經典傢具解析

① 歐式傢具風格解析

1、意式傢具：將傳統製作工藝與當代先進技術手段融於一體，其最顯著的特點就是巧妙運用黃金分割，使傢具呈現一種恰到好處的比例之美。
義大利古典傢具以昂貴聞名，因為這個國家非常迷戀手工製作。義大利傢具擁有無與倫比的文化概念，藝術雕塑遍布街頭巷尾，文藝復興的氣息充斥在各個行業。意式傢具的每一個細節都無時不強調著尊貴。色彩絢麗，圖案精美，材料認真挑選，工序精心打磨，而這份尊貴也是不可復制的。 義大利之所以能夠成為設計大國，不只因為他們重視創意，更重要的是創意和設計就是他們生活的一部分。義大利傢具薈萃了數千年的人文歷史，將傳統製作工藝與當代先進技術手段融於一體，其最顯著的特點就是巧妙運用黃金分割，使傢具呈現一種恰到好處的比例之美。

2、法式傢具：法國古典傢具的材料基本上為櫻桃木，不管其他地區流行的是櫸木還是橡木，法國的古典和現代傢具都一直堅持使用這種材料。
法國是一個集浪漫與奢華、品位與安逸的國度，而法式傢具也依然擁有昔日法國宮廷的古典遺風。精緻的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統歐式傢具的嚴肅壓迫感，營造出旁人所艷羨的法國貴族奢華、浪漫的生活氛圍。 法國古典傢具的材料基本上為櫻桃木，不管其他地區流行的是櫸木還是橡木，法國的古典和現代傢具都一直堅持使用這種材料。

3、西班牙傢具：西班牙傢具最大的特色在於對雕刻技術的運用。傢具中的雕刻裝飾深受哥特式建築的影響，火焰式哥特花格多以浮雕形式出現在傢具的各個細節上。
西班牙在歷史上曾有不同文化寬容並存、不同民族和睦相處的傳統，這使得西班牙文化熱情奔放、多姿多彩，這一特點也反映在西班牙的傢具上。

西班牙傢具最大的特色在於對雕刻技術的運用。傢具中的雕刻裝飾深受哥特式建築的影響，火焰式哥特花格多以浮雕形式出現在傢具的各個細節上。傳統西班牙傢具的外形輪廓基本是直線，只有座椅有些曲線，其造型的簡朴與當時的西班牙住宅相一致。在櫃類上常見奇異的動物形象、螺旋狀圓柱等代表元素。

② 解析明清傢具

清傢具不論從工藝、文化、欣賞、收藏的價值來看，都能作為中國傢具的典範，無處不閃耀著中國傳統傢具與文化的魅力。對中國古典傢具進行欣賞，可以從材、形和（工）藝三方面來考慮。
形形主要是指傢具在造型和結構方面體現的整體美態。作為研究中國傢具的外國專家，.H.Ellsworth先生曾總結說：沒有任何其它文化能產生如此美妙的傢具，其美妙之處在於設計與結構的天然融合，每一構件都以一種精心計算過的方式交接從而令人感覺到每一件傢具的適當比例。西方傢具達不到這一點。無論中國傢具的尺度、線條和設計是如何漂亮，其結合方式都只是簡單的槽接、榫卯及木銷，它們構成中國木工製作的精髓。
材樹之美，人皆見之；木之美，則同樣令人感嘆。中國的古典傢具，特別是明式傢具，崇尚簡約，在選材時追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而不做過多的雕琢----這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。明清傢具在選料時，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，顯得格外雋永耐看。此外，明清傢具也很講究不同材質的搭配使用，利用木材的質地和色澤對比，達到一定的裝飾效果。
明式傢具達到了中國古典傢具藝術的頂峰，其成功的關鍵在於造型藝術。在當時，明式傢具大多是在文人指導下由工匠製作的，每一件成功的傢具無不融進了設計者的思想、性格，無不體現出設計者對藝術、對生活的看法，具有獨特的氣度神韻和高雅格調，在線條背後寓有高妙的境界，是中國古代以道家為代表的人文思想在古典傢具上的體現。明式傢具自然朴實，充分發揮了木材自身的天然的色澤和紋理之美，不用大面積雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。中國古典傢具的美常常盡在不言中或者說不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的習慣。
在風格的追求上，清式傢具與禪意的明式傢具有本質的不同，清式傢具注重形式。清式傢具一改前代造型洗練、式樣挺秀的特點而為沉穩、渾厚、莊重的特點所取代，突出繁復的雕刻。清式傢具選料精良，用料充裕，技藝細膩；不管部件大小，多為一木製成，追求富麗而不吝嗇。清代傢具中，最出色的是宮庭傢具，突出表現了傳統傢具的工藝美，尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。一般來講，清式傢具的形體尺寸比明代的寬大，大都採用各種手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌、精細繁雜的雕刻，大面積的繪彩，不厭其煩，給人一種威嚴豪華穩重的感覺，它們與明式的樸素輕巧形成鮮明對比。對造型的評價與欣賞，清式傢具的上品應該具有華麗而不濫，富貴而不俗，端莊而不呆，厚重而不蠢，清新而不離奇的特點。但清式傢具注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派，似乎顯得有些浮華，而明式傢具則更強調傢具的實用功能。
藝傢具與建築，室內設計之間是有密切關系的。明式傢具的結構源於建築學的大木樑架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，准確牢固，絕無多餘與浪費。近年來，將中國傢具拆解，"圖解"式說明其精妙的組合方式與結構，成為展示中國傢具的熱門手法之一。這也難怪，中式古典傢具不用一顆釘子，全部榫卯連接，膠粘輔助牢固，而板面與邊框絕無膠粘，全部傢具均可拆裝。巧奪天工的榫卯結構，一直是外國朋友心中的一個謎。就是國內研究中國古典傢具的權威，也要發出「古典傢具中的榫卯結構實在是太有意思了，研究起來永遠沒有窮盡的時候，沉浸其中可以享受到智慧的樂趣」的感嘆。此外，中國古典傢具的雕刻等裝飾，層次分明，線條均勻、優美、和順一致、輪廓對稱、立體感強，都盡顯其美態。同時，雕飾與實用相結合，明式傢具的雕飾除反映當時的歷史文化外，也反映了傢具製作的工藝美，如：椅子下部的券口通常由三塊牙板組成，券口飾以線形、花葉形、壺門等裝飾，使券口看似一整體，掩飾了傢具必有的接縫。

③ 分析浪漫時期傢具風格

按傢具風格上可以分為：現代傢具、後現代傢具、歐式傢具、美式傢具、中式傢具，新古典傢具，古典傢具，韓式傢具，日式傢具，簡約傢具，田園傢具，新裝飾傢具。
1、歐式古典風格：金碧輝煌這是一種追求華麗、高雅的古典。為體現華麗的風格，傢具產品外觀的華貴、用料的考究，內在工藝的細致、製作水準的高超和嚴謹，更重要的是它包含了厚重的歷史感。傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品
，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
2、北歐風格：回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，木材是北歐傢具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料。也採用新型材料、人工合成材料，北歐也用鍍鉻鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料製成經典傢具，但整體實現使用天然材料。大部分用手工藝加工。造型簡單，任傢具設計上以直角、直線、圓圈等幾何形為主處理造型問題，造成造型貧乏、單調、簡單粗糙、美式傢具風格：美式傢具特別強調舒適、氣派、實用和多功能
。美式傢具可分為三大類：仿古、新古典和鄉村式風格。懷舊、浪漫和尊重時間是對美式傢具最好的評價。 美式的sofa，座椅會做得更大，更寬闊，也更舒服安逸，具有極強的個性。
3、後現代風格 ：以時尚、奢華、唯美為主打，在摒棄了傳統歐式風格的繁瑣，融入了更多的現代簡約與時尚元素，渲染出家居的溫馨與奢華。弧形優美鑲著金銀箔的雕花美腿、閃耀著絲綢般溫潤光澤的毛絨布面、耀眼奪目的水晶鑽扣、低調奢華的壓紋牛皮等，在聚光燈的照射下，呈現出或典雅絢麗、或奢華柔美、或超炫酷感的個性魅力
4、現代風格傢具: 是一種比較時尚的傢具，是用現代在材料製作成的外，款式比較現代，簡約，更適合現代認得口味，特別是年輕人。而且現代傢具變化的速度很快，主要體現在顏色和款式上，傢具也有流行色，而且，比如前兩年比較流行胡桃色，今年流行的是黑檀和橡木色。
5、中國古典風格傢具明清傢具如何劃分 明清傢具分為京作、蘇作和廣作。京作指北京地區製作的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等硬木傢具為主，形成了豪華氣派的特點。蘇作以明式黃花梨傢具馳名。它的特點是造型輕巧雅麗，裝飾常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龍、方花紋、靈芝紋、色草紋等圖案。廣作傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重。
風格區分是很多的，一般流行的有：後現代風格、新古典風格、美式風格、歐式風格、法式風格、北歐風格、鄉村風格、田園風格、混搭風格、地中海風格、原木風格、藤藝風格等等幾十種主流風格

④ 《中國傳統傢具圖鑒》讀後感

[《中國傳統傢具圖鑒》讀後感]中國傳統傢具圖鑒的讀後感：中國傳統傢具博大精深，歷史源遠流長，在世界傢具史上獨樹一幟，《中國傳統傢具圖鑒》讀後感。本書從中國傳統傢具的類別入手，以圖鑒的形式，對傳統傢具進行解析和鑒賞，讓讀者在圖文互動中體會傳統傢具獨特的韻味……(來自卓越亞馬遜網上書店網友) 當當網上書店網友rosyyang讀《中國傳統傢具圖鑒》有感：傳統傢具木韻悠悠，造型別致，工藝精湛，種類豐富，意蘊深遠。不知從何時起，喜歡上了古典傢具，怡然自得地沉醉在木樣年華中，感受傳統傢具的絢爛之美。一直以來，都想買到一本關於傳統傢具的圖文對照集，期望在精美的圖片確、直觀地了解一床一榻，一桌一椅，讀後感《《中國傳統傢具圖鑒》讀後感》。可是，買到的書，不是圖集；就是以文為主，圖少的可憐；或是圖片不夠精美，圖解不夠詳細，印刷也較差的書。無意間，在報紙上，看到2009年法蘭克福書展關於「中國年」參展圖書的介紹，說這套書是以圖鑒的形式展示出中國的傳統文化，讓我很是欣喜。這套書中還有《中國傳統傢具圖鑒》，我很想看看內容。於是，我去了圖書大廈，找到了這本書。將書認真地翻看了一遍後，我快速走向收款台。我知道，我買到了一本好書。這本書，以傢具式樣為線索，圖文並茂地講解出傳統傢具的歷史、用材、工藝、收藏等方面的知識。此書圖片精美，採用銅版紙印刷，裝幀不錯。書中大量的分解圖，極好地解讀出傢具的細節，讓我輕輕鬆鬆理解了枯燥的傢具製作工藝知識。另外，書中還對一些珍稀傢具進行了詳細講解，對收藏古典傢具也有很大的參考價值…… 看完大家的讀後感，再來回顧一下《中國傳統傢具圖鑒》的主要內容：本書按照中國傳統傢具不同的使用功能，將傳統傢具劃分為席、床榻類傢具、椅凳類傢具、桌案類傢具、箱櫃類傢具、屏風類傢具和架具類傢具，以圖鑒的形式對傳統傢具常見的結構、裝飾和材質做了全面詳盡的解析，將傳統傢具以立體、直觀的方式呈現在讀者面前，讓讀者在圖文互動中輕鬆了解中國傳統傢具豐富的內涵……

⑤ 明式傢具珍賞的作品分析

《明式傢具珍賞》 編著者王世襄是當世首屈一指的明式傢具研究專家，致力收藏和鑽研中國傳統傢具達四十年。他從自己的和全國其他公私藏處中精選出162件明式傢具珍品，分門別類，並按器形由簡而繁，造型由基本形式到成熟階段為次序，編成圖錄，通過文字論述、彩色圖版和圖版解說三個層次，對明式傢具進行了有系統而細致的介紹。
《明式傢具珍賞》以實物彩色圖版為主，全部彩圖連細部特寫共332幅，附傢具實測圖42幅。在圖版解說中，配合186幅黑白圖，對所載各件明式傢具作了細致的描述和精闢的品評。書前有長篇「前言」，結合52幅手繪插圖，系統地闡述了明式傢具的源流、造型特色、結構技巧和欣賞與實用價值。中國傳統傢具發展到明至清前期，達到頂峰的黃金時代。這時期的傢具採用了性堅質細的硬木作材料，在製作上榫卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特，公認是一個重要的傢具流派，專稱為「明式傢具」。其優秀製品不僅被視為藝苑奇珍，而且對現代傢具的影響也日益顯著。
明式傢具在近四十年來備受西方人士所賞識與重視，曾出版了幾種有關它的著述和圖錄，反而在中國尚無這方面的專著。王世襄編著的這部《明式傢具珍賞》及其姊妹篇《明式傢具研究》專著，不僅填補了這個使人遺憾的空白，而且還後來居上，在傢具研究的廣度和深度方面都遠超前人。
本書兼備知識性、學術性、藝術性和實用性，既可供文化藝術研究者、傢具設計師和收藏家研究參考，也適合一般文化藝術愛好者觀賞。

⑥ 巨蟹 VS. 射手 解析：( 星座配對 ) 巨蟹座和射手座是兩個極端的典型。您屬於家居型，而他則屬戶外型；您敏

星座配對：巨來蟹座.vs.射手自座配對指數：
友情：★★★
愛情：★★★
婚姻：★★
親情：★★★配對詳情：
為什麼會愛上一個不回家的人呢？這是巨蟹座碰上射手座不得不問的一個問題？
原則上你們差別很大，一個喜歡在家，一個就從不粘家，一個敏感悲觀，一個是大大咧咧，為什麼會在一起呢？或者開始時候，射手座樂觀沒機心，給巨蟹座一種希望吧！但相處後巨蟹會發覺射手連根本的小小的你最需要的安全感都不能給你。對於射手座，他又怎麼忍受得了巨蟹座的這一種痴纏呢？巨蟹最重要是家，對射手來說，家只不過是間酒店而已！發展下去，你們容易整日吵架，往往射手座會啥都不管，自己出去找其它的快樂，而巨蟹座就只有自己一人在傷感郁悶。金錢方面，巨蟹座那種能省就省的性格，射手座也無法體會的！
性方面，射手座在新鮮過後，會覺得巨蟹座有點例行公事，完全不能夠滿足他的挑戰及冒險精神，自覺無趣因而發展與第三者的關系。

⑦ 從哪些方面去分析一件好的家居設計作品

設計作品的材料、結構、形式、功能構成一個人有機整體，成為不可分割的、互為一體的設計美的構成要素及這些構成要素中的物質性、目的性、主體性、社會性。

（一）：簡單分析室內設計 步入住宅大廳，頃刻被置中的藝術品抓住了視線，獨特的藝術椅子配以紅色的坐墊，白色的沙發加上明亮的光線讓人倍感精神，一塵不染、素凈澄明。設計師用平靜的心靈看世界，利用淡淡的傢具布局把原有的空間凈化，把屋主的氣質和品位含蓄地表現出來…… 透過多種軟裝潢及藝術品的姿態遊走其中，給人高人一等的氣派。

（二）通過分析設計師的作品進一步了解設計師的理念在設計作品中的體現： 設計師在簡約的空間形態上，勇於將新古典的表現元素運用到了簡約整體語言節奏上，非常到位。並增加了許多非常精緻奢華的元素，用了不少很經典的平面圖案；奇怪的是盡管到處都是，但並不覺得復雜，反而有種構成奢華亮麗的秩序美，如此養眼、養神、養境界的畫面令人陶醉。將空間經營滋潤的如此時尚奢華，而且又是那麼的耐看，的確給人一種回味無窮的視覺魅力。無論是在色彩感情的冷暖控制上，還是在斗膽使用材質肌理選擇上；無論是在燈光渲染處理的格調上，還是在空間分割界面銜接技巧上，無論在空間構思構圖上，還是在空間六個界面的場域調度的轉換上，設計師的語言簡約，但不簡單。