在90年代前後爆發了對橋梁進行建築設計的熱潮，從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，進而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美國的第一個作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術博物館擴建工程。此地原有一個舊館，是在1957年由當地的建築師事務所設計的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號不大，其實卻造成了絕對喧賓奪主的局面。
二追求內外協調統一：貝聿銘
貝聿銘，美籍華人，世界著名的建築設計師，他為我國設計了北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與中國建築科學研究院合作，為中國培養、培訓建築設計師，為推進中國建築現代化作出重要貢獻。
他設計的許多大型建築遍布世界各地，其中位於華盛頓市的美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建築史留下經典傑作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建築設汁生涯中的最後一項大型建築設計項目，耗時七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內有園，似北京四合院，園內水池中自雲南石林采來的黑石分布有致，兩側竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統設計手法運用得十分精到。
貝聿銘認為：「建築是—種社會藝術的形式。」在他的任何設計中都不會放鬆協調、純化、升華這種關系的努力。在設計時他對空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應其內容又不相互雷同的建築風貌。貝聿銘具有統觀全局的設計思想，他說：「建築設計中有三點必須予以重視：首先是建築與其環境的結合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。……正是這一點，前輩大師們是不夠重視的。」
貝聿銘的設計創造出了承前啟後的建築風格，他注意純化建築物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設計的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設計還具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術性。貝聿銘建築設計中的室內設計部分幾乎均由他本人設計以保證內外的諧調統一。
三瘋子建築大師：安東尼奧·高迪
安東尼奧·高迪（Antonio
Gaudi，1852-1926），西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於現代主義建築風格。高迪曾就學於巴塞羅那省立建築學校，畢業後初期作品近似華麗的維多利亞式，後採用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委託項目是完成巴塞羅那的神聖家族教堂（1883-目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建築物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。
在高迪的眼中，一切靈感來源於自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛採用的表達思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂於用柔和的曲線和五彩的顏色表達一切，甚至每一個煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費了14年，而聖家族直到他死後仍未竟，如果投資穩定（每年需耗資300萬美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。
四解構主義大師：扎哈。 哈蒂德
哈迪德是建築界的一個傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，當然還有人說她是特立獨行的建築大師。無論如何，哈迪德被譽為當今世界上最優秀的「解構主義大師」。哈迪德曾帶領她的團隊獲得了世界多個最頂尖的建築設計競賽殊榮：義大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學和會議大樓建築，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術博物館，美國辛辛那提藝術博物館，倫敦2012年奧運會水上運動中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設主持權……
2004年，哈迪德獲得了「建築界的奧斯卡獎」普立茲克建築獎，成為第一個獲得這個世界最高榮譽建築獎項的女性。普立茲克獎評委之一、美國建築資深評論家艾達·路易絲·赫克斯特布爾稱：「哈迪德改變了人們對空間的看法和感受。」空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，牆壁傾斜，天花高吊，內外不分……從哈迪德的多項設計作品的構思和表達方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱於其所接受的英國式傳統保守精神。但不可否認的是，她的性格之中還有著強硬、激越的一面，她的許多設計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時，她也在一些「隨形」和流動的建築設計方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。
她的設計大膽運用空間和幾何結構，被稱作「解構主義大師」，盡管她得過大大小小的獎項，有時候一年獲4項，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為「紙上談兵」的建築設計師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。
五集藝術和智慧的天賦於一身：世界建築大師安藤忠雄
生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時獲得了第18屆普雷茲克建築桂冠提名：赫雅基金主席傑·A·普雷茲克在宣布這一事實時，引用評獎團的描述說：「安藤的建築是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建築生涯根本不能預測其未來。」
安藤忠雄是位難得的建築師，他集藝術和智慧的天賦於一身，他所建的房屋無論大小，都是那麼實用，有靈性，他有超強的洞察力，超脫了當今最盛行的運動學派或風格。他的建築是形式與將要生活那裡的人們的綜合統一。
在大多數建築師位正開始著手於最正統的作品時，安藤已經完成了一件傑出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點。有了光滑如絲的混凝土，安藤創造的空間都是那麼富有表現力，而他使用的牆體都是那麼富有表現力，而他使用的牆體正是他所稱的建築最基本的元件。長期以來，盡管他使用的材料和構件都是柱、牆、拱等，但這些元件一經過他不同的組合，又總是充滿了活力與動態感。他的設計概念和材料結合了國際現代主義和日本傳統審美意識，由於他注重並理解建築工藝技術的重要性，使贏得了建築師和施工員的美稱。他成功地完成了強加給自己的使命，即恢復房屋與自然的統一，通過最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營造了個人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設計概念，他的建築更多是充分反映一種「安逸之居」的意念。
安藤的建築是空間和形式在藝術上的驚奇組合，透過他的建築沒有人可預測這個時刻將會到來，他不願意受傳統的來縛。創新是他的手段，個人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建築獎授書安藤忠雄，不僅因為他完成了某項作品，更是為了他將來的項目能夠進一步豐富建築藝術。
安藤所有的項目幾乎都是用水泥作為主要建築材料的，其實他當過一段時間的木工學徒，掌握了日本傳統木結構手藝。事實上，他最出名的著作之一就是完全的木結構——92年在西班牙參覽的日本亭榭。
安藤最傑出的住宅工程之一就是Rokko
Housing，該上區分兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規模大小、布置各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有統一的外觀和獨特的內部結構。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結構，從大阪灣俯瞰全景，整個小區就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個游泳池和樓頂廣場。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設計大獎。
六現代建築的旗手：勒·柯布西耶（Le Corbusier）
勒·柯布西耶(Le
Corbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀最著名的建築大師、城市規劃家和作家。是現代建築運動的激進分子和主將，被稱為「現代建築的旗手」。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter
Gropius ）、路德維格·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）（原名MariaLudwig
Michael）、賴特（Frank Lloyd Wright）並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。
1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發起"現代建築國際會議"，成為國際風格現代建築的中心組織。勒·柯布西耶的建築思想可分為兩個階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建築結構承重牆被鋼筋水泥取代，而且建築往往騰空於地面之上；50年代以後勒·柯布西耶轉向表現主義、後現代，朗香小教堂以其富有表現力的雕塑感和它獨特的形式使建築界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現代人所建造的最令人難忘的建築之一。在傢具設計中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構架躺椅著稱於世，幾乎成為20年代優雅生活的象徵。
他豐富多變的作品和充滿激情的建築哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建築、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規劃到昌加爾新城，從《走向新建築》到《模度》，他不斷變化的建築與城市思想，始終將他的追隨者遠遠的拋在身後。柯布西耶是現代建築一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建築思想的源泉。
勒·柯布西耶還對城市規劃提出許多設想，他一反當時反對大城市的思潮，主張全新的城市規劃，認為在現代技術條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛生的城市環境，首先提出高層建築和立體交叉的設想，是極有遠見卓識的。他在20和30年代始終站在建築發展潮流的前列，對建築設計和城市規劃的現代化起了推動作用。
七藝術建築大師：約翰•伍重（ Jorn Utzon）
伍重出生於1918年出生於丹麥，曾經是一名優秀的水手。直到18歲，他還考慮去當一名海軍的軍官。1942年畢業於一個高等藝術專科學校。第二次世界大戰爆發後逃往瑞典，在那裡的建築工作室當小職員。後來去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最後這個地方成為影響他一生的主要因素。
悉尼歌劇院的傳奇開始於1957年，38歲的伍重是一位名不見經傳的建築師，只在丹麥有過一次實踐。他加入了一場匿名的競賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來自30多個國家的230位參賽者中被大賽評委選中，當時的媒體稱之為「用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂」。這座建築規模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設施。建築面積8000平米。這座建築直到1973年才建成，歷經14年之久，耗資1.2億美元。它的結構設計有著前所未有的難度，其間經過無數設計師的設計，最後用混凝土先做成球形，再進行修改削減而成，傑作才得以誕生。
普利策獎的評語： 約翰•伍重是一位建築師。他紮根於歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統與自己和諧的修養相結合，形成了一種藝術化的建築感覺，以及和場所狀況相聯系的有機建築的自然本能。他總是領先於他的時代，當之無愧的成為將過去的這個世紀和永恆不朽的建築物塑造在一起的少數幾個現代主義者之一。
八人情化建築理論的倡導者： 阿爾瓦·阿爾托
阿爾托於1898年2月3日生在芬蘭的庫奧爾塔內小鎮(Kuortane)，1921年畢業於赫爾辛基工業專科學校建築學專業。1923年起，先後在芬蘭的於韋斯屈萊市和土爾庫市開設建築事務所。
大約在1924年，他為學校設計了幾家咖啡館和學生中心，並為學生設計成套的寢室傢具，主要運用「新古典主義」的設計風格。同年，他與設計師阿諾.瑪賽奧(Aino
Marsio)結婚，共同進行長達5年的木材彎曲實驗，而這項研究導致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性設計的產生。
阿爾托於1928年參加國際現代建築協會。1929年，按照新興的功能主義建築思想同他人合作設計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建築。他拋棄傳統風格的一切裝飾，使現代主義建築首次出現在芬蘭，推動了芬蘭現代建築的發展。第二次世界大戰後的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復和建設工作，為拉普蘭省省會制訂區域規劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設計了芬蘭帕伊米奧結核病療養院，他的最初設計的現代化傢具也在那裡亮相，這是阿爾托的傢具設計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創建了Artek公司，專為阿爾托設計的傢具、燈飾及紡織品做海外推廣。
阿爾托於1940年任美國麻省理工學院客座教授，1947年獲美國普林斯頓大學名譽美術博士學位，1955年當選芬蘭科學院院士。1957年獲英國皇家建築師學會金質獎章，1963年獲美國建築師學會金質獎章。1976年5月11日逝於赫爾辛基。
阿爾托主要的創作思想是探索民族化和人情化的現代建築道路。他認為工業化和標准化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。阿爾托的創作范圍廣泛，從區域規劃、城市規劃到市政中心設計，從民用建築到工業建築，從室內裝修到傢具和燈具以及日用工藝品的設計，無所不包。他說:"標准化並不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設計的建築平面靈活，使用方便，結構構件巧妙地化為精緻的裝飾，建築造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設計的建築總是盡量利用自然地形，融合優美景色，風格純朴。
芬蘭地處北歐，盛產木材，銅產量居歐洲首位。阿爾托設計的建築的外部飾面和室內裝飾反映木材特徵;銅則用於點綴，表現精緻的細部。建築物的造型沉著穩重，結構常採用較厚的磚牆，門窗設置得宜。他的作品不浮誇，不豪華，也不追隨歐美時尚，創造出獨特的民族風格，有鮮明的個性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的傑作比比皆是，有赫爾辛基理工大學的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（Stora
Enso）公司總部大樓等等。
1936年，阿爾瓦·阿爾托為他負責室內裝修設計的赫爾辛基甘藍葉餐廳（Ravintola
Savoy）設計了一款花瓶作為裝飾品之一，即後來以他的名字命名的經典玻璃製品，不僅在1937年巴黎國際博覽會上展現了芬蘭現代設計的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，並在1988年獲得國際桌上用品獎。其設計趣味來自隨意而有機的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統的對稱玻璃器皿的設計標准。人們猜測波浪曲線輪廓象徵著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設計大師阿爾托除了建築之外，為玻璃器皿製造業留下的經典傑作。從年齡上看阿爾托花瓶已經是"古董"，但從設計上看，他至今仍然很超前，很現代。
九大膽創新勇於突破：倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）
倫佐·皮亞諾（Renzo
Piano）於1937年9月14日出生於義大利熱那亞（Genoa）一個建築商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學獲得建築學學位，開始了他永久性的建築師職業生涯。他先是受雇於費城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其後在熱那亞建立了自己的工作室。在那裡，他開始了一系列試驗性的設計：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫院等等。盡管皮亞諾深受多位建築大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨行，決不墨守成規、拾人牙慧，並且始終偏愛開放式設計與自然光的效果。
1971年，一個工程商建議皮亞諾與羅傑斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競賽，他們最終贏得了這個競賽。活潑靚麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認的標志性建築之一。自蓬皮杜項目之後，皮亞諾以他層層疊疊的建築圖紙營造了世界性的聲譽，日本、德國、義大利和法國都有他大膽的商業性和公共建設項目，他設計的博物館更是讓人望塵莫及。
因為休斯頓menil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會博物館，人們對皮亞諾的贊譽之聲不絕於耳。他用關西機場美妙絕倫的候機樓裝點日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所高聳入雲的木棚狀文化中心。在那裡，通過煞費苦心地了解當地的習俗、信仰與審美情趣，他贏得了對西方殖民控制戒心重重的土著長老們的支持。
皮亞諾注重建築藝術、技術以及建築周圍環境的結合。他的建築思想嚴謹而抒情，在對傳統的繼承和改造方面，大膽創新勇於突破。皮亞諾用現代主義的表現手法實現了先輩大師如達·芬奇、米開朗基羅同樣深遠的理想—人、建築和環境完美的和諧，並以熱誠的態度關注著建築的可居住性與可持續發展性。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現著各種技術、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點式的思維方式是一個真正具有洞察力的大師和他所率領的團隊奉獻給全人類的禮物。
皮亞諾的偉大之處在於，他的建築作品沒有一個固定的模式。與其他建築師一望即知的建築模式不同，皮亞諾作品的識別標志是它們沒有識別標志。皮亞諾本人對於那些排斥教條和主義的年輕建築師們來講是一個榜樣和激勵，他的作品沒有浮誇的表情，透露出稀有而溫暖的人文精神，執著地關心著天空、大地和人的內心，在現在這種一味張揚個性、標榜自我的大潮流下顯得冷靜而清醒。
十"高技派"的代表人物：諾曼·福斯特(Norman Foster）
諾曼·福斯特，當今國際上最傑出的建築大師之一，被譽為「高技派」的代表人物，第21屆普利策建築大獎得主。諾曼.福斯特特別強調人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強調要從過去的文化形態中吸取教訓，提倡那些適合人類生活形態需要的建築方式。
他認為建築應該給人一種強調的感覺，一種戲劇性的效果，給人帶來寧靜。
他於1935年在曼徹斯特出生，1961年自曼徹斯特大學建築與城市規劃學院畢業後，獲得耶魯大學亨利獎學金而就讀於Jonathan
Edwards學院，取得建築學碩士學位。1967年福斯特成立了自己的事務所，至今其工程遍及全球，並獲得190餘項評獎，贏得50個國內及國際設計競賽。諾曼·福斯特因其建築方面的傑出成就，於1983年獲得皇家金質獎章，1990年被冊封為騎士，1997年被女皇列入傑出人士名冊，1999年獲終身貴族榮譽，並成為泰晤士河岸的領主.
❾ 現代有那些著名的傢具設計師
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以「無聲之聲」作出反應和進行著自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈里森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈里森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕牆，兩個端面
為狹窄的實牆。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志著現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個
「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外
牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾向在西方建築界佔有主導地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典範作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕牆牆面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，牆面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加牆面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想像力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
採用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想像力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，佔地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀眾和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心佔地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外牆是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國家美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國家美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是「狗洞」。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪綵，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於「高技派」建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天線），總建
築面積為128.60平方米。建築外牆以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他著力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建築的布置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關系來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素「光」的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。
F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福